Иллюстрированная история оружия. С древнейших времен до начала XIX века - Павел Павлович фон Винклер

в Мулино-дель-Арми (Via Mulino delle Armi) по каналу у ворот Тичинезе (Porta Ticinese) возвышалось тогда множество мельниц, и здесь-то приготовлялись в то время всеми ценимые клинки с прерывающейся вогнутой шлифовкой, клинки с молитвой «Отче наш» (Paternosterklingen) и тому подобные. Это было еще в XVII веке. С конца XI века оружейные мастера должны были значительно потрудиться над оборонительным оружием. Так, например, чтобы выковать шлем из одного куска железа, брали последний достаточной толщины круглой формы, накаливали его докрасна, ударами тяжелых молотов придавали ему чашеобразную форму и только потом уже отделывали все тонкости посредством резца и молотка. В XVI веке выделка шлемов доведена была до такого искусства, что вместе с тульей из одного куска часто выдвигали (в 1580) гребень 12 см высотой; как ручная работа это невероятное производство.

Уже в начале XI века итальянские рондаши также делались из одного куска, и не столько работа их, как величина предмета доказывает успехи железного дела. С развитием этого производства образовалась достойная уважения гильдия «мастеров кузнечного дела шлемов», которая к концу XV века постепенно переименовалась в «плакировщиков» (platterns), так как они стали заниматься всеми плакированными, то есть плющильными работами. В XII веке Павия славилась приготовлением шлемов. Тамошнее производство их было гораздо древнее: оно возникло во времена Рима и перешло в Средние века. В 1560 г. итальянским плакировщикам, или платнерам, было не менее трудно изготовлять брони для гравировки, некоторые скрепляющие части которых были колоссальных размеров.

Не меньшим уважением пользовалась возникшая в начале Средних веков гильдия бруннеров (brunner, pruner, sarwucher, sarburher), мастеров панцирей из различного рода кольчатых плетений. Она возникла с появлением броней, которые первоначально делались из колец, нашитых на кожу, впоследствии стали приготовлять так называемую панцирную ткань, а позже панцирную рубашку или кольчугу.

Кольца кольчуги приготовлялись из кованых, плоских, похожих на проволоку частей, из которых посредством заклепки холодным способом делали кольца. У старинных кольчуг XIV и XV веков одно кольцо заклепано горячим, а другое холодным способом. Впоследствии кольца просто заклепывали. Обтянутая проволока почти не использовалась; чаще в XVI веке для панцирных рубашек или воротников. С 1570 г. кольчуги вовсе вышли из употребления, а с ними исчезла и когда-то значительная отрасль ремесла.

В конце XV века с Востока появилась особенного рода обработка железа; она узнается по наведенному волнообразному рисунку на железной поверхности; это так называемая насечка — продукт дамасской стали. В Дамаске подобная отделка клинков производилась еще в древние времена. Впервые такие работы появились на южном склоне Гималаев, в древнейшей местности нахождения железа. До нашего времени сохранились клинки мечей и кинжалов из превосходной стали подобного приготовления. О клинках с волнообразной насечкой упоминается в VI веке; но едва ли это работа восточных мастеров.

Своеобразный рисунок настоящей дамасской стали составляет не одно наружное украшение; оно покрывает не только поверхность, но и распространяется вглубь во всей массе. Это происходит от внутренней кристаллизации полурасплавленных частичек стали при медленном их охлаждении. Поэтому мы не должны ставить это производство наравне с другими и смешивать произведения «поддельной дамасской стали», вытравливание крепкой водкой или даже тауширную, ниелло, черневую и др. работы.

Приготовление дамасской стали до сих пор еще не вполне объяснено, хотя в последние 40 лет Клуэ (Clouets), Кривелли (Crivellis), Бреан (Breants), а в особенности Аносов довели опыты свои до высокой степени совершенства. Вообще дамасская сталь состоит из множества богатых углеродом пластинок или различного рода проволок, которые наваривают, а потом в высшей степени медленно охлаждают. При наваривании, от верчения и движения частичек стали, они принимают различную форму. Своеобразный рисунок выступает от употребления кислот, которые на разные частички железа действуют различно. На Востоке сталь встречается под различными названиями: шам, булат, табан, каратабан, хорасан, карахорасан, гинди, кумгинди и нейрис. Мы отличаем преимущественно дамасскую волнообразную сталь, которая представляет то рисунки в виде лент, винтообразно переплетенных, то роз и, наконец, что редко встречается, мозаику из различных повторных изображений. О всех этих сортах дамасской стали мы будем еще говорить подробнее в отделе восточного оружия. Поддельная дамасская сталь делается вытравливанием рисунка крепкой водкой на поверхности, что при внимательном осмотре легко узнать.

В XV веке при выделке лат придавали большое значение крепости и прочности грудной части; в этом всех превзошли, бесспорно, миланцы. В 1480 г. это производство было, кажется, забыто, так как Максимилиан I старался его опять восстановить, что ему и удалось.

Какие орудия использовали плакировщики при своих работах, мы узнаем из некоторых записей инвентаря XVI века.

Прежде чем перейти к описанию художественных украшений, упомянем бегло о различного рода окраске железа. Окраска в синий цвет производилась в муфельных печах, на огне древесного угля; в Италии это делалось с таким успехом, что большие вещи окрашивались не только в один цвет, но принимали различные оттенки, которые можно было удержать во время процесса.

Предпочитали фиолетовую и красную окраску. Каким образом придавали железу бледно-серый цвет, еще не открыто. Цвет этот использовали лучшие мастера Милана при выделке лат, а в то же время и арабы при приготовлении оборонительного оружия. Известна наводка черной краски, которая происходит от погружения металла в горячую золу. Это и есть работа чернью (brunieren), которая часто производится в наше время, а в Милане была известна уже в 1530 г.

Средства, которые использовались при украшении оружия, были так многочисленны и разнообразны, что мы ограничимся передачей тех из них, которые более замечательны, и тех, производство которых в настоящее время не совсем понимают.

Когда пришло в упадок старое декоративное дело, а именно работы финифтью и наложение листового золота — работы, перешедшие с Востока через Византию в начале Средних веков, — тогда постепенно возникло другое техническое производство в Италии, и хотя исполнялось сначала грубо и не искусно, но потом достигло полного развития, достойного удивления. Ни одно из ремесел не требует от работника столько разнообразия, как выделка оружия; поэтому, чтобы верно судить о художественности украшений его, надобно иметь достаточно сведений относительно средств и искусства исполнения.

В середине XV века в Италии стали использовать гравирование при отделке лат, щитов и тому подобных предметов; с 1480 г. это соединили с золочением. Последнее производилось химическим способом, посредством золотой амальгамы. Позолота оборонительного оружия, клинков и т. д. делалась всегда, таким образом, через огонь. При первобытном способе приготовлений рабочие часто страдали от ртутных паров. Миланские латы Фиджино 1560 г. отличаются необыкновенно прочной и красивой позолотой.

К концу XV века стали украшать латы, щиты и т. п. клеймами, полосками и эмблемами, которые делали вытравливанием. Работы той эпохи известны