Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин

деятельницы Челси Мэннинг. (Благодаря этим героям мир узнал про издевательства над иракскими военнопленными, тайное соглашение между Хиллари Клинтон и командой Берни Сандерса, тотальную киберслежку со стороны ЦРУ, спонсирование Штатами террористических группировок, всепоглощающую коррупцию и многое другое.) И если информацию о подлом отношении власть имущих к этим людям почти весь электорат принял с пониманием, то тема Венесуэлы вызвала не только одобрение, но и шквал гневных комментариев. Вопреки всем чётким доводам, включающим конкретные цифры, «американская мечта» продолжила исправно рулить сознанием значительной части жителей страны, планомерно уничтожаемой извне. Однозначной победой Роджера на этом этапе стал… Питер Гэбриел. Глобалистская пропаганда, сделавшая ставку на большого артиста, проиграла: услышав прямое обращение своего друга, Гэбриел отказался лететь в балансирующую на грани гражданской войны страну и выступать в поддержку антимадуровских повстанцев. (В благодарность за поддержку летом 19 года Мадуро подпишет и отправит Уотерсу латиноамериканскую гитару куатро, выразив надежду, что инструмент пригодится в работе над новым материалом.)

Следующим этапом стала подготовка концертного фильма с планами на мировую кинопремьеру осенью 19-го.

18 апреля, в ходе первого из двух выступлений Ника Мэйсона в нью-йоркском театре «Beacon», Роджер, как и обещал, присоединился к своему другу. Спел, в традициях старинных концертов Pink Floyd «избил» гонг в «Set the Controls for the Heart of the Sun» и даже вышел на командный поклон по окончании шоу.

2 сентября Уотерс и его давний соратник Эндрю Фарвезер-Лоу, пытаясь докричаться до властей и спасти Ассанжа от губительной экстрадиции в США, появились прямо перед зданием Британского министерства внутренних дел. При немалом скоплении журналистов и сочувствующих прозвучала грубоватая акустическая версия «Wish You Were Here», под конец которой многие стали подпевать Роджеру. Видео, снятое статичной камерой, тут же официально выложили в Сеть и показали на канале RT.

А уже через четыре дня на ежегодном Венецианском кинофестивале Роджер представил свой новый концертный фильм. Отличный «подарок» самому себе на семидесятишестилетие.

Us + Them

Премьера – Венеция, Италия (Grasshopper Films): 6 сентября 2019 года.

Композиции: Introduction; Speak to Me; Breathe (in the Air); One of These Days; Time; The Great Gig in the Sky; Welcome to the Machine; When We Were Young; Déjà Vu; The Last Refugee; Picture That; Wish You Were Here; The Happiest Days of Our Lives; Another Brick in the Wall (Part 2); Another Brick in the Wall (Part 3); The Battersea Rising; Dogs; Pigs (Three Different Ones); Money; Us and Them; Brain Damage; Eclipse; The Last Refugee (Reprise); Déjà Vu (Reprise).

Документальный фильм A Fleeting Glimpse.

Многие из ответственных за «Us + Them» уже работали над фильмом «Roger Waters: «The Wall». Сценаристами и режиссёрами снова выступили Шон Эванс и Роджер Уотерс при поддержке всё той же Клэр Спенсер. Микшированием живых записей, сделанных Джоном Лемоном, управляли Найджел Годрич и Сэм Питтс-Дэвис в лос-анджелесской студии «Wack Formula». Дополнительное микширование проходило в студиях «Electric Lady» (Нью-Йорк, Нью-Йорк, США) и «Real World» (Бат, Англия).

Звукорежиссура: Гас Сейфферт, Оли Миддлтон, Оли Джобс и Кейти Мэй. Цифровая коррекция цвета: Кейт Айзор (штатный фотограф Роджера).

В ролях: Азурра Качетта (Беженка), Анаис Дюпай-Рахман (Дочь Беженки), Оператор дрона (Лукас Корнацки), Глендон Джонс (Заключённый), Букет Комур (Палестинская Девушка), Хэйли (Танцор), Руфат Алиев, Фаршид Азизи, Нику Бафти, Салем Ханна, Реза Кармани, Фарцад Кхаледи, Джад Мари, Педрам Михдян, Надер Моради, Ферид Моркай, Лиат Мордехай, Фарахназ Рахмани, Сильвана Савиаз (беженцы).

В фильм вошло семнадцать из двадцати композиций, исполненных на амстердамском стадионе «Ziggo Dome» 18–19 и 22–23 июня 2018 года. «Smell the Roses» и бисовые «Mother» и «Comfortably Numb» пришлось исключить из-за неизвестно кем и для чего установленного стодвадцатиминутного лимита.

Пятеро из присутствующих в кадре музыкантов участвовали в создании альбома «Is This the Life We Really Want?»: Джонатан Уилсон – гитары, клавишные, вокал, Гас Сейфферт – гитары (включая бас), бэк-вокал, Джоуи Уоронкер – ударные, перкуссия, Джессика Волф, Холли Лэссиг – бэк-вокал, перкуссия. Остальные: Джон Кэрин – клавишные, гитары, вокал, Иэн Ритчи – саксофон, бас-гитара, Дэвид Килминстер – гитары (включая бас), ток-бокс, бэк-вокал, Бо Костер – клавишные. Удивительно, но на этот раз Кэрин был полностью освобождён от певческой функции. Большая часть партий Гилмора и Райта досталась Уилсону (при эпизодической поддержке Сейфферта, Уотерса и Килминстера), чей голос многим показался слишком мягким и ровным для эмоциональной части материала.

Звуковая дорожка, тщательно отшлифованная и насыщенная новыми шумовыми эффектами, выдержана, скорее, в духе студийного альбома, нежели стандартного концертника. Здесь, как и в «Roger Waters: «The Wall», шум зала не является перманентной составляющей, он возникает лишь время от времени, как одно из драматургических средств.

«Introduction». Концепт стартует с синтезаторного гула и расслабляющего, но, в то же время, чуть тревожного вокализа Волф и Лэссиг. На экране возникает Беженка, которая сидит в дюнах, глядя на бесплодную долину – дно пересыхающего моря, чьи воды угадываются у горизонта. И вот – картинка темнеет, становится по-настоящему зловещей, в почерневших облаках появляются всполохи огня, а раскаты грома быстро трансформируются в звуки выстрелов, взрывов и вопли детей. Словно небеса, ставшие зеркалом и памятью земных бед, решили напомнить о том грузе, который им приходится нести на протяжении всей истории человечества. Тем временем нарастают «удары сердца» из «The Dark Side of the Moon»…

«Speak to Me». Элементы оригинальной версии плюс дополнительные шумы и несколько фраз из сольной «When We Were Young» в сопровождении пульсирующих светом просторов Вселенной.

«Breathe (in the Air)». Под канонически исполненную песню с вокалом Уилсона из космоса возникает серебристая сфера-наблюдатель, которая приближается к Земле и плывёт над Лондоном в сторону знакомой четвёрки гигантских труб. Взявшись за руки, Беженка и её малолетняя Дочь прогуливаются по живописным полям, явно наслаждаясь моментом. Слышны звуки поезда, в значительно ускоренном темпе проносящегося по мосту над Темзой.

«One of These Days». Шум «ветра» отличается от использованного в «Meddle». Основная часть стартует после двух фальстартов, следующих один за другим заметно более спешно, чем на концертах Pink Floyd и даже чуть быстрее, чем в оригинале. На басу – Уотерс и Сейфферт. В первой части, заполненной пунктирами перкуссии, как звук, так и звучание довольно сильно оторваны от оригинала. Финальный же отрезок, стартующий с голосовой вставки Ника Мэйсона и включающий две слайд-гитары (Кэрин и Килминстер), звучит по максимуму аутентично. Благодаря видеоряду даже в этой композиции появляется социальный подтекст: закрытая территория, коридор заброшенного дома, шприцы, разноцветные полки магазина, домашние растения, руки в наручниках…

«Time» начинается так же, как и «мексиканский» сингл, выпущенный в апреле 17-го – с грохота грома и свиста, которым озвучены обороты подлетающего циферблата. Похоже звучит и вступление: Уоронкер быстро разгоняется и начинает отбивать настоящую чечётку в стиле Грэма Брода при поддержке барабанного боя от дуэта Lucius. Куплеты уже традиционно поёт Роджер. Бриджи – Уилсон и Сейфферт. Килминстер исполняет гитарное соло и вокал в репризе. Здесь показано утро Оператора дрона из «Is This the Life…», который отправляется на своё оригинальное рабочее место (успокоительные таблетки и сигареты явно намекают на подсознательное чувство вины). В репризе на экране возникают наши многострадальные девчонки, которые на кухне готовят тесто для лепёшек. Мать прижимается к голове дочери в долгом, полном обожания поцелуе. Этот образ медленно тает на фоне бескрайнего звёздного простора…

«The Great Gig in the Sky». Голосовые вставки используются в полном объёме. Певицы поют на фоне звёздной россыпи, как в два вокала, так и поочерёдно, на разные лады и интервалы, представляя довольно непривычную, но весьма любопытную интерпретацию.

С грохотом забиваемых свай открывается и закрывается серебристая сфера и на экран выползает внушительный ящер Джеральда Скарфа, предваряя отличную версию «Welcome to the Machine» с вокальным и гитарным дуэтом Уотерса и Уилсона. Оба играют на электрогитарах, на «акустике» – только Килминстер. Проигрыш начинается с мелодичного синтезаторного соло Кэрина и усиливается низким стуком, который подчёркивает падение отрубленной головы, показанное в фильме. Слова «He played a mean guitar» («Он лихо играл на гитаре») традиционно подчёркнуты гитарной вставкой (на этот раз – в исполнении Уилсона). Отыгрыш с гитарным риффингом, эффектными брейками и тревожным псевдооркестровым «танцем» подкрепляется шумом толпы, скандирующей название песни, и резко прерывается низкотембровым хлопком.

«When We Were Young» представлена в том атмосферном, панорамном прочтении, на котором