Иллюстрированная история оружия. С древнейших времен до начала XIX века - Павел Павлович фон Винклер

кинжалы с ушками (a oreillons), левантийские или страдиотов отличаются изяществом и всегда составляют редкость. Левантийский кинжал (дага) музея Клюни имеет стальную рукоять, изящно вычеканенную в восточном вкусе и покрытую позолотой. Трубка с продольными выемками на боках состоит из двух пластинок, вычеканенных и золоченых, прикрепленных к стержню клинка. Маленький кружок, окаймленный выпуклым витым шнурком, переходит в выемчатую капитель, идущую до основания клинка. Крепкий и довольно широкий, он оканчивается острым концом. Высокое ребро проходит посередине клинка, сливаясь своими отлогостями с острием; кинжал имеет два лезвия, клинок, суживаясь при основании, несколько расширяется и кончается узким острием.

Меч XIV века (музей Клюни)

Левантийский кинжал (музей Клюни)

Покрытое чернью основание клинка насечено золотыми дорожками и листьями, что делается так: лист золота накладывается на сталь, на которой предварительно резцом режется штриховка, а потом тем же путем вырезаются украшения. Кинжал этот принадлежит мавро-венецианской работе. Более простые образцы подобного оружия для левой руки оправлялись в слоновую кость, наложенную на позолоченную сталь. Щитки, образующие ушки, сделаны из слоновой кости; трубка из рога; в состав же ножен входят три материала: рог, слоновая кость и бронза.

Другой известный род кинжалов (даг), изготовлявшихся в Венеции и Вероне в эпоху Возрождения, носит название sandedei или cinque dea; это те широкие даги, которые не совсем правильно называют воловьим языком (lingua di bue). Они устроены на тех же началах, как и кинжалы с ушками, то есть их трубка образуется из пластинок рога, слоновой кости или дерева, прикрепленных к плоскому стержню. Головка образуется верхом трубки, расширяющейся в виде павлиньего хвоста; металлическая полоса часто покрывает бока трубки, обнимая их и соединяясь своими оконечностями при начале рукояти. Обыкновенно железные дужки, опущенные к лезвиям, покрываются часто тем же материалом, как и трубка; дужки плотно соединяются с клинком посредством заклепок, которые проходят в основание клинка. Всегда широкий и короткий, последний уклоняется по линиям лезвий к острию, обыкновенно имеющему трехгранную форму. В сандедее Парижского артиллерийского музея клинок представляет шесть отделений, разграниченных ребрами; плоское основание его насечено золотом на вычерненной стали; на одной из его сторон изображен воин в древнем костюме с женой и ребенком; на другой — святой Христофор с младенцем Иисусом на руках. Стальные дужки, гравированные и некогда позолоченные, опускаются к лезвиям; маленький выступ обозначает место щитка и возвышается на наконечнике. Рукоять из двух пластинок слоновой кости обнаруживает отверстия, в которые были вделаны сквозные щитки меди — почти неизменное устройство оружия этого рода. Железная полоса, украшенная чеканкой и гравировкой, обнимает бока головки. Четыре первых отделения клинка разделены черной полосой, украшенной золотыми насеченными ветвями. Длина оружия 60 см. Подобные сандедеи были парадным, а также охотничьим оружием; их носили в городах на поясе, вложенными в медные ножны, украшенные чеканкой и гравировкой нежнейшей работы. Так как эти даги были всевозможных размеров, то большие из них следует рассматривать как мечи и парадные шпаги, надевавшиеся при торжественных выездах государей и владетельных лиц.

Сандедея (Парижский артиллерийский музей)

Доспехи не менее замечательны, и те из них, которые вышли из Милана и принадлежат работе Миссаджиа Негроли, удержали за собой свою известность.

Образцом украшения головных доспехов может служить армет Парижского артиллерийского музея — миланское произведение эпохи Возрождения. Тулья его с низким витым гребнем, забрало с откидным набородником — одним словом, все части покрыты узорным рисунком тончайшей гравировки. Вообще, в это время было в моде переносить на доспехи рисунок тканей; так, посредством гравировки им давали рисунки венецианских, генуэзских тканей, состоящие из шевронов, шашек, косоугольников. Лучшие доспехи выбивались или чеканились рельефами, покрывались смешанными головками, фигурами, которые выступали круглыми выпуклостями на матовом или золоченом фоне; эта работа производилась на огне или посредством насечки; подобные доспехи стоили целых состояний, так как государи щедрой рукой оплачивали труд своих оружейников. Дон Филипп Австрийский относится к своему оружейному мастеру с таким уважением, как и к Тициану, а последний, равно как и Полидор, Донателло, Леонардо да Винчи, не гнушался составлять рисунки касок и щитов, по которым затем исполняли эти доспехи, составлять и украшать рукояти шпаг и мечей. Фабриканты шпаг и доспехов получали даже дворянство; так, например, Серафино Бресчиа был сделан рыцарем и пожалован золотой цепью от Франциска I, которому он преподнес шпагу.

Армет (Парижский артиллерийский музей)

Доспех, рукавицы, щит (рондаш и шлем морион миланской работы alla sanguigna) (Эрмитаж)

Роскошные доспехи этой эпохи часто сделаны из выбитой и чеканенной стали с полувыпуклыми фигурами на золоченом фоне. Доспех обшивался бархатом и тогда часто был парадным вооружением, что можно заключить как по богатству украшений, так и по тому, что наплечники симметричны и крючок для копья (фокр) отсутствует.

Образцом парадных доспехов эпохи Возрождения может служить роскошный доспех миланской работы alla sanguigna, находящийся в Императорском Эрмитаже. Он сплошь покрыт гравировкой по золотому фону.

Испанский доспех, известный под названием доспеха герцога Альбы, а на самом деле принадлежавший какому-нибудь гранду, также удивительной, хотя и более грубой работы. По вороненой стали его раскинута сеть арабесок с различными эмблемами, но не геральдического характера. На нагруднике крест и надпись «Deo et Regi Philippo subdita ert corona nostra».

Доспех, двуручный меч и рондаш испанской работы (Эрмитаж)

В Германии эпоха Возрождения также дала ряд удивительных произведений. Немцы первые решились делать выпуклости или рубцы на сплошном доспехе. Первоначально это были тонкие жилки, проходившие между желобками, вдоль различных частей доспеха. Такой вид составляет характерную черту всех максимилиановских доспехов; эта манера украшения доспеха вскоре перенята была из Нюрнберга и Аугсбурга миланскими и другими оружейниками.

Максимилиановское вооружение очень изящно, а благодаря покрывающим его жилкам и желобкам крайне прочно. Все эти желобки размещаются в таком направлении, чтобы удары копья скользили вне соединений — правило, которое всегда строго соблюдается. Позднее эти желобки стали покрывать гравировкой; мастера Нюрнберга и Милана оставили немало прекрасных доспехов с такими украшениями. Но если итальянцы все более и более совершенствовались в чеканной работе, то германцы довели гравировку a l’eau forte до такой степени совершенства, выше которой она никогда не поднималась.

Образцом такой работы может служить доспех рыцаря Вольфганга фон Нейбурга, к которому имеется полная конская броня. Доспех этот из черненого железа, украшенного рельефно гравированными полосами и каймами,