Он и Она. Тайный шифр сказки отношений - Татьяна Зинкевич-Евстигнеева

Четвертый и пятый уровни описывают ПАРТНЕРСТВО И СОТВОРЧЕСТВО, таких историй уже значительно меньше.

Шестой и седьмой уровни предполагают новое качество заботы друг о друге и ДУХОВНОЕ ОБНОВЛЕНИЕ. Историй, отражающих самые высокие уровни отношений, совсем мало. В основном, они авторские.

Мы поговорим о каждом уровне отношений, разберем, через какие действия героев он проявляется; приведем примеры сюжетов; выделим основные ловушки каждого уровня и пути их преодоления. Словом, попробуем расшифровать таинственную «формулу отношений» и соотнести ее с жизнью людей, обратившихся за помощью к сказкотерапевту.

«Поединок в ритме танго»

На первом уровне отношений герои испытывают друг друга всеми возможными способами. Они скрещивают мечи и сражаются друг с другом («Марья Моревна»), они состязаются в уме и хитрости («Иван Бесталанный и Елена Премудрая»), они исследуют границы терпения и настойчивости друг друга: принцесса терпеливо спит в ожидании принца, а он ее настойчиво разыскивает («Спящая красавица», «Брунхильд и Сигурд»). Она дает ему, на первый взгляд, невыполнимые задания – «пойди туда не знаю куда, принеси то, не знамо что»; или просит рассмешить ее («Несмеяна царевна). Он проверяет ее на верность и умение ждать, как Одиссей или Пер Гюнт.

В древнегреческой мифологии есть история об Аталанте. Ее отец ожидал мальчика, поэтому когда родилась дочь, он оставил ее на произвол судьбы. Аталанту нашла и воспитала медведица. Став взрослой, Аталанта нашла родителей. Те приняли ее и пожелали, чтобы она вышла замуж. Аталанте не хотелось этого – она привыкла сама о себе заботиться и принадлежать. Однако она согласилась на замужество с одним условием – состязаться с женихами в беге. Если победит она, то претендент на ее руку должен умереть, если побеждает он – она выходит за него замуж. Несколько молодых людей потерпели неудачу в поединке. Однако Гиппомен, которому покровительствовала Афродита, победил ее. По совету богини, он взял с собой яблоки Гесперид и бросал их каждый раз, как девушка его догоняла. Она подбирала яблоки, а он успевал убежать вперед.

Если взять взаимоотношения Зевса и Геры, – то они строились, в большей степени, именно на первом уровне. Поскольку это – верховные божества, не сложно предположить, какой уровень взаимоотношений был для древних греков особенно актуальным.

На первом уровне отношений герои конкурируют и провоцируют друг друга, попеременно ссорятся и мирятся. Здесь кипят страсти. Любовное нетерпение соседствует с муками ревности, нежность – с разочарованием. Они постоянно устраивают друг другу проверки: кто в доме хозяин? насколько сильно ты меня любишь? выдержишь ли ты мой характер? ах, раз ты так, тогда я – вот так!

Ключевая метафора первого уровня – ПОЕДИНОК. Он может быть открытым или скрытым, завуалированным.

В открытом поединке скрещиваются мечи, или происходит состязание в остроумии, хитрости, ловкости. Так герой и героиня показывают друг другу, на что они способны.

В скрытом поединке все гораздо тоньше. Давайте посмотрим, как он происходит между героями сказки «Лягушка-царевна». Сначала лягушка не отдает Ивану-царевичу стрелу, вынуждает его сдержать свое слово и забрать ее с собой. Так она проверила его на способность держать слово. Далее, уже Иван-царевич с помощью своего отца проверяют ее способности печь хлеб, ткать шелковый ковер, представлять себя на собрании высоких гостей.

Для некоторых пар поединок является основой взаимоотношений. Открытое или завуалированное соревнование задает интригу, неповторимую игру отношений. Конкурируя, партнеры развиваются, и «подстегивают» друг друга к развитию.

В обычной жизни характер поединка определяется личностными особенностями и уровнем культуры партнеров. Поединки могут проходить в форме ссор различной степени тяжести. Также, партнеры способны создавать друг для друга каверзные ситуации, неразрешимые проблемы. А бывает, поединок пронизан остроумием, иронией, проявлением актерского мастерства и комбинаторных способностей. В этом контексте интересны истории, положенные в основу водевилей, оперетт, комедий. Вспомните Ганну Главари и графа Данилу (Ф. Легар «Веселая вдова»), Оксану и кузнеца Вакулу (Н. Гоголь «Вечера на хуторе близ Диканьки»), героев повести А. Пушкина «Барышня-крестьянка» и многих других.

Поэтому и существует поговорка: «Милые бранятся, только тешатся». У некоторых мужчин и женщин поединок разжигает страсть и создает условия для более интенсивных сексуальных отношений.

На этом уровне отношений вибрация Любви только зарождается и проявляется как взаимное влечение. Некоторые молодые женщины и мужчины путают его с Любовью, потому что оно может отличаться большой силой и иррациональностью.

Красивый символический поединок происходит, когда Он и Она танцуют танго.

Благодаря поединку, мужчина и женщина понимают личностные границы друг друга, какие способы воздействия на другого допустимы, а какие – нет. Так закладывается база для этики и культуры взаимоотношений.

Главная ловушка первого уровня отношений – увлечение поединком. Танцевать с партнером танго – прекрасно, но мелодия заканчивается, и нужно остановиться. К сожалению, не все это умеют.

Чтобы не попасть в эту ловушку, кто-то из партнеров, или оба ДОЛЖНЫ ВСПОМНИТЬ О ЛЮБВИ ДРУГ К ДРУГУ. Марья Моревна останавливает бой, потому что Федор Тугарин «полюбился ей». Иван Бесталанный смотрит на Елену Премудрую, любуется ею, и отходит на задний план несправедливость его положения и трудности поединка. Именно зарождающаяся вибрация Любви помогает мужчине и женщине находить МЕРУ поединка.

Игра, провокация, соревнование, поединок, рожденные на первом уровне, помогают ОБНОВЛЯТЬ отношения, в которые закрались обыденность и привычка. Помните, герой «Летучей мыши» говорит: «Жена – это прочитанная книга». Но его супруга доказывает ему совсем обратное.

Задача влюбленных на первом уровне отношений – превращать ссоры в танго, внимательно слушать музыку и завершать танец, когда она закончится. В этом случае, ссоры останутся именно поединком, и не перейдут в состояние «привычного конфликта».

«Запретная дверь»

У каждого из партнеров есть своя тайна, своя «запретная дверь». Это информация, которая скрывается «пока время не придет». Синяя Борода, Марья Моревна не разрешают супругам открывать определенную дверь. Лягушка-царевна до некоторого времени должна носить лягушачью кожу. Психея не должна даже пытаться узнать, как выглядит ее муж. Подобные ограничения в информации о партнере – завуалированная провокация нарушить запрет. В чем состоит сказочный шифр?

Дело в том, что для удержания вибрации Любви на втором уровне отношений необходимо ДОВЕРИЕ. Поэтому мужчине и женщине нужно иметь больше информации друг о друге. Любая тайна, любой запрет на информацию – порождает недоверие и интерес. Тайна партнера должна быть раскрыта.