История американской архитектуры. Эволюция стилей - Наталия Колотова

b

Рис. 5.42. a. Last Chance Gulch, Helena, Montana, 1865. b. Современная реплика улицы frontier town с falce front stores.

В настоящей главе мы рассмотрели период реорганизации европейской и американской культуры в соответствии с революционными идеями Enlightenment. В эти годы были созданы и философски обоснованы новые архитектурные стили, заложен технологических фундамент для будущих архитектурных направлений. Соединенные Штаты достигли современных границ и начали заполнять присоединенные земли архитектурной продукцией Восточного побережья.

Однако, подобные завоевания не предотвратили жестокую экономическую депрессию, начавшуюся в 1857 году и приведшую к массовым банкротствам, безработице и коллапсу строительной индустрии. В результате конфликта между Северными и Южными штатами, последние отделились от Союза и в 1861 году организовали Confederate States of America. Последовавшая за этим гражданская война (Civil War) явилась величайшей трагедией американской истории, сделав врагами не только воюющие штаты, но часто родных и друзей. Ее исторической победой стало освобождение рабов, хотя и ценой разрушения социальной и экономической структуры американского юга.

В следующей главе мы познакомимся с изменениями, произошедшими за время войны в американском обществе и с культурно-технологической средой в которой развивалась архитектура послевоенной Америки.

Глава 6. (1865–1885)

Гражданская война изменила американское общество. Демобилизация двух армий и воспоминания о недавней экономической депрессии привели к переосмыслению многих ценностей. Исчезло чувство общей миссии, объединявшее различные социальные слои созданного коллективным трудом демократического государства, а вместе с ним и ощущение общей ответственности за его будущее. Люди стали жить настоящим, приветствуя личную инициативу и не слишком прислушиваясь к нравственным и правовым ограничениям при выборе способов и средств достижения благосостояния.

Следующее за войной отчаянное и агрессивное десятилетие называли Веком предпринимательства, коммерции, энергии, а иногда – Позолоченным Веком (Age of Enterprise, Age of Commerce, Age of Energy, Gilded Age). Архитекторы этого периода свободно адаптировали существующие стили к новым настроениям, противопоставляя прежней сдержанности новую жизненную энергию, вековым традициям – индивидуальность восприятия, часто пренебрегая высоким вкусом ради демонстрации стоящих за объектом денег.

К середине 70-х основная энергия Gilded Age была растрачена, и общество вступило в полосу относительной умеренности. Примечательно, что именно в это время появились первые Американские архитектурные стили, такие как Queen Anne, Shingle Style, Richardsonian Romanesque. Несмотря на то, что все они возникли на базе европейских архитектурных традиций, первые два использовали чисто американские конструктивные и архитектурные идеи, как balloon framing, деревянные детали отделки и full front porches, а глубоко персональная версия Romanesque архитектора Henry Hobson Richardson настолько удачно отразила настроения своего времени, что стала первым американским стилем, получившим признание в Европе.

В это же время начала меняться планировочная структура американских городов. Вслед за англичанами, и в отличие от французов, все еще перемежавших административные и промышленные кварталы с жилой застройкой, американцы начали выносить жилье в пригороды, оставляя центр города для бизнеса и администрации.

Настоящая глава будет посвящена рассмотрению путей развития американской архитектуры на фоне перечисленных событий и способов ее адаптации к изменчивым социальным и техногенным условиям этого периода.

Gilded Age

Экономический бум, охвативший Соединенные Штаты в первое послевоенное десятилетие, проявился в безудержной индустриальной экспансии, активизации сельского хозяйства, бурном развитии железных дорог. Правительство не пыталось регулировать фантастический рост экономики, целиком положившись на волю свободного предпринимательства. В этот период были созданы крупнейшие личные состояния Америки, такие как банковский капитал J.P.Morgan, нефтяное состояние John D. Rockefeller, стальная империй Andrew Carnegie. Баснословные капиталы позволяли влиять на социальную и экономическую политику страны. Плутократия похоронила мечты Andrew Jackson о государстве для простого человека, воодушевлявшие американцев всего пару десятилетий назад.

Новые состояния и сопутствующая им власть создали собственную шкалу нравственных ценностей, не имеющую ничего общего с Христианской моралью и названную впоследствии Gospel of Wealth (Евангелие от Богатства). Его последователи находили оправдание и мотивацию своим действиям в теории Социального Дарвинизма (Social Darwinism), развиваемой Herbert Spencer в Англии и William Graham Sumner в Америке. В соответствии с их версией теории естественного отбора (natural selection), в бизнесе, как и в природе, должен выживать сильнейший, а нищета и сопутствующие ей социальные болезни являются естественным и неизбежным побочным продуктом прогресса. Подобная философия создала удобную почву для небывалого расцвета коррупции в послевоенной администрации Гранта, в условиях которой доиндустриальная gentile культура была вытеснена агрессивной и всеядной культурой «новых денег».

Не все американцы приветствовали новый порядок. Перемен требовали фермеры, отчаявшиеся справиться с занижаемыми ценами на их продукцию. Рабочие промышленных предприятий восставали против безжалостной эксплуатации, объединяясь в профсоюзы. Начавшееся в середине века в Европе социалистическое движение нашло благодатную почву в послевоенной Америке, где вплоть до начала 20 века поддерживало забастовки и восстания пролетариата, призывая к борьбе за коллективную собственность на средства производства и требуя социальной защиты для всех нуждающихся.

В поисках способов выражения динамики этого яркого и неспокойного времени, архитекторы обращались к энергичным образам французского Second Empire (Рис. 5.33.) и английского High Victorian Gothic (Рис. 5.17.), а также экспериментировали с экзотическим стилями вроде Saracenic (Сарацинский – Рис. 6.1.а.), или Moorish (Мавританский – Рис. 6.1.b.).

Последние, впрочем, не получили заметного признания, возможно вследствие своей чужеродности, а может благодаря поощряемой в те годы свободе интерпретации классицизма. Архитекторы, разрабатывающие классическое направление больше не стремились к археологически точному воспроизведению исторических прототипов, но отдавали предпочтение их живописным Барочным версиям, или вообще творческому эклектизму. Большинство мастеров второй половины 19 века выражали настроения своей эпохи трансформируя и комбинируя детали традиционных стилей и оставляя лишь намеки на исторические истоки.

а

b

Рис. 6.1. Exotic styles: Indo-Saracenic (a.), Moorish (b.)

Европейская архитектура этого периода, на волне подъема национального сознания, пережила увлечение региональными стилями, что зачастую означало всего лишь использование наиболее употребимых в данной местности строительных материалов и конструкций. Двигаясь в этом направлении, американские архитекторы начали подвергать сомнению уместность использования в Новом Свете европейских традиций, учитывая климатические, социальные и культурные различия двух континентов. Готовность к адаптированию европейских архитектурных приемов к американским условиям стала особенно заметна после 1870 года.

К этому времени относится начало всеобщего увлечения знакомым нам по предыдущей главе стилем Second Empire, получившим признание после строительства New Louvre в Париже (Рис. 5.33.). Авторы проекта, Visconti и Lefuel, соединили идеи Французского Ренессанса и Барокко, включая симметричное осевое планирование, выдающиеся центральный и угловые павильоны, мансардные крыши и активную пластику декора. Созданный в результате образ контролируемой разумом чувственности как нельзя лучше отвечал настроениям послевоенного экономического бума и получил широкое распространение в Америке в 60-х и 70-х