Иллюстрированная история оружия. С древнейших времен до начала XIX века - Павел Павлович фон Винклер

a oreillons разделяется двумя широкими полуоткрытыми щитками, широко отставленными сверху один от другого. Каждый щиток представляет собой круг, украшенный в мавританском вкусе с большой круглой выпуклостью в центре. Такое же устройство имеет эфес, но отверстие щитков обращено вниз, и клинок начинается между щитками. Металлическая полоса образует слегка вытесанные дужки. Трубка беловатого рога поддерживается четырьмя стальными прутьями, украшенными чеканкой и позолотой. Основание клинка тщательно вычеканено и позолочено; фигуры лучшего итальянского типа заключены в украшениях, рисунок которых заимствован из архитектурных украшений этого времени.

Но лучшим мечом по своей работе должно считать меч Чезаре Борджиа. Карл Айриарт (Yriarte) дал прекрасное описание этой парадной шпаги, которая была сделана, чтобы польстить гордости Чезаре Борджиа, и которой одной достаточно для выражения совершенства итальянской работы конца XV века.

Оправа этого замечательного оружия состоит из позолоченной меди с серебряными жилками, образующими маленькие ветви с цветами. Фон, на котором выступает украшение, покрыт финифтью, попеременно меняющей свой цвет с лазурного на светло-зеленый. Центр головки рукояти украшен розеткой, также двух цветов, с пятью точками красной финифти, расположенными вкруг. Длина оружия от головки рукояти до острия клинка составляет 1,205 м; верхняя часть клинка покрыта с обеих сторон на расстоянии 27 см нежной гравировкой и позолотой.

В XVIII веке шпага Чезаре Борджиа принадлежала аббату Галиани, наследники которого уступили ее князьям Сермонета, хранящим ее в своем итальянском замке. Ножны находятся в Лондоне в Кенсингтонском музее; кожа, из которой они сделаны, вытиснена фигурами и медальонами и украшена монограммой Чезаре Борджиа, повторяющейся три раза; но ножны остались неоконченными, и очень вероятно, что сын Александра VI и Ваноцци деи Каттанеи умер, ни разу не надев этой драгоценности.

В то время как он мечтал восстановить для своей выгоды единство Италии, счастье изменило ему; он должен был бежать и был убит в ничтожном бою перед плохо укрепленным местечком Наварра (1507), а в это время в Венеции или Сиене, быть может, трудились над ножнами для его шпаги.

Карл Айриарт относит это великолепное произведение к работе Геркулеса де Филеди.

Влияние итальянского искусства не замедлило отразиться и на Германии; венецианские, флорентийские и миланские образцы вдохновляли оружейников Нюрнберга, а знаменитые кинжалы Сиены служили лучшими образцами.

Парадная шпага коллекции музея Клюни принадлежит, без сомнения, работе немецкого мастера, но в общем имеет итальянский характер.

Плоская, с извилистым контуром, головка рукояти покрыта ветвями и листьями и сделана из позолоченной бронзы. Лентообразные дужки, несколько изогнутые в противоположных направлениях, завертываются на концах и начинаются от щитка, спускающегося тонким острием на наконечник клинка. Вся крестовина из стали украшена изящной чеканкой и покрыта листовым золотом.

На украшенном гравировкой и позолотой основании клинка находится изображение Юдифи, гербы и начальные буквы дворянской фамилии Нюрнберга, баронов Крессенштейнов, одному из которых, бывшему губернатором Нюрнберга в продолжение первых годов XVI века, она принадлежала. Две подобные же шпаги, с бронзовой головкой и стальной крестовиной, находятся одна в Императорском Эрмитаже, а другая — в коллекции Амбраса (Ambras).

В конце XV и начале XVI века повсеместной славой пользовались толедские клинки, с которыми могли лишь поспорить изделия оружейников Пассау и Золингена. Оружейники Пассау гордятся тем, что один из них, Георг Сарингенклее, получил в начале XIV века от императора Карла IV герб для всей корпорации, изображающий два скрещивающихся меча. На свои клинки они клали клеймо, изображающее волка, подобно тому, как знаменитый толедский espadero (шпажник) Юлиан дель Рей отмечал свои произведения маленькой собакой (perillo). Но очень возможно, что эти два изображения совершенно сходны и составляют одно и то же клеймо и что легенда о Юлиане дель Рее требует еще серьезной проверки.

Он был испанский мавр и, как надо предполагать, оружейник последнего короля Боабдила; ему приписывают несколько прекрасных испано-мавританских шпаг, прозванных alfanges, образчики которых имеются у маркиза de Villaresa, в Armeria real de Madrid, в Кабинете медалей в Париже, причем каждый из этих образчиков считается шпагой последнего маврского короля Испании (1492). Эдуард де Бомон думает, что Юлиан дель Рей стал помещать клеймо в виде маленькой собаки около 1491 г., затем, по изгнании Боабдила, он перешел в христианство и был принят Фердинандом Католиком, ставшим его восприемником. На это Бабелон, так хорошо знакомый с восточными народами и их историей, заметил, что очень маловероятно, чтобы мусульманин избрал для своего клейма изображение собаки, животного нечистого; если же Юлиан дель Рей принял этот знак после своего обращения, то как бы он мог поместить его на мече Боабдила, которого уже не было более в Испании. Если к этому прибавить, что клинки города Пассау с клеймом волка (волчки) пользовались и пользуются еще доныне особенным уважением в Индии, на Кавказе, у нас и на всем Востоке, то естественно приходит мысль, что шпаги alfanges имеют только оправу испано-мавританскую, клинки же их делались в Германии или служили только предметом подражания в Испании. Мендрон считает, что меч Боабдила, находящийся в парижском Кабинете медалей, имеет уменьшенный немецкий клинок с клеймом волка города Пассау.

Рукоять этого меча из позолоченной стали разделяется жемчужными нитями, украшена цветами и витыми шнурками филигранной работы; на полях, покрытых черной эмалью, выступают куфические письмена из белой эмали. Очень продолговатая шпажная головка имеет форму alcamzas; шейка образуется длинной пуговкой заклепки. Дужки, спускаясь к лезвиям, выходят из головы чудовищ, которые изображены по бокам основной части рукояти, спускающейся на наконечник клинка. В длину это оружие имеет 95 см. Ножны кордовской кожи украшены филигранными украшениями из серебра, с оправой и наконечником из позолоченного серебра, с белой и черной эмалью. Этот меч или шпага alfange был куплен герцогом Люинем и включен им в число редкостей Кабинета медалей.

Меч музея Клюни относится к той же эпохе. Айриарт утверждает, что он принадлежит работе того же мастера, как и меч Чезаре Борджиа. Его трехлопастная головка рукояти, образуя слегка отделяющийся кружок, расширяется наверху, вследствие чего трубка кажется тоньше. Направление, данное линиям гарда, очень удачно. Вся позолоченная рукоятка отлита, без сомнения, из бронзы. Плоский клинок со средним ребром, незаметно исчезающим к острию, образует с каждой стороны широкую, но неглубокую долу, разделенную ребром плоскости лезвия. Гибкое острие получается посредством легкого оттесывания, принимая стрельчатую форму. Гравюра основания клинка относится к тому же времени и того же художественного образца, как и шпага Чезаре Борджиа; те же длинные, изящные фигуры в древних костюмах заключены в архитектурных украшениях. Особенно богат подобными чудесными произведениями итальянского искусства Туринский музей.

Мечи, принадлежащие такому высокому искусству, конечно, требовали, чтобы и кинжалы были соответствующей работы. И действительно,