Северный флот. Единственная правдивая история легендарной группы. Вещание из Судного дня - Денис Ступников

Александр Леонтьев:

Про посвящение Князю – это была шутка. Речь шла не столько о посвящении, сколько о дружеской подколке. Я действительно написал текст очень быстро на студии, набросав его минут за 15 на табуретке. Посмотрел фильм «Машина времени» по Уэллсу и подумал, почему бы и нет? Просто немножко видоизменил фабулу: по фильму он пытается что-то исправить, а у меня речь идет об истинной любви, когда понимаешь: что бы ты ни делал, ты этот континуум не изменишь. Ты возвращаешься, а она все равно умрет, даже если спасешь. Рано или поздно понимаешь, что все бесполезно, и у тебя есть пять минут, когда она с тобой живет. Ты настолько ее любишь, что готов заново и заново переживать смерть родного тебе человека.

Также на песню повлиял эпизод из одного сериала, герой которого впадал в кому и потом рассказывал, что был в аду и видел там своего отца, которого убили. Потом добавлял: самое страшное, что его в аду «валят» каждый день. Здесь та же тема. Он знает, что ему придется это пережить вновь и вновь, но тем не менее все равно возвращаешься.

Александр Леонтьев:

Кое-что из таких подпевок в альбоме планировалось заранее. Но вообще это заслуга Ансси. В частности, в «Поднимая знамя» он нас все третировал и заставлял это делать. Это чисто его фишка и те важные 5 %, которые он в наш материал добавил.

Александр Куликов:

Я бы поостерегся называть себя бэк-вокалистом. Может быть, на фоне завуалированности Реником и слияния с Яковом не так ощутимы косяки моего голоса, которые мне самому жутко не нравятся. Вероятно, они как-то сглаживаются, и в пачке они вроде как выглядят пристойно. Но никакого тембра у меня нет. Ковердейла вот этого нет…

Александр Леонтьев:

Очень личная песня, поэтому я ее играть не люблю. Много вечеров я провел на кухне один, глядя в окно. Довольно депрессивное состояние. Чувствуешь острейшее ощущение одиночества и тоски. Мне даже тяжело говорить на эту тему. Кризис среднего возраста – куда деваться.

Александр Куликов:

Если внимательно послушать «Последнего человека на Земле», можно понять, что там очень интересная басовая партия. У меня было множество вариантов ее игры, Саня очень парился, ему много чего не нравилось. Он все предлагал сыграть то так, то иначе. В итоге мы играли, и Ансси Киппо вдруг сказал об одном из вариантов: «О, это же Faith No More, отлично!» И Саня тоже, наконец, одобрил: «Да, круто, давай – пишем так».

Павел Сажинов:

Самую неожиданную хоровую подпевку в альбоме Ансси Киппо предложил в «Последнем человеке на Земле» – вокализ «ооооо». Мы сначала подумали: что за глэм-рок? А потом записали и поняли, что получилось хорошо.

Александр Леонтьев:

Было физически тяжело и непривычно. Как выяснилось, западная методика дает лучший результат не потому, что лучше студия или режиссер более классный. Нет, все то же самое. Просто они более ответственно и правильно подходят к процессу. Не буду лукавить, я на нескольких песнях просто стирал себе пальцы в кровь. Надо понимать, что на гитаре я играю 28 лет, и у меня теперь при взятии крови из пальца просто не входит в подушечки игла из-за трудовых мозолей. Но в Финляндии мне приходилось сидеть на этом стуле, который у Ансси называется «троном страданий». Нас он об этом сразу честно предупредил в начале записи с ласковой ухмылкой. Мы потом поняли, в чем дело.

Яков Цвиркунов:

Было тяжело. Сидишь, випиливаешь-выпиливаешь. Но это не тот труд, от которого хочется убежать. Бывали, конечно, моменты, когда не получалось, и ты уходишь на перерыв попить кофе. На следующий день возвращаешься к каким-то партиям, пробуешь в них что-то поменять. Но в итоге все складывается.

Александр Щиголев:

Это не страдания, а просто такая музыкальная технология. Как опытный саунпродюсер, он видит, что ты хорошо играешь, и понимает, что ты можешь сыграть еще лучше. Ты просто не знаешь своего предела, так давай его найдем. И вот искали. Ты не нервничаешь, потому что понимаешь, что это нужно для общей идеи.

Павел Сажинов:

Было интересно все время. К моменту записи «Мизантропии» Ансси для меня уже был звездой, потому что к своим сорока он записал три «золотых» альбома моих любимых Children of Bodom. Когда я к нему ехал, я ожидал, что человек, который всю жизнь работает в металле, начнет говорить, что у нас тут фигня. Оказалось, что за много лет звукорежиссерской работы он писал и фолк, и массу другой музыки. Для него на студии было главным, чтобы материал максимально правильно отобразился на носителе. А качество музыки он вообще не комментирует.

Когда мы приступили к работе, мне понравилась легкость, с которой он взаимодействует с людьми. В России звукорежиссер обычно видит для себя приемлемый вариант, поэтому после записи 3–4 дорожек он из них пытается что-то сделать. Я думал, что переборку на «Поднимая знамя» Реник запишет за полчаса. А ему пришлось дважды прерываться, потому что у него были мозоли. В итоге он этот фрагмент писал часа два. Признаюсь честно, разницу между первым и десятым тейком я понимал не всегда. Но Ансси что-то в этом слышал. Он тоже оставлял по несколько тейков, но некоторые вещи сразу стирал.