Калгари 88. Том 6 - Arladaar

сонату для того, чтобы выразить романтичность и нежность движений, грацию и эстетизм программы. Несмотря на то, что музыка была написана в конце 19 века, она и сейчас, в конце 20 века, казалась современной и не потерявшей своей привлекательности. И даже какого-то флёра загадочности… И теперь Ане Антоновой предстояло отобразить его и передать зрителям. Причём в большинстве, зрителям неискушённым.

Сделав изящное аллонже правой рукой, Аня поставила левый конёк полностью на лёд, чуть согнула левую ногу, оттолкнулась правой, и сделала шаг в левую сторону, потом моухоком развернулась к судьям, исполнила скобку на левой ноге, при этом правая была поднята вперёд до уровня колена, следом переступила на правую ногу и сделала несколько красивых пируэтов, по-балетному сложив руки в овал на высоте груди. Стартовая связка получилась очень изящной и зрелищной. Раздались одиночные аплодисменты. Зрители пока ещё принюхивались и присматривались к неизвестной ленинградке.

Аня в середине катка сделала ещё одну скобку, после неё несколько перебежек, проехав по траектории, напоминающей букву S. Из середины катка покатила к дальнему длинному борту, там переступила на левую ногу, и потом перебежками стала набирать ход вправо по дуге «назад», следом моухоком сменила направление движения на «вперёд», пересекла каток наискось по направлению к правому короткому борту, там развернулась задними перебежками и стала разгоняться на стартовый каскад. Перед тем, как развернуться у правого короткого борта, она практически всё время ехала на левой ноге, даже в перебежках, держа правую перед собой, изредка отставляя в аттитюде в сторону. Смотрелось очень технично и завораживающе. Только на разворотных перебежках она стала активно использовать две ноги.

Девушка двигалась не медленно! Несмотря на завораживающую фортепианную музыку, её прокат был достаточно быстрым, по меньшей мере, в средней скорости. При таком темпе она сполна контролировала каждое движение своего тела. А вот на стартовый каскад Аня зашла довольно безыскусно — половину катка проехала обычными передними кросс-роллами, и только в середине арены перекидным развернулась на ход назад, сменив левую ногу на правую. Такое было бы позволительно, если фигуристка прыгала более сложные прыжки, но тулуп… Заходить на обычный тулуп, через весь каток, без красивых связок, было неприлично на таком уровне… Однако её тренер знал, что иногда для Ани и тулуп мог стать непреодолимым, поэтому для этой хрупкой балетной девушки заход на каскад и был сделан более упрощённым, чем у других фигуристок.

Тем не менее, в этот раз она его сделала — каскад из двух тройных тулупов! Конечно, он вышел не в таком зрелищном силовом исполнении, как, например, у Денисенко или Соколовской, но тоже вполне приемлемо. Элемент у Ани получился почти так же, как у Арины — лёгкий, невесомый, с хорошей круткой и лёгким приземлением. Пусть и не такой высокий и пролётный, но как раз подходящий для тоненькой, артистической, балетной структуры программы Ани.

Выезд с каскада получился прекрасный, засчитанный судьями, в канве программы. Но Аня не стала заморачиваться со сложным выездом. Зафиксировав приземление, проехала примерно метр на опорной правой ноге, тут же сделала скобку и после неё перемену ноги на левую. Зря! Со стороны казалось, словно она боялась, что упадёт, хотя выезд мог бы получиться шикарным, примени она хотя бы выпад в оленя, долгую ласточку или полубильман, что, в принципе, с лёгкостью делают все лёгкие фигуристки-юниорки.

Зрителям казалось, что она катается чисто, изящно и технично. С одной стороны, вроде бы так и есть. С другой стороны… Вся часть, что относится к прыжкам, ощутимо проседала, исполняемая простыми, практически базовыми элементами. Как ни старалась Аня скрыть это, но судьи видели всё…

Понимал ли это заслуженный тренер СССР Алексей Никанорович Гришин? Естественно! Но ничего поделать не мог — он придерживался методики старой школы фигурного катания, при которой раньше и с двойными прыжками становились чемпионками. Дело в том, что прыжки Антоновой выглядели практически хрестоматийными, как по учебнику. Излишних изысков в них не было… Соперницы в плане заходов и выходов смотрелись посильнее и поинтереснее.

Несмотря на изящество катания, Аня постоянно мало-помалу сдавала техническую оценку соперницам, хотя её прокат выглядел очень зрелищно и полностью захватил зрителей. Трибуны всё более очаровывала завораживающая фортепианная музыка Лунного Света, мастерски отображаемая фигуристкой, несмотря на то, что ни мелодия, ни спортсменка не показывали какие-то сильные чувства.

Однако эти чувства отражали именно то, что и должны были отражать. Зрители видели в них лунную ночь. Томно-чувственную ночь, источающую грех и соблазн. Большую бледную луну над крышами старинных остроконечных домов 17–18 веков, в стиле георгианского барокко. Они видели, как луна печально льёт свой серебристый свет на фронтоны, круглые слуховые окна, чердаки и мезонины. И даже на большие кирпичные трубы, которые чистят трубочисты. А может… Он осветит и маленькую ведьмочку, верхом на помеле, которая вылетела из трубы и которую заметил неспящий маленький мальчик, проковырявший пальчиком дырку в морозном инее на стекле? А рядом с ним сидит мудрый старый кот, и его глаза горят загадочным зелёным светом от огня камина. Ведь и он сам ох как не прост…

Образов, конечно же, была масса, и зрителям Аня сумела передать нечто этакое… Загадочное, мистическое, таинственное и томное. С каждым исполненным элементом она всё больше заводила зрителей, и они реагировали всё более эмоционально абсолютно на все элементы.

После каскада Аня стала передними перебежками разгоняться вправо, к середине арены. Ехала очень хорошо, рёберно, прекрасно и мягко работая корпусом и руками, но опять же — на двух ногах. В середине арены сделала моухок, сменив направление движения на «назад», и исполнила серию очень красивых быстрых пируэтов. После пируэтов опять пошла просадка по сложности связок. Антонова передними перебежками проехала до дальнего длинного борта, там задними перебежками развернулась и по пологой дуге вернулась обратно к левому короткому борту, по пути сделав несколько простых пируэтов.

У правого короткого борта она, как ни странно, показала своё мастерство. Развернулась не своими обычными задними перебежками, а исполнила моухок и перепрыжку. Вместе с работой рук вышло прекрасно! После этого Антонова стала наращивать скорость, разгоняясь вправо, к правому короткому борту. Пошла на лутц!

Но пошла опять же в своём стиле, технически безыскусно. Лутц она прыгала двойной, поэтому могла слишком не заморачиваться со связками, да и не разгоняться тоже. До половины арены докатила обычными кросс-роллами, развернулась моухоком, зашла на дугу, проехала по ней пару метров и с ходу прыгнула двойной лутц. С весомым недостатком! Судя по короткой дуге, судьям было видно, что лутц фигуристка прыгнула