Шпионский арсенал. История оперативной техники спецслужб - X. Кейт Мелтон

После этого была поставлена задача разработать план проведения негласного фотографирования действий «Л» с документами в выходные дни. Для этого было решено воспользоваться чердачным пространством, где имелась небольшая комната, в которой можно было разместить фототехнику и укрытие для оперативно-технических сотрудников. Конструкция чердачного перекрытия имела пустоты, через которые удалось протащить гибкий световод-объектив, который позволял просматривать место, где «Л» собирался фотографировать, а также фиксировать все действия с помощь аппарата «Циния».

Наружное наблюдение за «Л» показало, что он ведет себя осторожно и даже предпринимает попытки выявить наличие слежки. В связи с этим было решено не пускать за ним «наружку» по дороге на дачу, куда «Л» ездил на электричке. Сотрудники наружного наблюдения встретили «Л» около железнодорожной станции, откуда он быстрым шагом направился на дачу.

Прибыв на дачу, «Л» сразу достал из своего портфеля фотоаппарат «Практика», который закрепил на самодельном штативе. Наблюдавшие за ним из чердачной комнаты офицеры зафиксировали все этапы подготовки «Л» к фотосъемке документов. Во время раскладывания документов на полу оперативники увидели, что «Л» собирается снимать сразу четыре документа на один кадр, что требовало в то время высокой квалификации, наличия фотопленки с высоким разрешением и жесткого фиксирования фотокамеры, для чего «Л» садился на стул, чтобы придать жесткость все его самодельной конструкции для фотокопирования.

Негласное фотографирование действий объекта «Л». Справа сотрудник наружного наблюдения обрабатывает коврик специальным порошком для последующей конспиративной слежки за «Л» (из архива Keith Melton Spy Museum)

По ходу мероприятия сотрудники наружного наблюдения обработали коврик перед входной дверью специальным веществом из разряда «люминофоров», чтобы в дальнейшем определить адрес в Москве, куда «Л» предположительно привозил и хранил фотопленки.

Результаты мероприятий сотрудников КГБ по установке московского адреса и действий его обитателей показали, что «Л» оказался втянутым в действия группы диссидентов, которым требовался профессиональный фотограф. Его использовали для фотокопирования рукописных и машинописных материалов антисоветского характера для передачи пленок на Запад через иностранца, сотрудника одного из посольств в Москве.

Тщательное изучение биографии «Л», его образа жизни и психологических особенностей его характера подсказало оперативным сотрудникам Комитета возможность его вербовки. На конспиративной квартире КГБ, куда «Л» пригласили под предлогом работы для другой группы диссидентов, ему были показаны фотоснимки его действий в загородном доме. Вначале «Л» не мог понять, каким образом чекистам удалось его сфотографировать. В свою очередь оперативники выразили удивление и восхищение тем, как «Л» удавалось фотографировать на один кадр сразу четыре документа формата А4, что считалось в кругу фотоспециалистов КГБ большим техническим достижением. Польщенный столь высокой оценкой, «Л» рассказал чекистам, как он готовил свою необычную фотосистему копирования документов и даже предложил набросать чертеж с расчетами своего штатива. Положительное развитие беседы с «Л» закончилось его согласием на сотрудничество с КГБ в интересах государственной безопасности.

В оперативной деятельности КГБ, как и других спецслужб в период холодной войны, большое значение придавалось миниатюрным фотокамерам, с помощью которых было необходимо фотографировать секретные документы в особо важных, охраняемых местах их использования и хранения. Разработка и конструирование подобной фототехники для КГБ велась в специальном отделе НИЛ-11 и поручалась только опытным кадровым сотрудникам, уже имевшим офицерские звания. В Штази, например, для изготовления «шпионских» камер использовался потенциал знаменитого концерна «Карл-Цейс-Йена», где в секретных отделах и цехах трудились наиболее талантливые ученые и конструкторы ГДР. В ЦРУ же оперативно-техническая служба привлекала для выполнения своих секретных заданий небольшие частные фирмы, в которых творцы-одиночки делали часто «на коленке» уникальные микрофотокамеры, повторить которые позднее не смогли ни всемирно известные фотоконцерны, ни ближайшие партнеры США по НАТО.

В довоенный и военный периоды признанным лидером среди миниатюрных фотокамер по качеству негативов, оригинальности конструкции и габаритам считался аппарат «Рига-Минокс», созданный в 1938 г. в Риге небольшим коллективом латвийских инженеров, где автором этого проекта по праву считался прибалтийский немец Вальтер Запп. В начале Второй мировой войны американцы активно скупали рижский «Минокс» по цене 400 $ — 500 $ за комплект (почти в 5 раз дороже) у частных владельцев и в фирмах для оснащения Управления стратегических служб (УСС) — молодой зарубежной разведки США. Советские спецслужбы также применяли «Рига-Минокс», но в тяжелые годы войны массовых закупок, как это делала Америка, агентурная разведка СССР позволить себе не могла.

Однако в послевоенный период подразделения советских спецслужб активно приобретали фотоаппараты «Минокс-А», когда в ФРГ одноименная фирма начала серийный выпуск уже ставшей знаменитой фотокамеры, которой длительное время пользовались многие службы мира и даже киногерой Голливуда Джеймс Бонд.

Принципы, заложенные в конструкции «Минокса», схема подачи пленки, дизайн кассет и другие детали фотоаппарата были использованы спецслужбами самых разных стран в качестве основы для создания своих собственных моделей, среди которых были весьма удачные, по мнению мировых фото экспертов. Так, например, существенным улучшением «Минокса» стал советский специальный фотоаппарат «Точка-58» и его последующие модификации, которые через представительства КГБ быстро разошлись, а затем активно использовались дружественными СССР (и не только) спецслужбами многих стран мира. Другая фотокамера КГБ, уникальный аппарат «Зодчий», также с кассетой «под Минокс» до сих пор поражает своим дизайном, конструкцией и надежностью всех тех, кто тщательно исследует мировую историю развития специальной фототехники и с гордостью показывает эту камеру на зарубежных выставках и в своих богатых иллюстрациями книгах. И потому начало этой главы будет посвящено «Миноксу», «отцу» послевоенных миниатюрных фотокамер.

Вальтер Запп начал разработку и конструирование первого образца «Минокса» еще в Таллине, в 1934 г. Переехав затем в Ригу, Запп в 1936 г. на заводе VEF сделал первый работающий «Рига-Минокс» и в 1937 г. зарегистрировал свой патент в Финляндии. В 1938 г. появились первые серийные фотоаппараты «Рига-Минокс», что произвело настоящий фурор на мировом рынке фототехники. Особый интерес к совершенной в то время конструкции «Минокса», превосходной оптике и малым размерам проявили спецслужбы. И как результат в 1939 г. 17 тысяч аппаратов «Рига-Минокс» быстро разошлись по всему миру.