Погибель Империи. Наша история 1965–1993. Похмелье - Марина Сванидзе

Николай в дневнике пишет: «После закуски заехал в милый Красносельский театр. Разговаривал с маленькой Кшесинской через окно».

Николай продолжает записи в дневнике: «10 июля, вторник. Был в театре, ходил на сцену. 17 июля, вторник. Кшесинская-2 мне положительно очень нравится». (Матильда – Кшесинская-2, потому что есть Кшесинская-1 – Юлия, старшая сестра. И брат, Иосиф, у них балетный артист. В советское время станет заслуженным артистом РСФСР. Погибнет в блокаду. Они – из театральной семьи. Их отец – знаменитый характерный танцовщик, выходивший на сцену до глубокой старости, до 82 лет.)

Зимой в Петербурге, в ее первый сезон на Императорской сцене, Матильда Кшесинская как-то вечером сидит на своей половине в родительском доме. Раздается звонок, горничная докладывает, что пришел гусар Волков. Открывается дверь, и входит Николай. На еледующий день он ей напишет: «До сих пор хожу как в чаду. Ники». Он часто бывает у нее по вечерам. Стали приходить Великие князья – Георгий, Александр и Сергей Михайловичи. В один из вечеров Наследник исполняет танец Красной шапочки из «Спящей красавицы», который ему очень нравится в исполнении Кшесинской. Она пишет: «Он нацепил себе на голову платочек и изображал и Красную шапочку и волка.

Наследник стал привозить мне подарки. Подарки были хорошие, но некрупные. Первым был золотой браслет с крупным сапфиром и двумя большими бриллиантами».

Следующим летом Наследник часто приезжает на репетиции Кшесинской в Красном Селе. Она вспоминает: «Он садится в царской ложе между колонами и требует, чтобы я садилась на край ложи. Пока другие репетируют, мы свободно болтаем». Наконец она переезжает из родительского дома в особняк на Английском проспекте, 18. Переезду предшествует разговор Кшесинской с отцом. Он спрашивает ее, отдает ли она себе отчет в том, что никогда не сможет выйти замуж за Николая. И что скоро должна будет с ним расстаться. Она отвечает, что отлично сознает. Но такова ее первая любовь.

Николай женится через два года. Кшесинская напишет о Николае: «Он был простой в общении, хотя никогда не допускал, чтобы кто-либо переступал грань, отделявшую его от других, но для меня было ясно, что у Наследника не было чего-то, что нужно, чтобы царствовать. Нет, у него был характер, но не было чего-то, чтобы заставить других подчиниться своей воле. Первый его импульс был почти что всегда правильный, но он не умел настаивать на своем и уступал. Я не раз ему говорила, что он не сделан для царствования. Но никогда, конечно, я не убеждала его отказаться от престола. Такая мысль мне и в голову никогда не приходила».

Когда Кшесинская пишет, что ей не приходила в голову мысль убедить Николая отказаться от престола, она тем самым говорит, что никогда не помышляла о том, что Николай может на ней жениться. Женитьба влюбленного Наследника на балерине, во-первых, означала бы автоматическое лишение его права на престол. Во-вторых, а вернее, во-первых, отец, император Александр III, руками гнувший пятаки и ломавший подковы, отвернул бы этими руками сыну голову. Да и сам Николай в тот момент был поглощен фантазиями о собственном предназначении.

Между тем совсем скоро и ему, и стране станет очевидно, что уже разглядела маленькая Кшесинская, – что он создан не для государственной, а для частной, семейной жизни. Возможно, своевременное лишение его престола в случае женитьбы на балерине Кшесинской могло бы благополучно изменить ход российской и мировой истории. Тем более что Александр III и императрица Мария Федоровна были не в восторге от кандидатуры принцессы Алисы Гессенской, и она не с первого раза согласилась на этот брак. Конечно, женитьба Николая на Матильде Кшесинской вызвала бы кризис российской монархии. Но он в этом случае произошел бы не на фоне мировой войны и революционной ситуации. Династия и страна имели бы все шансы справиться с ним. Что же до самого Николая, то он уж точно был бы счастливее. Тем более что в роду у Романовых были прецеденты. Дед Николая Александр II и княжна Долгорукова, брат Николая Михаил и графиня Наталья Брасова (урожденная Шереметьевская, в первом браке – Мамонтова, во втором – Вулферт), сестра Николая Ольга и полковник Куликовский, дядя царя Павел Александрович и княгиня Ольга Палей (урожденная Карнович, в первом браке – Пистолькорс), внук Николая I Великий князь Михаил Михайлович и внучка Александра Сергеевича Пушкина. Другое дело, что, женись Николай на Кшесинской, русская сцена лишилась бы несомненного таланта, коим являлась Матильда Кшесинская. Она вытесняет с Императорской сцены итальянок. Ее идеал – Вирджиния Цукки, и она начинает брать уроки у Энрико Чеккети, продолжая работать со своим педагогом по училищу Христианом Иогансоном. Кшесинская – обладательница виртуозной техники. Искусствовед Александр Бенуа, чьим идеалом Кшесинская не являлась, пишет: «Она обладала уверенным и безупречным мастерством главного действующего лица. От природы ей, пожалуй, не хватало того неуловимого оттенка, что возводит артиста в степень божественности, но именно Кшесинская отличалась совершенно особенным блеском». О ней пишут: «Она играет себя, свой гений, капризный и могучий, с оттенком греховной личной гордыни. От кричащих линий ее демонского искусства иногда веет морозом. Но временами она кажется чудом настоящего, притом высокого искусства». «Кшесинская бросается в пляску очертя голову. Цепь стремительных движений лишь форма для небывалого вакхического опьянения пляской. Для огромного темперамента, плеснувшего через край. Над прямым торсом и высоким взлетом в сторону ног горит восторгом бледное лицо. Незабываемое мгновение». «В коде Кшесинская бесконечно бисировала. Повторялись два танцевальных куска. В первом она делала по косой кабриоли вперед на effacee, в них ее нога после удара легко и сильно взлетала выше головы. Во втором же – широко скользя по планшету сцены, вскакивала на пальцы в первый арабеск. Она делала это с таким брио, что поклонники в зале сходили с ума от восторга».

Она танцует очень долго. Она – послесловие классического Императорского балета, когда уже танцует совершенно иная Анна Павлова.

Кшесинская хочет танцевать все. Даже в новаторских балетах Фокина, с которым временами они бывают злейшими врагами. Как и с Дягилевым. Но она будет танцевать у Дягилева. Она танцует в Лондоне в «Спящей красавице», фокинском «Карнавале» и «Лебедином озере». Выдающийся балетный менеджер Дягилев делает правильный ход. Представляет миру русский балет во всей полноте. Павлова и Карсавина – это современное искусство. Кшесинская – вершина академического танца. Партнером Кшесинской во всех трех балетах выступает Вацлав Нижинский. В «Лебедином» она его затмевает.

Кшесинская – несомненный источник многочисленных интриг и скандалов, из которых обычно выходит победительницей. Не в последнюю очередь потому, что обладает уникальной дисциплинированностью и трудолюбием, на сцену она всегда выходит во всеоружии. Но и не только поэтому. Николай оказывает ей поддержку при каждой просьбе с ее стороны. Происходит это обычно при посредничестве Великого князя Сергея Михайловича. Вспоминает директор Императорских театров, тезка Великого князя князь Сергей Михайлович Волконский: «Великий князь звонит мне по телефону. Спрашивает, когда я могу заехать к нему. Я приезжаю. Он говорит: «Я хотел побеседовать с Вами насчет Матильды Феликсовны. Отнеситесь к ней не со служебной сухостью, а с человечностью, сердечностью». В результате происходит изменение в репертуарной политике или распределении ролей. Каждый такой случай становится предметом всеобщего обсуждения за кулисами, разжигает страсти и не способствует авторитету директора Императорских театров.