Тайны черных замков СС - Андрей Васильченко

При всей своей занятости Гиммлер пытался поддерживать постоянные связи с торговцами предметами искусства, например Гюнтером Кохом из Мюнхена, равно как с экспертами в области искусства, которые могли дать грамотную консультацию. К таковым можно было отнести профессора искусства Вильгельма Петерсена и профессора Ганса Поссе. Кроме того, на службе при Гиммлера состояло два штатных консультанта. Ими были Карл Дибич (именно он был в числе разработчиков проекта черной эсэсовской униформы) и Вильгельм Герман Фаренкамп. Карл Дибич был приглашен Гиммлером в 1934 году на службу в Личный штаб рейхсфюрера СС, где он в качестве художественного референта должен был курировать все проекты, связанные с искусством и культурой.

В 1942 году Гиммлер назначил Дибича начальником ведомства, «которое ведало всеми культурными и архитектурными проектами, в которых был заинтересован рейхсфюрер СС». Кроме того, Карл Дибич выступил в роли одного из «подставных лиц», которые по приказу Генриха Гиммлера создали в Аллахе фарфоровую фабрику (как мы помним, СС могли создавать предприятия только с одобрения имперского казначея НСДАП, а потому было проще создавать частные конторы, учредителями которых выступали эсэсовские офицеры). В таком качестве Карл Дибич выступал не раз, например при учреждении издательства «Нордланд». Кроме художественного руководства фарфоровой фабрикой в Аллахе, Дибич был привлечен к целому ряду культурных проектов. В частности, он отвечал за внутренний дизайн и обстановку новых эсэсовских казарм. Он же разработал проект «ритуального» объекта в Заксенхайне (Роще саксов) в Ферден-на-Аллере (там сотнями валунов было отмечено место гибели предводителей саксов, которые были вероломно убиты Карлом Великим). Кроме того, Дибич занимался вопросами оформления собора в Кведлинбурге (еще одним «культовым» объектом СС). Тот же самый Дибич совместно с «Аненэрбэ» разрабатывал гербы (в том числе замка Вевельсбург), эмблемы, оформление специальных документов. К слову сказать, именно он предложил в качестве эмблемы «Аненербе» «священный столб» Ирминсул.

В ведении Вильгельма Фаренкампа с 1942 года находилась такая сфера, как финансовое обеспечение художественных закупок для СС. После завоевания Германией большей части Европы у СС появились новые возможности для «приобретения» предметов искусства на территории Франции, Бельгии и Голландии. Гиммлер был свято убежден: «Отличные произведения должны были непременно находиться в распоряжении СС». Несмотря на некую самостоятельность, окончательное одобрение списков на закупку, составленных Фаренкампом, Гиммлер оставил все-таки за собой. В итоге Фаренкамп должен был сосредоточить свое внимание, во-первых, на собственно торговле, то есть максимально возможном занижении стоимости предмета искусства; во-вторых, на оформлении необходимых для закупки (или экспроприации) документов. Так, например, в 1944 году мюнхенский торговец предметами искусства Кох предложил для продажи папку из 12 немецких и австрийских гравюр. По этому поводу Фаренкамп весьма цинично заметил: «Подобные изображения городов встречаются очень редко. Я бы советовал их приобрести, так как во время постоянных воздушных налетов многие произведения искусства гибнут, а потому со временем эти гравюры станут весьма редкими, а стало быть, вырастут в цене». Большинство произведений искусства, отплата за которые шла не по официальной партийной линии, поставлялись Гиммлеру с отметкой «Для нахождения в Вевельсбурге».

Тяжелый письменный стол, который стоял в рабочем кабинете Гиммлера в Вевельсбурге

Теперь попробуем посмотреть по группам, какая живопись была связана с «проектом Вевельсбург». Первые попытки заказать картины у местных художников можно датировать 1935 годом, то есть самым началом «проекта Вевельсбург». Именно в это время советник Опперман познакомил Генриха Гиммлера с детмольдским художником Эрнстом Рёттекеном (1882–1945). На тот момент Опперман являлся директором фонда Экстернштайна (еще одно «культовое» место СС, которому необходимо посвятить отдельную книгу). В таковом качестве Опперман пребывал до того момента, пока правление фонда не было переведено в Берлин. 25 октября 1935 года Генрих Гиммлер выразил огромную благодарность Опперману за картину с изображением Экстернштайна, которая была преподнесена в подарок ко дню рождения рейхсфюрера СС. Именно эта картина стала неким толчком, чтобы Гиммлер стал заказывать и другие работы у местных художников. Глава СС обратился к Опперману: «Не могли бы Вы попросить художника, чтобы он написал мне еще несколько картин? Я хотел бы заказать ему еще одну картину с изображением Экстернштайна, которую планирую разместить в Вевельсбурге». В итоге Опперман, который был дружен с Рёттекеном, смог «пробить» для художника несколько заказов, в том числе картину с изображением замка Вевельсбург, которая стала подарком Гиммлеру к следующему дню рождения. Чтобы точно соответствовать вкусам Гиммлера, Опперман послал рейхсфюреру СС несколько эскизов, которые были сделаны художником. При этом он не забыл упомянуть о том, что художник был болен и очень нуждался в деньгах. Гиммлер помог решить проблему художника, при этом передал через одного из своих адъютантов, что замок Вевельсбург надлежало писать со стороны северной башни.

В конце 1935 года Рёттекен направился в Вевельсбург, чтобы сделать новые эскизы и наброски. 1 января 1936 года художник направил Опперману письмо, в котором сообщал: «Мотив северной башни, который должен быть положен в основу картины, можно великолепно использовать за счет общей композиции… Я указывал цену картины с учетом ее обыкновенного формата. Но сейчас я сомневаюсь относительно того, надо ли использовать именно такой размер холста. Я бы предложил значительно увеличить размеры картины, что позволило бы детально прописать многие вещи. По моему мнению, она должна быть размером 120Ί50 сантиметров. Кроме того, большая картина будет производить более сильное впечатление… По поводу ее новой цены я пока не могу сказать ничего конкретного. На это требуется время».

Картина была написана к весне 1936 года и в мае того же года направлена в Берлин. Впрочем, фотографии, сделанные Хоффманом, показывают, что уже в 1939 году она (по крайней мере, оригинал картины) находилось уже в Мюнхене. На одном из фото было запечатлено совещание, в котором кроме Гиммлера принимали участие Гейдрих, Генрих Мюллер, Артур Небе и штандартенфюрер СС Франц Йозеф Хубер. Данное фото представляет интерес хотя бы из соображений того, что: а) совещание происходит в кабинете, где висит картина Рёттекена; б) оно проходит 9 ноября 1939 года, то есть сразу же после очередного покушения на Гитлера.

В течение последующих лет Рёттекен получил еще несколько художественных заказов. На этот раз контакт с ним поддерживал Карл Дибич. О том, что художник оказался очень загружен этой работой, говорит хотя бы один факт: в октябре 1938 года он просит руководство художественного училища, в котором он преподавал, предоставить ему бессрочный отпуск. В качестве повода для подобной просьбы художник указывал «написание нескольких картин для рейхсфюрера СС». В мае 1939 года Рёттекен работал над целой серией картин, которые были заказаны для Гиммлера. Если посмотреть на список сюжетов, то в глаза бросается, что почти все они были связаны с «культовыми» объектами СС. Перечислим эти сюжеты: