Как стать звездой? Энциклопедия начинающего артиста - Сергей Усков

Дальнейшие советы по поводу выбора песни, ее покупки и записи будут касаться именно этого собирательного направления, ибо в других — названные процессы настолько отличаются, что им всем нужно посвящать отдельные солидные главы. И таких глав должно быть с десяток.

Я не возьмусь за это, извините меня.

Косвенным оправданием такого нехорошего поступка будет являться то, что в некоторых направлениях процесс создания песни часто неотделим от общего творческого порыва, а потому никак не связан с покупкой ее на стороне. Песни может даже не существовать в студийной записи: некоторые артисты (музыкальные коллективы) практикуют только живое исполнение, чтобы привлечь больше публики на свои концерты. И (как писали в старину) прочая, и прочая…

Популярные песни в зависимости от их качества, действий исполнителя и его бюджета могут быть отнесены к четырем нестрогим категориям.

1. Начинающий исполнитель сам написал для себя песню (слова, музыку или всё вместе). Говорят, что если прослушать тысячу песен или прочесть тысячу книг, то можно написать свою, тысяча первую песню или книгу. Утверждение спорное… Но, если он почувствовал, что может, то почему нет? Особенно если ниже внимательно прочтет о том, как записать потенциальный хит.

Единственное, от чего бы я его предостерег, — от такой же «самодеятельной» записи песни. Если уж артист решился отойти от пения каверов, то ему требуется изыскать средства на запись песни в профессиональной студии.

Это даст многое! Специалисты не только сделают красивую аранжировку, но и обработают голос, а затем всё виртуозно сведут. Иногда могут изменить некоторые слова песни — если будет явно видно, что они трудны для восприятия или тяжелы для пения.

В результате — получится некий продукт, который (в первом приближении) будет удовлетворять стандартам не только исполнения со сцены, но и ротации на различных медийных ресурсах.

2. Песня, купленная недорого у людей, предлагающих услуги написания песен «под ключ». Самому артисту песня безумно нравится, исполняет он ее прекрасно, и вообще, как говорится, «главное — с чего-то начать, а там видно будет».

Такой вариант хорош, если в планах нет дальнейшей платной ротации песни и/или съемки видеоклипа. Например, по причине отсутствия средств.

Стоит попробовать. Быть может, артист так войдет во вкус, что изыщет средства и запишет затем свою самую главную песню! А про эту будет вспоминать с улыбкой и ностальгией, как про первую любовь…

3. Песня, претендующая на звание шлягера. Слова и музыка записаны по правилам (см. ниже), цена не бросовая. Композитор и поэт-песенник имеют широкую известность в узких кругах.

Этот вариант для тех, у кого есть желание (и материальные возможности!) стать концертирующим артистом, следуя советам данной книги. Однако перед покупкой нужно показать демоверсию (а без нее такие песни, как правило, не продают) саунд-продюсеру; в случае его одобрения — искать студию, аранжировщика и звукорежиссера.

И только после выстраивания всей цепочки, гарантирующей получение на выходе достойной композиции (например, для размещения на радио), можно оформлять покупку песни.

Если песня окажется ладной во всех смыслах, впоследствии на нее можно будет снять клип.

4. Песня, изначально написанная по просьбе артиста известными людьми (теми, кому не надо объяснять, что такое шлягер или хит) за высокую плату. Песня, «дорогие», качественные слова которой слиты с не менее мощной музыкой в единое целое, а аранжировка отражает все потенциальные желания огромной аудитории, которую артист и собирается этой песней «накрыть».

Такой вариант можно рассматривать, если твердое желание стать концертирующим артистом подкрепляется финансами, четким планом, командой, а сам артист имеет все данные (не только вокальные) для того, чтобы занять свое место в ряду поп-исполнителей (возможно, и потеснив кое-кого из них).

Разумеется, студия и звукорежиссер должны быть соответствующие: обязательны наведение справок и/или ссылки на предыдущие работы! Саунд-продюсер должен контролировать весь процесс создания фонограммы.

Однако я не могу утверждать, что все те, кто берется за написание песен и даже торгует ими, знают, как написать шлягерную композицию, могущую стать потенциальным хитом (а выдержав испытание временем, и настоящим хитом).

Потому изложу некоторые правила создания музыки и слов для шлягерной композиции: думаю, это будет интересно не только начинающим исполнителям, но и таким же композиторам и поэтам-песенникам… Поехали!

Для начала — несколько коротких базовых правил; «закуска», так сказать.

Правило 1. Музыка отдельно от песни звучать не должна, а слова (в виде стихов) не должны запоем читаться. Иными словами, если музыка (минусовая фонограмма) прекрасно звучит без песни, а слова (по сути, тогда это будут хорошие стихи) прекрасно воспринимаются в виде текста, такая песня практически нежизнеспособна!

Правило 2. Любая шлягерная поп-композиция создается не для того, чтобы донести до слушателя информацию, заложенную в стихах (в отличие, например, от бардовской песни), а чтобы понудить если не к танцам, то к радостно-возбужденному состоянию. Соответственно, усложнять стихи или перегружать их информацией не следует.

Правило 3. Задача музыки — «раскачать» композицию как по вертикали, вверх/вниз, так и по горизонтали, вправо/влево. На профессиональном жаргоне — «крест». Ритм должен укладываться в заданный жанром (120–130 уд./мин.).

Правило 4. Вступление (англ. intro) должно не только подготавливать слушателя к восприятию песни в определенном стиле и ритме, но и учитывать использование его в рингтонах[33]. А это значит — соответствующее качество и некая «законченность». Длительность 15–30 сек.

Правило 5. Длительность песни не должна превышать формата для радио (3 мин. 30 сек.). Это значит, что, если ее длительность (для полной версии) запланирована большей, нужно сразу предусмотреть ее безболезненное сокращение до указанной длительности.

Правило 6. Название песни — первая или последняя строчка припева (как правило, она совпадает с т. н. хуком (см. ниже)). Однако, если строчка припева длинная, а ключевые слова (которыми и хочется назвать песню) находятся в ее конце (или фраза неразрывна), можно (нужно) после этого написать в скобках оставшуюся в строке часть слов. Например, «Everything I do (I do it for you)» (Bryan Adams), «Maria Magdalena (I’ll never be)» (Sandra).

Ну вот, как говаривали на Руси, «закусили — теперь и поесть можно».

Музыка

Что главное в песне — музыка или слова? Ну, в бардовской песне, в балладах и романсах — конечно, слова! А в поп-музыке — музыка? Нет.