50 великих шедевров архитектуры - Андрей Юрьевич Низовский

были иметь ни занавесок, ни ставней, ни решеток, ни жалюзи. За счет низких потолков и широких окон архитектор направляет взор обитателя дома наружу, к природе. А пространство первого этажа организовано таким образом, что зритель, входящий в переднюю дверь, первым делом видит дальний угол помещения, там, где балкон нависает над водопадом. Однако внутри дом довольно неуютен – полы из сланцевых плит, спальни, похожие на монашеские кельи… Говорят, даже сам Райт, завершив строительство «Дома над водопадом», задумался: «А можно ли здесь жить?»

С 1937 по 1963 год семья Кауфманнов использовала «Дом над водопадом» для проведения уикендов и каникул. Глава семейства Эдгар Кауфманн-старший очень любил этот дом, любил слушать шум водопада. В 1963 году его сын Эдгар Кауфманн-младший, хранитель Нью-Йоркского Музея современного искусства, передал дом вместе со всей обстановкой в ведение службы охраны культурного наследия штата Пенсильвания. Таким образом, в отличие от большинства других построек Ф. Л. Райта, «Дом над водопадом» дошел до наших дней в своем первозданном виде – таким, каким его задумал и воплотил мастер.

Фрэнк Ллойд Райт творил до самых последних дней своей жизни. Уже в возрасте 89 лет он создал знаменитый музей Гуггенхайма в Нью-Йорке, признанный шедевр архитектуры XX столетия. Однако это монументальное сооружение не затмило славу райтовского «Дома над водопадом», который приобрел широкую известность еще до того, как был построен, причем эта известность возрастала от десятилетия к десятилетию. Эта постройка, в которой Райт объединил европейский модернизм и собственную любовь к природе, во многом подвела итог творческим поискам зодчих 1-й половины XX столетия, одновременно дав толчок к рождению новых архитектурных идей.

«Дом над водопадом» – единственная из частных построек Райта, открытая для широкой публики. С 1964 года его посетили более 2,7 миллиона человек.

Церковь Грундтвига в Копенгагене

Вряд ли датский архитектор и инженер Педер Вильгельм Енсен-Клинт (1853–1930) мог предположить, что невинное семейное хобби – изготовление абажуров – принесет ему едва ли не всемирную славу. Именно из этого занятия выросла его тяга к строгости силуэта и декоративности. И когда в 1913 году в Дании был объявлен конкурс на лучший проект мемориального центра Николая Грундтвига, работа Енсена-Клинта заняла на нем второе место. Но строить мемориал стали все-таки по его проекту!

Решающим аргументом в пользу Енсена-Клинта стало то обстоятельство, что его замысел включал входящую в состав мемориала церковь. Это было весьма немаловажным обстоятельством: задуманный комплекс посвящался памяти Николая Фредерика Северина Грундтвига (1783–1872), выдающегося датского педагога, писателя, религиозного и общественного деятеля, основателя системы датских народных школ. Поборник идеи широкого народного образования, он полагал, что главный акцент христианской религиозной жизни должен делаться на школу: Бог в крещении делает нас его детьми, говорил Грундтвиг, и в дальнейшем всю жизнь поддерживает нас. Сперва Грундтвигу пришлось выдержать серьезный богословский конфликт с церковными властями, но впоследствии взаимопонимание наладилось, и в 1861 году Грундтвиг был рукоположен в епископы датской лютеранской церкви. Через систему созданных Грундтвигом народных школ, оказавших неоценимое влияние на датское общество рубежа XIX–XX веков, прошли тысячи молодых людей. Деятельность Грундтвига вызвала широкий международный резонанс. В конце XIX столетия возникло и продолжает действовать до сих пор Грундтвигианское движение, весьма влиятельное в Дании.

Безусловно, что проект мемориальной церкви Грундтвига вызвал горячую поддержку и у членов конкурсной комиссии, и среди общественности, и в церковных кругах. Однако ее строительство началось лишь в 1921 году. Храм был заложен на вершине холма Биспебьерг.

В основу своего проекта Енсен-Клинт положил образ средневековых датских приходских церквей, трактованный в духе национального романтизма начала XX века. Главный фасад этого трехнефного храма одновременно представляет собой башню высотой 48,5 м, чрезвычайно величественную, украшенную изящным декором, контрастирующим со спокойной гладью могучих стен. Здание сложено из желтого кирпича ручной выделки и отличается высоким качеством кладки.

Строительство башни было закончено в 1927 году. В 1930 году Педер Вильгельм Енсен-Клинт умер, и храм достраивал уже его сын, Каар Клинт. Окончательно церковь Грундтвига была завершена и освящена в 1940 году.

Церковь Св. Франциска Ассизского в Пампулье

«Наша страна, занимающая по территории пятое место в мире, обладает огромными запасами плодородных земель, столь же пустынных, как Сахара, в то время как миллионы бразильцев теснятся на узкой береговой полосе», – не раз заявлял кандидат в президенты Бразилии Жуселину Кубичек. Тема строительства новой столицы стала главной в его предвыборной кампании и захватила умы большинства избирателей. И когда Кубичек в 1956 году при горячей поддержке населения стал президентом страны, он незамедлительно принялся за осуществление своих предвыборных обещаний.

Главным архитектором строящегося города стал Оскар Нимейер – один из самых выдающихся зодчих XX века. Новая столица страны – город Бразилиа – стала зримым воплощением архитектурных взглядов Нимейера. «Город будущего», по замыслу зодчего, должен был стать городом свободного человека, который мог бы здесь свободно жить, свободно дышать, свободно передвигаться, работать и мыслить. «Авторы проекта Бразилиа перешагнули свою эпоху, заглянули в будущее!» – восхищенно восклицали сторонники Нимейера.

Между тем первая встреча будущего президента Кубичека, инициатора великой стройки, и архитектора Нимейера, воплотившего великий замысел в жизнь, произошла гораздо раньше – в начале 1940-х годов, когда Кубичек только– только занял пост префекта города Белу-Оризонти.

Белу-Оризонти, столица штата Минас-Жераис, был основан в 1897 году и стал первым бразильским городом, строившимся в соответствии с новыми градостроительными принципами и согласно единому плану. В наши дни это третий по величине город Бразилии с населением 2,5 миллиона человек. А в 1940-е годы это был молодой, бурно развивающийся город горняков и алмазодобытчиков, возглавляемый молодым честолюбивым политиком, жаждавшим приобрести популярность благодаря смелым строительным проектам.

В распоряжении Кубичека, помимо амбициозных затей и довольно скоромных еще денежных средств, имелись три человека, три выдающихся мастера, имена которых спустя несколько лет станут известными всему миру: живописец Кандидо Портинари, ландшафтный архитектор Роберто Бурле Маркс и архитектор Оскар Нимейер. Именно их мэр города привлек к реализации своих проектов.

Оскар Нимейер родился в 1907 году в Рио-де-Жанейро, в 1934 году окончил Национальную школу изящных искусств. Он особенно прославился в 1950-х годах как строитель новой бразильской столицы и один из архитекторов, проектировавших комплекс зданий ООН в Нью-Йорке. Все, что ни строил Нимейер, – жилой дом или церковь, школа или административное здание, торговый зал или президентский дворец – всегда не только оригинально по форме, но и продумано с точки зрения создания максимальных удобств для человека, который войдет в это здание, чтобы жить в нем или работать, учиться