Найди в себе богиню и перепиши сценарий своей жизни - Диана Алексеева

Сын богатого промышленника Константин должен был продолжить семейное дело, приносящее семье доход из поколения в поколение. Однако он, как и Мария, видел свое будущее иначе. В три года он впервые вышел на сцену в домашнем спектакле – и почувствовал непреодолимое влечение к актерской профессии. Возможно, взяли свое гены, ведь бабушкой Константина была известная французская актриса Мари Варлей.

Его первой страстью был театр, его первой любовью была балерина Игансон, но их роман случился лишь в воображении молодого человека. Попытки женить Константина на «приличной девушке» заканчивались ничем – он упорно влюблялся только в актрис.

Желая пресечь увлечение театром, родные назначили Костю управляющим фабрикой. Какое-то время он был прекрасным управленцем, но вскоре до его родных дошли слухи о молодом человеке, играющем на сцене любительского театра и очень похожем по описанию на Костю. Этот человек скрывался под псевдонимом Станиславский.

После увольнения из института Мария уехала к родственникам в Петербург. Алексеев-Станиславский засыпал ее письмами, прося вернуться в Москву, чтобы продолжить игру в театре. Противиться мольбам Константина Мария не стала и вернулась.

Восторженный Станиславский проводит с Марией все время – днем они вместе репетируют, вечером вместе играют. Костя дает девушке советы, как держать осанку, как быть точнее в движениях на сцене, занимается с ней психоанализом.

Вскоре зрители замечают, что молодые люди слишком естественно целуются во время спектаклей. Костя понял, что они друг в друга влюблены, и сразу последовало предложение о браке… от Марии. Впрочем, влюбленный двадцатипятилетний Константин с радостью принял предложение.

«Несколько твоих фраз открыли для меня и твою сочувственность, и простоту взгляда на жизнь, и естественность ума, свойственную только хорошим и сердечным женщинам. Такие женщины – мой идеал, и, кроме них, никто не может внутренне действовать на меня так сильно», – напишет позже Станиславский.

В 1889 году они обвенчались. Женитьба преобразила Станиславского: вереница романов с актрисами оборвалась. В союзе, который длился пятьдесят лет, не было места изменам. Когда у великого режиссера спросили, как он смог сохранить верность при таком количестве поклонниц, он ответил: «В этом отношении я – эгоист. Еще увлечешься, бросишь жену, детей…»

Однако Мария, яркая представительница архетипа Супруги, все равно нашла повод для ревности – им был театр. Константин начал разрабатывать систему актерской игры, а Мария хотела его внимания и любви.

Семейное счастье быстро сменилось семейными обязательствами. Их первая дочь умерла через месяц после родов. В 1891 году родилась вторая дочь – Кира. А еще год спустя родился сын Игорь. Мария еле управлялась по хозяйству и ждала помощи от мужа. Однако Константин предпочитал сбегать от семейных проблем. Одно время Лилина с детьми живет в Харькове у брата, а супруг – в Москве и к семье приезжает нечасто.

«Мне не интересны разговоры о хозяйстве», – скажет он, но в разлуке будет очень скучать по семье. «В разлуке даже не могу думать о театре», – признается он жене.

Когда Мария потребовала сделать выбор между семьей и театром, Костя выбрал семью. Как только он принял это решение, к нему пришло письмо от драматурга Немировича-Данченко с предложением о создании Художественного общественного театра. Мечта о собственном театре – мечта всей жизни Константина – сбылась. И Мария, как истинная Супруга, уступила – ревность прошла. С этого моменты Мария очень переменилась, став лучшей помощницей, ученицей и соратницей мужа во всем.

После первого сезона у театра были серьезные денежные затруднения, и супруги отказались в пользу театра от своих зарплат. Мария была загружена работой, и не только актерской. Обладая тонким чувством прекрасного, она руководила костюмерной частью и сама шила костюмы.

Для себя лично она никогда ничего у мужа не требовала, даже наоборот – просила ставить вместо себя дублеров, поскольку семейные обстоятельства не всегда позволяли ей играть в спектаклях. Завистникам не к чему было придраться, и Константин Сергеевич очень ценил это. «Ни секунды не сомневаюсь, что без тебя мне не прожить на этом свете», – говорил он жене.

В 1911–1913 годах артисты МХАТа осваивают систему Станиславского, которая демонстрирует принцип гармонических отношений не только на сцене, но и в жизни семьи Станиславских. В ее основе – умение партнеров ловить «подводное течение» и играть не от внешнего импульса, а от внутреннего содержания, взаимно дополняя друг друга.

К 1917 году МХАТ стал самым большим театром в России. Но революция обернулась для супругов Станиславских настоящей драмой. Повсюду погибали друзья и родные. Над их собственными жизнями нависла угроза.

Прежняя жизнь ушла безвозвратно. О былой свободе нужно было забыть. Половина труппы осталась за рубежом, а Станиславский был вынужден ставить спектакли без ведущих актеров. В это непростое время Константин и Мария снова находят поддержку друг в друге.

Уже после гражданской войны труппа воссоединилась и отправилась на гастроли в Америку. В этой поездке чета Станиславских познакомилась с творчеством Крэга и Айседоры Дункан.

Однажды произошла забавнейшая история. Айседора, увлеченная талантом Константина Сергеевича, решила его соблазнить. Не зная о преданности Станиславского своей Марии, американка начала танцевать перед ним обнаженной. Константин попросил ее остановиться. Думая, что он сгорает от страсти и ушел запереть дверь, Айседора осталась раздетой. Каково же было ее удивление, когда Станиславский вернулся под руку с супругой, приговаривая: «Дорогая, ты не можешь это пропустить, тут Ася так танцует!»

Свой главный труд «Работа актера над собой» Станиславский посвятил Марии – своей лучшей ученице, любимой актрисе и любящей жене.

В воспоминаниях Мария писала: «Станиславский был человеком с большой буквы, а я с маленькой». В театре с этим были не согласны. Многие считали, что она была прекрасной, удивительно тонкой актрисой, но сама выбрала вторую роль при своем великом супруге. Возможно, именно этот выбор и был залогом успеха их полувекового союза.

Шестая чакра аджна расположена в точке между бровей, чуть выше линии глаз, и отвечает за сознательное восприятие. Она управляет умственными способностями, силой воли, знанием, тактическим мышлением и памятью. Эта чакра позволяет подключаться к подсознанию, она уравновешивает правое и левое полушарие головного мозга, отвечает за способность к концентрации, мудрость и гармонию – духовную и физическую. Энергия аджны – это энергия образов без чувственной окраски.

Также чакра отвечает за шестое чувство (интуицию, ясновидение и т. д.). Аджна представляет собою женскую энергию, которая проявляется через материальную силу.

Когда эта чакра уравновешена, то у нас появляется желание обрести гармонию между физическим, эмоциональным и ментальным началами. Аджна стимулирует вдохновение. Взаимодействие с этим центром побуждает нас идти к своему высшему предназначению. Раскрытие шестой чакры стимулирует человека на поиски своего духовного пути и тем самым подготавливает раскрытие седьмого – высшего центра.