Никогда_не... - Таня Танич

‍​‌‌​​‌‌‌​​‌​‌‌​‌​​​‌​‌‌‌​‌‌​​​‌‌​​‌‌​‌​‌​​​‌​‌‌‍— Внимание! Я выхожу! — говорит она киношным голосом и, выждав секунду, показывается. Наташа ахает, всплескивая руками — поворачиваясь к ней я вижу счастье в ее взгляде. Так умеют смотреть только матери — с чувством превосходства над теми, у кого детей нет или же они не такие умные, красивые, статные. С нескрываемой гордостью собственницы, произвевшей на свет нечто прекрасное

Эмель — это ещё и немного Наташка. Только умнее, моложе, без разочарований и ошибок. Поэтому за неё она радуется больше, уступая все время съемке только ей — любимой доченьке. А значит, лучшей версии себя.

Я же, несмотря на то, что помню, кого снимаю, что личные отношения должны влиять на работу, не могу сдержать досаду. Да, я предчувствовала, что Эмель постарается затереть себя, обезличить, сделать образ максимально схожим с популярными канонами. Но такого… Такого убийства индивидуальности я не ожидала.

У неё что, полное неприятие своей внешности, ошарашено думаю я, наблюдая, как она спускается вниз игривой походкой. Взгляд Наташи продолжает светиться гордостью и любовью, а мне хочется тряхнуть ее и спросить — ты что, не видишь, что за этим скрыто? Что происходит на самом деле? Ни один довольный собой и счастливый человек не будет так затирать своё настоящее лицо.

Вытянутые до гладкости утюжком волосы, кошачьи стрелки на веках, явный перебор с блёстками и подсветом для кожи, плюс… Я смотрю на неё, не веря своим глазам — она выбелила тон? Она выбелила тон своей смуглой, с оливковым отливом кожи, да ещё сделала скульптуру лица, не сказать, чтоб удачную, нарисовав себе скулы и острый подбородок? Это в сочетании с геометричной, удивленно-изломанной бровью, которую, я не знаю как, она ухитрилась намалевать вместо своей природной, придаёт ей вид эдакой гламурной стервочки, инста-модницы, который ей совершенно не идёт.

Эмель! Зачем ты это делаешь с собой?!

Чтобы добить меня окончательно, она проходит мимо, в фото-зону занимает соблазнительную позу, откидывает волосы назад — и они летят блестящей волной, отражая искорки света. Я подхожу, делаю освещение резче и по-прежнему потрясенно молчу. Все это было бы красиво и чудесно — по крайней мере она не сутулится и не вжимает голову в плечи, — если бы не делало Эмель такой невероятно плоской, такой скучной, тысяча сто первой чикулей из инсты с томным взглядом, на которую хочется повесить ценник, причём не самый высокий. Отдамся за соточку — так я называю этот типаж, и работать с ним не имею никакого желания.

Теперь все, о чем я думаю — это под каким предлогом отказаться от съемки. Лучше отказаться. Тогда мне удастся сохранить нормальные отношения и с девочкой, и с Наташкой. Эту часть меня они ещё не знают, и лучше бы им ее не видеть. Универсализация красоты, превращение человеческих лиц, интереснее которых не может быть ничего на свете, в одинаковые безликие маски, эмоционально мертвые и поэтому уродливые — это мой личный пунктик, моя точка боли и ярости. Хуже, чем красная тряпка для быка. Самообладание от такого я теряю моментально, мне все равно, кто передо мной — ребенок или взрослый, мужчина или женщина.

И тут Эмелька, действуя на опережение моих благих порывов, делает то, что довершает ситуацию и разносит мое терпение в щепки.

Она изображает хитрый «соблазнительный» прищур и складывает губки в гармошку, оттопыривая их и превращая своё лицо в образец безвкусицы и пошлости. Мало что может испортить цветущую, пышущую красками юность. Но эта идиотская глянцевая маска — может. И мне так больно это видеть — физически больно, — что я отворачиваюсь. Глаза натурально начинает резать — как будто туда попала не то соринка, не то песок. И поводя по ним рукой, чтобы отогнать это ощущение, ещё не понимая, что говорю, я слышу свой голос как будто издалека:

— Эмель, тебе что, на самом деле нравится выглядеть, как малолетняя шлюха?

Она смотрит на меня, растерянно хлопая ресницами — и удивление придаёт ее лицу хоть какую-то живость. Образ томной мумии трещит, но полностью не ломается — ее поза все ещё остаётся надуманно изогнутой и напоминает натужно вывернутый манекен.

— Ч…что? — она не верит своим ушам. Да никто не верит — я не верю, и Наташка, застывшая неподалёку с такой же недоуменно приклеенной к лицу улыбкой.

Мои руки действуют сами по себе, рот тоже сам по себе открывается. Теперь я — уже не я. Я тот самый инструмент безжалостного и бесстрастного ока, которое не выносит нечестности. И если я как человек всегда стремлюсь стать ближе к модели, на короткое время подготовки к съёмке влюбляюсь в неё, чувствую её, то как только мой взгляд проходит через объектив, всё личное словно исчезает. Вот такая странная двойственность и противостояние двух разных сущностей, не раз приносившее мне проблемы.

Живой человек во мне понимает, что лучше бы свернуть на другую дорожку, спохватиться, извиниться, попытаться сгладить грубость — а фотограф подносит камеру к лицу и делает первый снимок.

Щелк! Этот звук отбивает границу, за которую я не вернусь, пока не сделаю то фото, которое мне нужно, пока камера не выхватит самую суть, самую сущность того, что перед ней. До этого момента я не смогу остановиться, словно человек, прыгнувший в пропасть — прервать полет он сможет, только когда ударится о землю. И пути назад нет, как не может падающий взмахнуть руками и взлететь, вернуться назад, на вершину обрыва, отменить и переиграть ситуацию.

— Ты нравишься себе такой? — спрашиваю я, делая снимок нарочно крупным планом, чтобы выделить все следы попыток сыграть другого человека. Прогнуться, обидеть себя, отказаться от своего лица.

— Теть Поль, я не… Я не понимаю, — говорит Эмель, почему-то прикрываясь руками крест-накрест. Пусть она не понимает смысла моих слов, но агрессию, исходящую от меня прекрасно чувствует, несмотря на то, что межу нею и мной — камера. Она не пускает меня к ней, я не представлю опасности в действиях, только в словах, которыми хочу добиться правды.

Чувствует это и Наташа, которая тоже решив, что ослышалась, только сейчас начинает беспокоиться. В детстве и юности Наташка меня никогда не боялась. Даже когда мы дрались с соседскими девчонками за то, что кто-то тырил на наших гаражах спелые абрикосы, царапали друг другу лицо и визжали как малолетние ведьмы, между нами не было страха. Мы никогда не опасались, что наша злость может обернуться друг против друга.

Теперь же я спиной чувствую идущее от неё беспокойство, но мне все равно. Надеюсь, ей хватит ума не лезть, не пытаться помешать мне. Если я начала съёмку, меня нельзя останавливать. Я очень не хочу, чтобы она проверила на себе непреложности этой истины и после считала меня психопаткой.