Иллюстрированная история оружия. С древнейших времен до начала XIX века - Павел Павлович фон Винклер

что надо его держать, смотря по обстоятельствам, в более или менее накаленном состоянии. Работа всегда начинается с оборотной стороны, чтобы выгнать общую пластическую форму, затем продолжается более тонкая отделка, и лист поворачивают то той, то другой стороной, отсюда и произошло французское название repousser — противодействовать. Лучшие работы такого рода представляют Милан, Флоренция, Аугсбург.

Другая техническая отделка, которая имеет много сходства с последней, — это резьба по железу. В этом случае берется большой кусок железа или другого какого-либо металла, и рисунок режется грабштихелем и резцом. В XVI веке итальянцы превзошли всех в резьбе по металлу, но в XVII веке уже появляются французские и немецкие мастера, которые опередили их по красоте своей работы. По роду обрабатываемых предметов repousse использовалось преимущественно для оборонительного вооружения, а резьба по металлу — для украшений рукоятей мечей, шпаг, кинжалов, ружейных замков, стволов, стремян, уздечек и т. п. Работы repousse и резьба по металлу производились большей частью в Милане, Флоренции, Венеции, а позже также в Аугсбурге и Мюнхене, где часто соединяли их с золочением и тауширной работой. В начале XVII века в Испании применялись к украшению оружия пунктирные работы в соединении с золочением, но при этом орнамент имел мало значения и походил больше на инкрустацию; такого рода техника ясно доказывает упадок творчества изящной технической работы.

В декоративном деле уже в начале Средних веков использовали финифть не только одни золотых дел мастера, но и украшали ею разного рода оружие. Мы можем проследить развитие ее в разных степенях, начиная с перегородчатой и кончая живописно выполненными финифтяными картинами. Так, с ранних времен использовалась преимущественно как украшение мечей и щитов клетчатая финифть; для седел и сбруи — сетчатая и позже для ножен и эфесов мечей и шпаг — прозрачная, рельефная финифть, которая особенно была в употреблении во Франции и Италии. Живописная финифть встречается именно в XVII веке как роскошь при отделке ружей, пороховниц.

Гравирование или резьба по слоновой кости практиковались сначала для украшения седел и эфесов мечей и кинжалов, а позже рукояток и пороховниц. Резьба по кости требует хороших художников-резчиков, и очень многие из них занимались именно отделкой оружия. Они основали особую отрасль искусства — гравирование по слоновой кости, техника которой представляет много трудностей, потому что разветвление волокон идет поперек их направления. Поэтому мелкие работы исполнялись на внутренней стороне слоновой кости. По окончании гравирования их покрывали черной или другой краской, поверхность слегка скоблили и полировали, так что только рисунок оставался цветным. Работы редко производили на слоновой кости, и они не представляли тонко отделанных рисунков.

Гораздо легче исполнять красивые работы по дереву, и потому оно часто применялось к оружию. Дерево составляет удобный и превосходный материал для резьбы, которая часто на нем исполнялась.

Достойно удивления производство работ инкрустацией, в чем особенно отличались итальянцы, а потом и немцы. Техника эта представляет удивительное разнообразие, смотря по выбору и сопоставлению материала.

В грунт, который всегда составляет дерево, вкладывают частички разных древесных пород, но чаще слоновую кость, олений рог, перламутр, черепаху и даже кусочки металла так, чтобы они находились в одной плоскости с поверхностью грунта. Во многих случаях соединяли все эти материалы, а по слоновой кости и рогу красиво гравировали. Работник должен обращать большое внимание на то, чтобы частички плотно ложились одна подле другой, чтобы не было между ними ни малейшего промежутка. Если приходится исправлять рисунок и заполнять скважины мастикой, то это сразу заметно, когда вещь подносят к свету, потому что мастика не принимает гладкости материала и всегда оказывается матовой.

Подобного рода работы замечаются с 1560 г. на пистолетах и ружьях, то есть их рукоятках и ложах; они выглядят сделанными из обожженного дерева, и рисунки на них так тонко воспроизведены, что технику их едва можно понять. Но настоящий грунт подобных изображений представляет вовсе не дерево, а состав асфальта, в который вдавлены кусочки слоновой кости. При ближайшем рассмотрении видно, что кусочки эти вдавлены в разогретую асфальтовую массу; при охлаждении поверхность приходилось скоблить, слегка разгладить и, наконец, начать гравирование по слоновой кости.

До конца XIII века мы не встретим на оружии имен выдающихся мастеров, но и в это время имена эти сомнительны, хотя и упоминаются в песнях. В Средние века творение известного мастера редко обозначалось каким-нибудь значком и почти никогда его именем, поэтому оно забывалось в продолжение веков и не имело никакого исторического значения. В Италии в XIV веке, в эпоху Возрождения, переменились отношения мастера к своему произведению, он выступил за свое право, и появилось множество указаний и имен, которыми искусные мастера хотели себя прославить, поддержать свою честь. Но северные страны долго еще находились под влиянием средневековых воззрений. В городах Северной Италии раздавались имена знаменитых художников, о значении которых мы можем судить по вероятным известиям их работ; даже некоторые их творения сохранились до нашего времени. Флоренция, город золотых дел мастеров, славилась производством парадного оружия. В начале XV века этим стали заниматься в Милане и Брешиа, где еще с XIII века процветало оружейное дело; затем оно распространилось в Болонье и Риме.

Если рассматривать ход развития итальянского оружейного дела, то мы должны сказать, что Брешиа было местом, где оно появилось еще в древние века. Этому способствовали близость гор, богатых железом, и многоводные источники Мелле и Гарца. До XIV века изготовляли только мечи и копья, а потом уже стали делать с большим успехом и огнестрельное оружие. По части холодного оружия приобрел бессмертное имя Пиетро Каино (Pietro Caino), а по части огнестрельного не менее прославились Коминаццо (Cominazzo), отец и сын, а также Лазарино и Джиованни Франчино (Giovanni Francino). Уже в XIII веке Брешиа доставляла оружие в таком огромном количестве, что ее прозвали l’armata.

Теперь забыто обширное производство фриульского оружия в Беллуно и Серавалле, откуда Венецианская республика получала в XVI веке все оружие. Еще Максимилиан I приказал вооружить большую часть своих ратников фриульским оружием, а еще раньше приобретали его король Фридрих III и эрцгерцог Сигизмунд для своих вольнонаемных войск. Там изготовлялись особого рода фриульские копья — спетумы. В XVI веке из Беллуно получались необъяснимо легкие клинки, которые и до сих пор очень ценятся знатоками. Это — изобретение Виктора Камелио (Victore Camelio), который в 1509 г. получил на то пятилетнюю привилегию от венецианского сената. В 1740 г. сделанные в Беллуно пистолеты были так легки, что, казалось, они созданы из тонкого дерева. На замечательных фриульских клинках имеется надпись: «Jesus Maria» и «Argone». Из многих