Антиклассика. Легкий путеводитель по напряженному миру классической музыки - Арианна Уорсо-Фан Раух

классической музыки под звон бокалов, вылетающие пробки от шампанского и болтовню. Как и не нравится мешать двадцатиоднолетний Blavenie с Coke Zero. Но так же как существуют другие виды виски, которые я использовала бы для смешивания, так и существуют произведения, подходящие для фоновой музыки. Например, Eine kleine Nachtmusik.

Конечно, проблема с Eine kleine Nachtmusik заключается в том, что все слышали ее уже миллион раз, и некоторые музыканты объявят забастовку, если вы только упомянете это произведение в их присутствии. Один из способов избежать клише – и забастовок – пропустить первую часть. Лишь немногие узнают остальное произведение, а вашим музыкантам оно надоест намного меньше. Кошерно ли просто отрезать четверть произведения? Нет. Но если вы этого не сделаете, велик шанс, что один из ваших музыкантов просто уйдет. Поэтому, предполагая, что вы наняли квартет, как делают большинство (хотя произведение написано для струнного квинтета), в таком случае вы и так останетесь без четверти.

Если вы хотите проявить чуть больше оригинальности, выберите что-то из более ранних музыкальных периодов, что называется «серенада» или «дивертисмент». В использовании этих произведений (или Eine kleine Nachtmusik) для мероприятий нет ничего кощунственного, потому что они на самом деле были написаны именно с этой целью.

Если серьезно, я позволю вам использовать практически любое произведение для ваших светских событий, если вы пообещаете включить в программу музыкальную интерлюдию (короткое выступление), чтобы дать музыке и музыкантам шанс быть услышанными и оцененными по достоинству. Ничто так не украшает принимающую сторону, как дань уважения гению. К тому же все захотят высказаться и обсудить это, когда выступление закончится, благодаря чему у вас появится возможность похвастаться своими знаниями.

В конце концов, если вы включаете классическую музыку и нанимаете первоклассных музыкантов, они должны быть услышаны.

КАК НАНЯТЬ ПЕРВОКЛАССНЫХ МУЗЫКАНТОВ

Есть несколько способов нанять музыкантов мирового уровня. Ваш выбор, скорее всего, будет зависеть от ценовой категории и масштаба мероприятия. Если у вас, как у иорданского олигарха, который нанял группу Ботти на свадьбу своей племянницы, есть миллиарды долларов и стая личных самолетов, чтобы свозить музыкантов со всего света, ваши люди уже, наверное, выкупили Мет-оперу или позвонили кому-то знаменитому типа Джоша Белла или Ван Юйцзя.

Если же у вас нет таких денег, существует еще много доступных способов, чтобы к вашей двери доставили первоклассных музыкантов.

Например, связаться с ближайшей большой консерваторией. На сайте Джульярдской консерватории есть кнопка «нанять джульярдских музыкантов». Это не то же самое, что нанять студента-юриста для проведения IPO. В музыкальном мире студенты часто находятся в лучшей форме для выступлений, чем взрослые и менее голодные профессионалы. Многие из этих студентов выступали в больших концертных залах уже в том возрасте, когда вы только учились завязывать шнурки. Просто их услуги стоят дешевле[158].

В первый год моего обучения в Северо-Западном университете по выходным я иногда играла концерты с группой музыкантов немного старше меня, которых я знала со времен того горнолыжного фестиваля, где все сходили с ума. Некоторые из них на постоянной основе были фрилансерами, другие – учителями, а один был виолончелистом Чикагской симфонии. Марко, альтист, был подрядчиком и обрабатывал запросы на музыку для мероприятий и собраний для полчищ своих талантливых друзей, лучших коллективов, которые он мог найти. А еще на каждое выступление он приносил огромные папки, где было все – от квартетов Моцарта до The Beatles, так что мы могли играть по заявкам.

В большинстве городов есть куча таких Марко. Они используют свои связи с музыкантами – студентами, недавними выпускниками, опытными профессионалами, – чтобы найти лучшую группу для вашего мероприятия.

Конечно, есть и огромное количество подражателей Марко. Это плохие музыканты, у которых нет талантливых друзей или папок, забитых всевозможной музыкой, но они заявляют, что работают на высоком уровне. К счастью, теперь у всех этих музыкантов есть собственные сайты и каналы на YouTube, так что вы можете оценить их работу перед тем, как подписывать контракт.

ТЕПЕРЬ, КОГДА ОНИ У МЕНЯ, КАК СДЕЛАТЬ ТАК, ЧТОБЫ МОИ ПЕРВОКЛАССНЫЕ МУЗЫКАНТЫ ПОЧУВСТВОВАЛИ, ЧТО ИХ ЦЕНЯТ?

Это отличный вопрос, я так рада, что вы спросили.

Дело не только в деньгах. Конечно, если вы заплатите столько же, сколько тот олигарх, вам не нужно будет волноваться о том, что исполнители покинут ваше мероприятие, чувствуя себя недооцененными, но не преуменьшайте значение доброжелательности для выступления музыканта. (Моя сестра Марина разрабатывает алгоритм, который подскажет вам, насколько вы должны быть любезными в зависимости от того, сколько вы платите.)

Джульярд однажды отправил меня на свадьбу, которую проводили члены правления (родители невесты). Я уверена, что они внесли большое пожертвование, потому что администрация постоянно писала мне, чтобы я проверила, как идут дела. Моя первая встреча с невестой, женихом и родителями невесты произошла за несколько месяцев до свадьбы. Они были добрыми, относились ко мне с уважением и понравились мне. Мы вместе рассмотрели варианты произведений, и, когда мы нашли «ту самую» музыку для процессии, я увидела туман в глазах невесты и почувствовала весомость моего вклада в этот важный для них день. В конце концов именно это – доверие, которое их уважение пробудило во мне, – стало причиной, по которой я заставила свой квартет репетировать. А не оплата, которая, хоть и оказалась справедливой, была далеко не непомерной.

C ДРУГОЙ СТОРОНЫ…

Когда я училась в Северо-Западном, я играла на свадьбе в церкви недалеко от кампуса. Мой одноклассник организовал группу. Платили плохо, молодожены не удосужились с нами встретиться, а свадебная координаторка (совсем не скоординированная) не рассказала нам практически ничего о церемонии. Все, что мы знали, когда шли на мероприятие, – это то, что должно быть три процессии – для цветочниц, для подружек невесты и для невесты, – каждую из которых мы отрепетировали дай бог один раз.

Когда мы приехали, координаторка затолкала нас на места и подала знак, когда нужно было начинать первую процессию, – это был последний раз, когда мы ее видели, пока у алтаря не появилась невеста. Но к тому моменту было уже слишком поздно.

Проблемы начались моментально. Во-первых, мы не знали, сколько было цветочниц, и с наших мест мы не могли их разглядеть, потому что они были очень низкими[159]. Во-вторых, подружки невесты начали выходить до того, как мы закончили играть первую процессию. А это значит, что мы должны были играть ту же музыку, потому что нельзя было поменять ее, когда одна из подружек была уже на полпути к алтарю.

Когда последняя подружка невесты подошла к алтарю,