Хрущевка. Советское и несоветское в пространстве повседневности - Наталия Лебина

всех Градов, который выступал до речи Хрущева, поддержавшего его. Градов прямо критиковал стилистику советской архитектуры. Он ненавидел ордерную классику и говорил: «Когда я смотрю на Адмиралтейство, меня душит классовая ненависть». Кроме того, Градов предложил вместо Академии архитектуры создать Архитектурно-строительную академию.

Сразу ясно, что будущий великий Хан-Магомедов, как и многие другие, ни за карикатурами «Крокодила» не следил, ни фильма «Верные друзья» не видел. А кроме того, не читал и журнала «Архитектура СССР», где с весны 1954 года систематически публиковались статьи о типовом и крупнопанельном строительстве. И власть, и противники сталинского ампира настойчиво готовили плацдарм для массированного наступления будущих «хрущевок». Очень старался «Крокодил». На страницах журнала с устойчивой периодичностью печатались карикатуры на любителей «излишеств». Изопубликация Гайкина 1954 года носила характер добродушного подшучивания над нелепыми страданиями архитекторов-украшателей. В 1955 году «излишества» уже клеймились как явления, тормозящие процесс улучшения жизни людей. В первом номере «Крокодила» за 1955 год появилась карикатура Константина Ротова со следующей редакционной преамбулой: «В погоне за наружным украшением здания архитекторы-проектировщики часто забывают об удобствах внутренней планировки жилищ». Непосредственно под рисунком можно прочесть следующее: «Правда, жить в этом доме неудобно, зато снаружи он, говорят, красив!..» Архитекторов явно обвиняли в пренебрежении к нуждам быта. В том же номере Борис Лео тоже «ущипнул» украшателей. Он продемонстрировал нелепое расточительство апологетов сталинского ампира, что на самом деле было правдой. Под рисунком можно прочесть: «Издержались на колоннах – на достройку дома денег не осталось».

Крокодил. 1955. № 1. Рисунок К. Ротова

Крокодил. 1955. № 1. Рисунок Б. Лео

Летом 1955 года гонения приблизились к апогею. В передовой статье июльского номера журнала «Советская архитектура» за 1955 год отмечалось: «Архаика и излишества в архитектурной отделке сооружений – все это вступило в острое противоречие с требованиями передовой индустриальной техники и экономии строительства… Преобладающим критерием является назначение здания, техническая и экономическая целесообразность». В августе 1955 года объявили рассадником устаревших взглядов и ликвидировали Академию архитектуры. «Академики Нестратовы» теперь уже реально ощутили всю сложность своего положения. А осенью 1955 года сотрудники «Крокодила» начали клеймить любителей «излишеств» как ярых сталинистов. В 30-м номере журнала появилась карикатура Наума Лисогорского под названием «В семье архитектора» с любопытным текстом: «Мамочка, посмотри, какой торт папа купил… – Что ты болтаешь, это же проект его нового дома!» На первый взгляд и слова, и рисунок кажутся просто забавными. Но на самом деле это был настоящий антисталинский выпад. Сталинским тортом остряки конца 1940-х – начала 1950-х годов в узком кругу именовали знаменитые московские высотки. Название странного «кондитерского изделия» позднее вошло в большинство глоссариев советского арго и в «Толковый словарь языка Совдепии». И вот в середине 1950-х годов «приторный» термин используется в лексике вполне официального одобренного властью, хотя и сатирического издания. «Крокодил» явно демонстрировал свою антитоталитарную позицию.

Крокодил. 1955. № 30. Рисунок Н. Лисогорского

Трудно сказать, обратили ли внимание на это обстоятельство академики от архитектуры, но буквально через четыре дня, 4 ноября 1955 года, появилось постановление ЦК КПСС и Совета министров СССР «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве». Документ в довольно резких выражениях критиковал «показуху», царившую в советской архитектуре. Пилястры и колонны, башенки и фигурные карнизы объявлялись «не соответствующими линии КПСС и Советского правительства в архитектурно-строительном деле, направленной, прежде всего, на удовлетворение нужд широких масс трудящихся». Власть обязывала перестроить работу проектных и строительных организаций и нацелить их силы на создание типовых проектов жилых зданий. Для этого предлагалось проводить конкурсы с обязательным премированием победителей. Одновременно уже в чисто советской традиции постановление инициировало процесс «зачистки» сторонников сталинского ампира. Архитекторов Леонида Полякова, Александра Борецкого, Евгения Рыбицкого лишили звания лауреатов Сталинской премии из-за допущенных архитектурных излишеств при строительстве гостиницы «Ленинградская» и жилого дома на улице Чкалова в Москве. С высокими должностями расстались несколько архитекторов за «допущение ими излишеств и расточительства государственных средств при проектировании и строительстве и за неправильное руководство проектными организациями». Ломались и карьеры, и судьбы людей. Все эти инициативы власти шли в контексте десталинизации советской действительности и советской архитектуры. Новое политическое руководство страны действовало решительно не только в Москве, но и на местах. Драматично развивалась ситуация в Ленинграде. В ноябрьском постановлении ЦК КПСС указывалось, что именно в городе на Неве сторонники старых методов жилищного строительства сознательно тормозили внедрение типовых проектов. В Ленинграде началась кампания критики «украшателей». 13 ноября 1955 года в редакционной статье «Ленинградской правды» резкой критике подвергли целый ряд архитекторов. Они, по мнению партийных инстанций, придерживались «порочных и архаичных эстетских взглядов» и продолжали «идти по пути ложного украшательства и недопустимых излишеств, пренебрегая интересами государства, интересами людей, для которых они строят». Неудивительно, что уже 15 ноября 1955 года Ленинградское архитектурно-планировочное управление приказало «в месячный срок подготовить предложения по пересмотру проектно-сметной документации по строящимся в Ленинграде объектам с целью решительного устранения в проектах излишеств в архитектурной отделке, планировочных и конструкторских решениях». В Ленинграде начали воплощаться в жизнь планы Хрущева, который, судя по его собственным воспоминаниям, всячески осуждал «старорежимные штучки» и архитекторов, строивших «не для народа, а для господ».

В январе 1956 года вопросы жилищного строительства бурно обсуждались на конференции Ленинградской городской партийной организации. В выступлениях руководителей города звучали уже прямые заявления об ответственности за «любовь к излишествам» главного архитектора города Валентина Каменского. В ходе разгрома ленинградской архитектурной школы Каменского отстранили от проектировочной деятельности, но оставили в должности главного архитектора для «исправления ошибок».

Первый секретарь Ленинградского областного комитета КПСС, ставленник Хрущева Фрол Козлов прямо заявил о том, что и главный архитектор Ленинграда, и директор института «Ленпроект» «пренебрегали типовым проектированием и поощряли других архитекторов создавать вместо экономичных, удобных жилых домов „уникальные произведения“, рассчитанные на увековечивание имен их авторов». Это была неприкрытая атака на «сталинистов» от архитектуры, предпринятая за месяц до ХХ съезда КПСС. Очередной форум коммунистов в феврале 1956 года не только официально осудил культ личности Сталина, но и решил ускорить темпы жилищного строительства «за счет широкого применения типовых проектов, внедрения индустриальных методов работ… недопущения архитектурных излишеств…». И вскоре, менее чем через два месяца после развенчания сталинизма, «Крокодил» дал «рецепт» осуществления грандиозных планов. 20 апреля 1956 года в журнале появился рисунок Юлия Ганфа под названием «Крокодильская кибернетика». Художник изобразил некий «упростительно-удешевительный агрегат для архитектурно-проектных организаций» (УУА) – верного помощника сторонников типового строительства. Действительно, большинству архитекторов и проектировщиков пришлось, что называется, «перестраиваться на марше». Выразительно описал технику этой перестройки человек, непосредственно соприкасавшийся с разгромом архитектуры сталинского неоклассицизма, – зодчий Владимир Овчинников. Он отозвался на «зачистку» внешнего декора новых жилых зданий стихотворением «Отходная-архитектурная».

Архитекторы-мышкиПозабыли