Византийский манускрипт - Михаил Палев

– Вы предъявляли жильцам фоторобот, составленный со слов Кайтелер? – спросил Тавров.

– Разумеется! Но безрезультатно. Фоторобот размножили, раздали всем патрулям, всем постам на вокзалах и в метро. Бесполезно!

– Разумеется, бесполезно, – согласился Тавров. – Когда вы тут с Кайтелер составляли фоторобот, этот человек уже был в Москве.

И Тавров положил на стол перед Кудриным фотографию Брена.

– Это некто Брен, Виктор Генрихович, ранее не судимый, 1965 года рождения, уроженец города Москвы.

– Черт возьми! – только и вымолвил Кудрин, разглядывая фотографию. – Вы нашли его?! Ну, спасибо!

– Не спешите меня благодарить, – остудил его Тавров. – Во-первых, нет никаких доказательств, что Брен был на квартире Барсуковой, как в тот день, так и вообще когда-либо; во-вторых, Кайтелер и ее друзья могут подтвердить лишь факт знакомства Брена с Барсуковой, и не более того. Где мотив, где орудие преступления, наконец? Ну, и в-третьих… Брен сам исчез месяц тому назад.

* * *

После разговора с Кудриным Тавров из его кабинета позвонил антиквару Введенскому по номеру, который ему дала Кайтелер.

– Иннокентий Венедиктович? Здравствуйте. Тавров Валерий Иванович. Нет, мы с вами лично пока не знакомы, и именно это я собираюсь сейчас сделать. Ваш телефон мне дала госпожа Кайтелер, и у меня возник ряд вопросов, как раз в связи с тем предметом, который она вам продала.

– Я буду беседовать с вами лишь в присутствии своего адвоката, – после короткой паузы заявил Введенский.

«Ах, вот как мы заговорили?! – усмехнулся про себя Тавров. – Это неправильный ответ».

– Послушайте, что я вам скажу, Иннокентий Венедиктович, – с металлом в голосе произнес Тавров. – Во-первых, позвольте вам напомнить, что мы все-таки не в Америке находимся. Поэтому, когда человек безобидный разговор о картине начинает с того, что требует присутствия адвоката, то в России это означает только одно: за картину он расплатился как минимум ворованными деньгами. Во-вторых, картина эта связана с делом об убийстве, и в ваших же интересах дать выгодные для вас показания сейчас, а не когда вас посадят в Кресты.

На том конце провода воцарилось молчание. Введенский вполне мог видеть по номеру, высвеченному на экране мобильника, что звонят ему из 60-го отделения милиции – для этого достаточно пробить номер по компьютерной базе данных. Судя по длинной паузе, он так и сделал.

– Хорошо, куда мне подъехать? – снова раздался голос Введенского.

– Подъезжайте к 60-му отделению милиции. Вы знаете, где это?

– Да, разумеется, – буркнул Введенский. – Я буду там через полчаса. У меня черный «Ауди».

– Жду! – ответил Тавров и положил трубку.

– Он действительно может быть связан с убийством? – спросил Кудрин.

– Я подозреваю, что Введенский купил некий предмет у Кайтелер по поручению Брена. И Брен был всего лишь посредником в этой сделке. Попробую поговорить с Введенским в непринужденной обстановке. Если что-то выясню, то все – ваше. Идет?

* * *

Введенский подъехал через двадцать пять минут.

– А вы точны, – похвалил его Тавров, усаживаясь в его машину.

– Давайте к делу, без преамбул, – с нескрываемой неприязнью сказал Введенский.

– Извольте, Иннокентий Венедиктович. Начну с того, что я не работаю в милиции. Когда-то работал, теперь давно в отставке, тружусь частным детективом. Сейчас я занимаюсь поиском одного человека и надеюсь, что вы проясните ситуацию. Вот, кстати, фотография этого человека. Взгляните!

Тавров продемонстрировал фотографию Брена.

– В первый раз вижу, – заявил Введенский. – И при чем здесь картина, которую я купил у Кайтелер?

– А все очень просто. Я знаю, сколько вы заплатили Кайтелер за картину; я также знаю, для кого предназначалось полотно. Возможно, что этот человек выступал посредником.

– Картину я покупал для себя, – возразил было Введенский.

– Нет, уважаемый! Картину вы покупали не для себя. Я же сказал, что знаю имя заказчика. Давайте будем искренни. А то для продолжения разговора вам придется пройти в кабинет следователя Кудрина.

– Что вы хотите? – вздохнув, спросил Введенский.

– Я хочу всего лишь выяснить ваше мнение о картине. Я обещаю, что ваше имя не всплывет в ходе следствия по делу беглого олигарха Олега Варежко. Ведь это для Варежко вы покупали картину?

Введенский нервно побарабанил по рулю пальцами.

– Хорошо, будем считать, что мы заключили сделку, – ответил он наконец. – Да, я купил картину для Варежко. Честно купил, без всякой уголовщины. Деньги он переводил на мой банковский счет, так что тут все легально. О каком убийстве вы там говорили? Неужели убили Кайтелер?

– Нет, пока что только ее подругу. Но человек, чью фотографию я вам показывал, причастен к этому убийству. И он связан с Варежко. Тут весьма густой клубок образуется, и не в ваших интересах оказаться запутанным в этот клубок. Поэтому прошу на мои вопросы отвечать предельно искренне. От кого вы узнали о картине и почему она привлекла внимание ваше и Варежко?

– От Варежко и узнал. Со мной связался один мой коллега и попросил провести экспертизу для клиента, а также оказать посреднические услуги. Я часто этим занимаюсь, никакого криминала. Я встретился с Варежко, он дал мне домашний телефон Кайтелер и объяснил, что у нее находится уникальная картина. Он предложил мне… э-э… неплохие деньги за проведение экспертизы и посреднические услуги.

– Вы встречались с Варежко у него дома? Или в московском офисе?

– Нет, – отрицательно качнул головой Введенский. – Он прилетел тогда в Санкт-Петербург, и я встречался с ним в гостинице «Марко Поло», в его номере.

– Кайтелер сразу согласилась продать картину?

– Я предварительно навел справки и узнал, что ей нужны деньги для покупки квартиры. Картина для нее – фамильная ценность, такое продают только в случае крайней нужды. Я объяснил ей ситуацию, осмотрел картину.

– И кто ее писал?

– Автор, увы, неизвестен, – со вздохом сожаления сообщил Введенский. – Вообще, картина просто уникальная! Уникальны материалы, использованные при ее создании: китайский шелк и японские краски. Такие иногда применялись венецианскими художниками, но гораздо позднее, в шестнадцатом-семнадцатом веках. Например, такими картинами на шелке украшена церковь Богородицы на Скале возле черногорского города Пераст. Но картина Кайтелер написана в явной византийской манере. Кроме того, она никогда не реставрировалась, на ней был многовековой слой грязи, и только уникальные стойкие материалы позволили легко очистить ее от наслоений. После тщательных исследований я датировал картину XIII веком.

– И она действительно стоит те четыреста тысяч долларов, которые вы истратили на Кайтелер?