Правда не нуждается в союзниках - Говард Чапник

Биография Мура может послужить хорошим уроком начинающим фотожурналистам. На этом примере мы видим, как важно вовремя распознавать поворотные точки истории общества, не упускать шансов стать свидетелем исторических событий и помнить о том, что происходящее в твоем собственном дворе может стать ключевым событием в карьере.

Дайана Джентри

Дайана Джентри – воплощение настойчивости. Менее решительный человек на ее месте давно бы опустил руки после того количества отказов, которое получила она от книжных издателей. В 1960‑е я начал сотрудничать с Дайаной Джентри как представитель «Black Star». На меня произвели впечатление ее фотографии, идеи, способность выражать эти идеи (в том числе в форме текстов). Мне импонировал ее мягкий характер, позволявший ей делать глубоко личные фотоистории. Когда в начале 1970‑х она обратилась ко мне с идеей фотоистории под условным названием «Сельские женщины», я загорелся желанием поддержать этот проект. В те годы женские движения начинали оказывать влияние на умы американцев, и СМИ заговорили о меняющейся роли женщины в обществе. Но у Дайаны Джентри было ощущение, что есть особый тип женщин – сильных, суровых, независимых и предприимчивых, – игнорируемых прессой и достойных внимания. Их ценности, связанные с этикой труда, хотелось бы сохранить и распространить. Через год изучения темы Дайана остановилась на десяти героинях из девяти штатов. Для реализации этого проекта ей пришлось преодолеть за рулем своего микроавтобуса больше двадцати трех тысяч миль. Она тщательно снимала и интервьюировала всех своих героинь. Среди них были фермерша из Вермонта, хозяйка ранчо, женщина, ловившая креветок на северном побережье Мексиканского залива, акушерка, женщина-шахтер, учительница языка зуни и активистка фермерского движения. Истории получились очень личными, они напоминали проект «Администрации по защите фермерских хозяйств» в миниатюре и позволили нам узнать что-то новое об Америке, женщинах, счастье, воплощении идей, конфликтах, трагедиях и об опыте, груз которого все мы проносим через наши жизни. Результатом проекта стала книга «Enduring Life» («Претерпевая жизнь»). Своим упорством Дайана переборола сопротивление издателей. Ей удалось найти университетское издательство, сумевшее оценить литературную и фотографическую ценность ее работы. Еще более ценным эту книгу делает вышедшее в середине 1980‑х продолжение, в котором рассказывается о том, как изменилась жизнь героев за десять лет, прошедших с момента первой съемки.

Работа Дайаны Джентри – отличная иллюстрация моей идеи о том, что за сюжетами для съемки вовсе не нужно ехать за тридевять земель. Великолепный материал можно найти в повседневной жизни, протекающей вокруг.

Джеймс Шугар

Джим Шугар работал контрактным фотографом журнала «National Geographic». Это значит, что ему было гарантировано определенное количество рабочих дней в году, оплачиваемых по стандартной ставке журнала. Ему как фотографу-фрилансеру это давало ощущение финансовой защищенности, столь нехарактерное для этой профессии. Кроме того, это гарантировало ему особую ставку за заказы «National Geographic».

Такой статус позволял ему сотрудничать и с другими заказчиками, что приводило к увеличению общего дохода. На протяжении долгих лет наблюдая за работой Джима, я был рад пригласить его к сотрудничеству с «Black Star» по двум причинам: мы не только привлекали в наши ряды очевидно хорошо продаваемого талантливого фотографа, мы заодно получали специалиста, способного выполнять великолепные корпоративные съемки для годовых отчетов, и именно таких профессионалов не хватало агентству.

Шугар застолбил особую нишу «концептуального фотографа». Его богатое воображение позволяет трансформировать сложные концепции в визуальные образы, что мгновенно делает эти концепции понятными. Именно поэтому ему заказывали, например, фотоистории о «парниковом эффекте» (этой теме в октябре 1990 года был посвящен номер «National Geographie», озаглавленный так: «Под солнцем – нагревается ли наша планета?») С годами у него накопилось огромное количество съемок, связанных с природой и природными явлениями.

Способность Шугара интерпретировать научные понятия лучше всего проявилась в заглавном снимке статьи «National Geographie» про гравитацию. На фотографии, ставшей теперь классической, мы видим мультиэкспонированный кадр с яблоком и пером, падающими в вакууме с одинаковой скоростью, несмотря на разницу в массе и размере, что подтверждает инвариантность гравитационных сил.

Поскольку фотография и фотожурналистика по природе своей иллюстративны, их концептуализация очень ценится. Но важна, конечно же, не только идея, но и технически грамотное исполнение. Шугар постоянно совершенствует свои технические навыки, изучая разные способы освещения и экспериментируя. Он разорвал контракт с «National Geographie» и занялся компьютерной графикой, в этой сфере он видит свое профессиональное будущее.

Клаус Мейер

Он начинал сушильщиком отпечатков в коммерческой фотолаборатории и стал одним из ведущих фотографов Бразилии. Клаус Мейер – классический пример фотографа, построившего свою карьеру благодаря любопытству, усердию и энергичности.

Когда я познакомился с ним, он работал в фотолаборатории, обслуживавшей «Black Star». Он эмигрировал из Германии, почти ничего не зная о фотографии, и в начале 1970‑х мог только подрабатывать в фотолабораториях.

Разглядывать хорошие, профессиональные снимки не менее важно для фотографического образования, чем посещение курсов фотожурналистики. Клаус смотрел. Смотрел и учился. Он начал в свободное от работы время снимать новостные события и продавать кое-что через библиотеку «Black Star». И вот в один прекрасный день Клаус взял и переехал в Рио-де‑Жанейро и устроился штатным фотографом в «Bloch Editores», одно из крупнейших журнальных издательств Бразилии.

Там он приобрел технические навыки и научился видеть кадр. В Нью-йорке и без него было полно фотографов – как начинающих, так и состоявшихся. Клаус Мейер поступил мудро: он уехал в далекую страну, где смог заработать себе фотографический авторитет. Завершив сотрудничество с «Bloch», он в содружестве с другими фотографами открыл собственное агентство, тем самым связав их работы со своим именем. Он доказал, что склонность к приключениям, благодаря которой он оказался в странном государстве со странным языком, а также усердный труд могут привести к успеху.

Энтони Суо

Поворотной точкой в фотожурналистской карьере Энтони Суо стало получение им Пулитцеровской премии в 1984 году. Он заслужил эту премию благодаря своему хорошо развитому чутью на важные новости. Он доверял интуиции, даже если окружающие не поддерживали его. Он чувствовал, когда имеет смысл рискнуть своими сбережениями ради заинтересовавшей его истории. Он прочитал короткую заметку в газете о засухе, ставшей причиной голода в Эфиопии и убившей тысячи людей. В тот момент Суо был штатным фотографом «Denver Post», и редакция не видела причин отправлять репортера снимать событие, происходящее так далеко от штата Колорадо, но вместе с тем не стала отговаривать Суо и позволила ему рискнуть.