Стрит-фотография: открытие плоскости - Антон Константинович Вершовский

106, Илл. 107, Илл. 108, Илл. 109]

“Aperture 128: Martin Munkacsi” Aperture 1993 [Илл. 113]

Robert Frank “The Americans” Steidl 2008 [Илл. 114, Илл. 115]

Robert Frank “London/Wales” Robert Frank 2008 [Илл. 116]

Sebastiano Salgado “Sahel: The End of the Road” University of California Press 2004 [Илл. 122]

Matt Stuart http://www.mattstuart.com [Илл. 126]

“Antanas Sutkus. Retrospective” Vilnius, Sapnų sala 2009 [Илл. 127]

Александр Калион «Русские. Провинция начала 1980-х» R-Master 2006 [Илл. 128]

«Борис Смелов. Ретроспектива» Государственный Эрмитаж 2009 [ Илл. 129]

Сергей Максимишин «Последняя империя 20 лет спустя» М. Леонид Гусев, 2007 [Илл. 131]

John Szarkowski “William Eggleston's Guide” The Museum of Modern Art, NY 2002 [Илл. 135]

“Garry Winogrand - The Game of Photography” Tf Editions 2001 [Илл. 136]

Alistair Crawford “Mario Giacomelli” Phaidon Press 2006 [Илл. 141, Илл. 170]

“Hot Light/Half-Made Worlds: Photographs from the Tropics by Alex Webb” Thames & Hudson 1986 [Илл. 142]

“Joel Meyerowitz: Out of the Ordinary 1970-1980” 2007 [Илл. 143]

Martin Parr “Think of England” Phaidon Press 2004 [Илл. 145]

Martin Parr “The Last Resort” Dewi Lewis Publishing 2010 [Илл. 146]

"Andreas Gursky: Photographs” Schirmer/Mosel 2004 [Илл. 147]

“Philip-Lorca diCorcia (Contemporaries, a Photography Series)” The Museum of Modern Art, NY 2003 [Илл. 148]

Sally Mann "Immediate Family" Aperture NY 1992 [Илл. 149]

Sally Mann "Deep South" Bulfinch, Washington, DC 2005 [Илл. 161, Илл. 168]

Daido Moriyama “Memories of a Dog” Nazraeli Pr 2004 [Илл. 164]

Daido Moriyama Record No. 6 Nazraeli Press 2009 [Илл. 165]

Lorenzo Castore “Paradiso” ACTES SUD 2006 [Илл. 166]

"Magnum Magnum" Schirmer/Mosel Munchen 2009; http://www.magnumphotos.com [Илл. 31, Илл. 44, Илл. 45, Илл. 46, Илл. 58, Илл. 59, Илл. 61, Илл. 70, Илл. 162]

Masters of Photography http://www.masters-of-photography.com [Илл. 94]

"20th Century Photography Museum Ludwig Gologne" Taschen 2001 [Илл. 88, Илл. 91, Илл. 111, Илл. 120]

Aldred Stieglitz "Camera Work" Taschen 2008 [Илл. 2, Илл. 82, Илл. 84, Илл. 85, Илл. 86]

"A History of Photography from 1839 to the present" Taschen 2005 [Илл. 110, Илл. 90]

К. Бажак, "История фотографии". М.: Астрель, 2006 [Илл. 73]

Г. Рид, "Краткая история современной живописи", М., Искусство-XXI век, 2006 [Илл. 156, Илл. 163]

К. Каррьеро, "Потребление и поп-арт", М., Искусство-XXI век, 2010г. [Илл. 133, Илл. 134]

В книге также использованы материалы из Википедии, с сайтов photographer.ru, street-photo.ru, photoisland.net и других, из периодического издания «Вестник Стрит-Фото».

СТРИТ-ФОТОГРАФИЯ: ОТКРЫТИЕ ПЛОСКОСТИ

Язык, история, эволюция идейнепостановочной художественной фотографии

Учебно-методическое пособие

Текст, рисунки, оформление: © Антон Вершовский

Ознакомительная версия.

Иллюстрации приведены в пониженном разрешении.

СПб 2011

Исправления и доработка: СПб 2014

Текст книги, в том числе электронного издания, защищен «Законом Российской Федерации об авторском праве и смежных правах». Запрещено полное или частичное копирование материалов без согласия автора и правообладателей. Незаконное использование материалов влечет за собой административную либо уголовную ответственность [Ст.49]. При согласованном использовании текста книги обязательна ссылка на источник и указание авторства.

1

Здесь нет никакого намека на «теорию заговоров», подразумевающую, что процессами в обществе управляют некие скрытые от всех силы; напротив, «воспитание потребителя» осуществляется вполне открыто, причем источником воздействия является не какое-то конкретное лицо или группа лиц, но сама система производства-потребления.

2

В конце книги размещен именной указатель, в котором перечислены упомянутые в книге фотографы, художники и исследователи, и процитированы некоторые их высказывания о фотографии.

3

Эти термины не вполне взаимозаменяемы. Термин «концептуальная фотография» имеет гораздо больший охват, и относится и к постановочной, в первую очередь абсурдистской фотографии, и к различным техникам коллажа, включающим элементы фотографии.

4

Название «формалистическая» фотография особенно неудачно, поскольку ассоциируется с абстракционизмом, супрематизмом, и другими художественными XX века, полностью отрицавшими сюжетное наполнение произведения искусства.

5

Просодия (греч.) – слогоударение, правильное произношение долгих и коротких слогов речи, певучесть (словарь Даля)

6

Фотографический жаргон: «смаз» – смазывание элементов изображения из-за их движения, «шевеленка» – смазывание из-за движения фотоаппарата, «пересветы» и «провалы» – избыточно и недостаточно засвеченные области, «зернистость» – свойство пленочной эмульсии, связанное с тем, что ее светочувствительные элементы имеют форму хаотично расположенных зерен. Аналог зернистости в цифровой фотографии – цифровой «шум».

7

«Анекдотами» Брессон, судя по всему, назвал работы пикториалистов, – о них будет рассказано дальше.

8

Книга «Искусство видеть», вообще говоря, посвящена искусству восприятия живописи, о фотографии в ней нет ни слова. Тем не менее именно ее, а не многочисленные технические пособия, следует в первую очередь порекомендовать желающим научиться понимать фотографию.

9

Современное искусствоведение, кажется, признает некое право на художественность не только за отдельными фотографиями, но и, например, за репортажными сериями, в которых каждый отдельный кадр не отличается особыми художественными достоинствами, и за целыми ломографическими «стенами», состоящими из полностью случайных снимков.

10

Но́эма (греч. νόημα – «мысль») – мысленное представление о предмете.

11

Семиотика (см. Гл.2) это свойство определяет как индексность фотографического изображения.

12

После публикации статьи, которая легла в основу этого раздела, мне прислали ссылку на работу «Semiotics of Photography – On tracing the index» by Goran Sonesson (Lund University, 1989). В работе воспроизводится разбор этой же фотографии, сделанный Jean-Marie Floch - «La photographie en flagrant delit» (in Fabula, 4, 1984), отличающийся от приведенного здесь настолько, насколько могут отличаться два основанных на объективных закономерностях восприятия разбора одного изображения.

13

Существуют другие кадры, снятые АКБ в этом месте, и на них более отчетливо видно, что собой представляли эти «декорации» в реальности (см. Илл. 22).

14

Заодно на рисунке показаны линии, делящие снимок в «золотом сечении» (тонкие белые линии), и в соотношении 1:3 (тонкие темные линии).

15

О законах восприятия, обусловливающих такое мысленное «дорисовывание», мы будем говорить в разделе «Визуальная структура изображения».

16

Это обстоятельство принято упоминать при малейшей возможности. Вообще же в композиции данного конкретного