Семь очерков о Владимире Горовице - Юрий Абрамович Зильберман

р. 20; 47, р. 5].

111

Концерт датирован по: [52, 1913, № 326; 14].

112

Данные по газетам «Киевская мысль» от 27 февраля, 4, 5, 9 марта 1915 г. и «Киевлянин» от 12, 15 февраля, 2, 6, 8, 9, 12 марта 1915 г. [53, 1915, №№ 58, 63, 64, 68; 52, 1915, №№ 43, 46, 61, 65, 67, 68, 71]. Ранее даты концертов 1915 г. были установлены в статье Е. С. Зинькевич [14]; там же представлен развернутый обзор рецензий на них.

113

Приведено по стенограмме русского перевода документального фильма «Реминисценции», выполненной автором.

114

Другие авторы вносят даже в этот маленький список сокращения [47, p. 5; 49, p. 11].

115

Какой именно, Горовиц здесь не уточнил.

116

То есть через четыре дня после первого скрябинского концерта и за два дня до второго.

117

О том, что примерно во времена прошлых киевских гастролей Скрябина (ноябрь 1913 г.) Горовиц играл совершенно иные сочинения, свидетельствует программа Четвертого ученического вечера студентов консерватории, состоявшегося 15 февраля 1914 г. Горовиц тогда исполнил Autrefois Шаминада и Гавот-каприс Грюнфельда [32, 1913–14, с. 28].

118

Он мог перепутать год, но точно помнил программу.

119

В фильме «В. Горовиц в Москве» пианист, находясь в доме-музее А. Н. Скрябина, говорит о том, что 70 лет назад играл самому Скрябину, а сейчас играет для его дочери.

120

Из «Двух танцев», op. 73.

121

Сведения о программах концертов см. в газетах «Киевская мысль» от 4, 5 марта 1915 г. и «Киевлянин» от 9, 12 марта 1915 г. [53, 1915, №№ 63, 64; 52, 1915, №№ 68, 71]. Сочинения, которые исполнил Скрябин, были названы в статье Е. Зинькевич [14].

122

В серии концертов памяти А. Скрябина, помимо А. Горовица [32, 1915–1916, с. 3], принимали участие А. Гольденвейзер, Р. Глиэр, Е. Бекман-Щербина и поэт Вяч. Иванов. Учитывая все вышесказанное, можно с определенной долей уверенности предполагать, что Горовиц был и на этих концертах, состоявшихся в сезоне 1915/16 гг. Приведем данные об их датах и программах: 16 октября 1915 г. звучали 3-я симфония («Божественная поэма»), Концерт для фортепиано с оркестром, ор. 20, «Поэма экстаза». Солировала Е. Бекман-Щербина, дирижировал Р. Глиэр [32, 1915–1916, с. 1]. 30 марта 1916 г. в подобном концерте исполнялась Первая симфония, вновь Концерт для фортепиано с оркестром, а также и пьесы для фортепиано. Солисты — студенты консерватории; дирижировал Р. Глиэр. [32, 1915–1916, с. 14]. 17 апреля того же года состоялась лекция-концерт памяти А. Н. Скрябина при участии поэта Вячеслава Иванова и профессора Московской консерватории А. Гольденвейзера. [32, 1915–1916, с. 5]. Подробнее о концертах памяти А. Скрябина см.: [14; 35, с. 272–274, 353].

123

Полная дискография В. Горовица составлена Д. Дюбалем [47, р. 357–405]. Названные далее сочинения Скрябина см. там же [47, р. 307]. Г. Шонберг, кроме полного списка записанных пианистом сочинений, приводит еще и анализ большинства записей [50, р. 319–405].

124

Хотя бы примерно представляя себе уклад интеллигентной семьи начала ХХ века, трудно вообразить, что родители В. Горовица могли отпустить девятилетнего мальчика на вечерний концерт. Кстати, даже взрослые гимназисты не могли посещать вечерние спектакли без особого разрешения инспектора, которое выдавалось в особых же случаях. Да и в той же Америке в наши дни полицейский, заметивший даже днем ребенка без сопровождения взрослого, немедленно препроводит его в полицию или доставит домой с соответствующими последствиями для родителей.

125

Г. Пласкин ошибается на один год, называя дату концерта 12 декабря 1911 г. Удалось найти программу концерта и рецензию на него. Концерт И. Гофмана состоялся 12 декабря, но не 1911, а 1912 г. [52, 1912, № 345].

126

Правда, в данном случае он высказал прямо противоположное суждение: «Гофман произвел на меня не очень сильное впечатление. Конечно, он был великим пианистом, обладавшим невероятной легкостью, но мне не нравилась его интерпретация — мне было скучно. Позже в Америке я слушал его много раз, но не нашел причин для изменения своего первоначального мнения» [50, р. 48]. Однако и здесь не подвергается сомнению сам факт присутствия на концерте.

127

Известно, что в первые десятилетия XX в. Рахманинов бывал в Киеве неоднократно; кроме того, он сыграл едва ли не решающую роль в деле открытия в 1913 г. Киевской консерватории.

128

Как известно, разгромную и очень несправедливую рецензию на этот концерт написал киевский музыковед А. Каневцов.

129

Именно тогда, сфотографировавшись в фотоателье В. Меджинского, он подарил свой портрет с дарственной надписью В. В. Пухальскому (илл. 33).

130

Напомним: 3-й концерт Рахманинова навсегда остался любимым произведением Горовица, а его исполнение этого сочинения по справедливости и по сей день считается эталонным.

131

Кроме того, 6 марта он исполнил собственный 2-й фортепианный концерт. (Данные по газете «Киевская мысль» [53, 1915, № 64]).

132

Приведена выше.

133

См.: «Киевлянин», 9 марта 1915 г. [52, 1915, № 68].

134

Концерт Ф. Крейслера состоялся 7 декабря 1911 г.

135

Концерты Я. Хейфеца и П. Казальса состоялись соответственно 8 и 10 декабря 1913 г. [52, 1913, №№ 340, 343].

136

В. Горовиц говорил Д. Дюбалю в 1986 году: «Артур Рубинштейн часто играл концерты Моцарта в старости. Он сказал мне однажды: „Только я могу играть Его. Он для старых людей, как я“ [47, р. 93]. Позднее он добавил: Я неоднократно встречался с Рубинштейном в Париже. Мы часто вместе играли в доме Александра Штейнерта. Мы играли Вагнера» [47, р. 159]. Г. Шоберг пишет, что когда Горовиц уезжал за границу, Г. Нейгауз дал ему рекомендательное письмо к Артуру Рубинштейну, другу своего детства. В Париже, где Рубинштейн был уже известен и обласкан, он часто принимал Горовица в своей квартире на Монмартре… Г. Шоберг описывает один из концертов Горовица, на котором был Рубинштейн: «После концерта Рубинштейн пошел за сцену вместе с остальными. Горовиц, вспотевший и бледный, принимал поздравления с царственным безразличием. Когда подошел Рубинштейн, Горовиц сказал, что сыграл не ту ноту в Полонезе-фантазии Шопена. „Я бы отдал 10 лет своей жизни, — горько заметил Рубинштейн, — чтобы иметь право заявлять об одной неправильной ноте после концерта“» [50, р. 94].