Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости - Юлия Евгеньевна Музалевская

эпохи постмодерна: симптомы духовного кризиса. Некоторые итоги XIX международных Лихачевских чтений. URL: http://www.cult-cult.ru/ postmodern-civilization-symptoms-of-spiritual-crisis/ (дата обращения: 23.03.2020).

18

Ортега-и-Гассет. Дегуманизация искусства. URL: http://www.lib.ru/FILOSOF/ ORTEGA/ortegal2.txt (дата обращения: 07.07.2021); Костина А.В. Массовая культура как феномен постиндустриального общества: автореф. дис…. д-ра филос. наук. М., 2003; Соколов Е.Г. Аналитика масскульта. СПб., 2001.

19

Махлина С. Т. Массовое и элитарное искусство // Семиотика культуры и искусства: Словарь-справочник: в 2 кн. 2-е изд. СПб.: Композитор СПб., 2003. Кн. 2. С. 3–18.

20

Слышатель, значит воспринимающий музыку только как фон, развлечение (выделено автором).

21

Хренов Н.А. Публика в истории культуры: феномен публики в ракурсе психологии масс. М.: Аграф, 2007. 495 с.

22

В противовес уходящему веку романтизма с культом возвышенной жертвенной любви и преданной дружбы.

23

Для романтической оперы особенно начала века свойствен контраст между «добрым» и «злым» героем. К концу XIX столетия, как правило, герой разнопланов, и в нем «борются» Добро и Зло.

24

См. об этом подробнее: Музыка XX века. Очерки. М., 1976–1983; Арановский М.Н. Русская музыка в XX веке. М., 1998.

25

Махлина С. Т. Русская философия и художественная культура России ⁄ С. Т. Махлина, А. И. Новиков. СПб., 1999. С. 292–293.

26

Например, протестантизм в Германии, Франции, Англии.

27

Холопова В. Ритмические новации // Русская музыка в XX веке. М., 1999.

28

См. об этом подробнее: М.С. Каган «Музыка в мире искусств», Е. В. Назайкинский «О психологии музыкального восприятия», А. Н. Сохор «Воспитательная роль музыки» и других.

29

Подробнее об этом см.: Томпсон М. Восточная философия. М., 2000. С. 44 (санк-хья), 78 (буддизм), 264–268 (даосизм), 272–274 (фэн-шуй) и т. д.

30

Назайкинский Е.В. О психологии музыкального восприятия. М., 1972.

31

Коллиер Дж. Становление джаза. М., 1984 С. 15–23.

32

Ярким примером такого рода могут служить индийские раги, где произведение длится очень долго, до десятков минут, при этом мелодия состоит, как представляется европейцу, буквально из двух звуков, зато ритм – сложнейшая пульсация, способная передать и воздействовать на самые тонкие чувства.

33

Художник и публика: сб. науч, статей. Л., 1981. С. 67–77.

34

Элитарная музыка – предназначенная для узкого круга посвященных.

35

Конен В.Д. Третий пласт. Новые массовые жанры музыки XX века. М.: Музыка, 1994. С. 31.

36

Иванов К. А. Трубадуры, труверы и миннезингеры: монография. М.: Алетейя, 1997. 353 с.

37

Там же. С. 55–66.

38

Театр менестрелей = минстрел-шоу.

39

Шаутинг (англ, shouting) – кричать.

40

Коллиер Дж. Становление джаза. М., 1984. С. 18.

41

Текст приводится по книге Дж. Коллиера: Становление джаза. М.: Радуга, 1984. С. 43.

42

Джазовый стандарт – популярная мелодия для импровизации в джазе.

43

Cakewalk (англ, шествие за пирогом).

44

См. подробнее: Панасье Ю. История подлинного джаза. М.: Музыка, 1978. 128 с.

45

Коллиер Дж. Становление джаза. М.: Радуга, 1984. 400 с.

46

Дж. Коллиер и др.

47

Некоторые источники указывают, что музыка, подобная новоорлеанскому джазу, стала появляться и в других городах США того времени.

48

Случайная встреча.

49

Коллиер Дж. Становление джаза. М.: Радуга, 1984. С. 17–18.

50

Креолы – потомки белых переселенцев, но чья судьба скрестилась с представителями другой расы.

51

Первая запись джазовой музыки была сделана в 1917 году на студии инструментальным коллективом «Original Dixiland Jazz Band».

52

Подробнее о чикагском стиле см.: Коллиер Д. Становление джаза. М.: Радуга, 1984. С. 375.

53

Джаз – происхождение термина от сленгового малопристойного слова, обозначающего чувственное удовольствие от соития, кроме того, музыка бывших рабов.

54

Барбершоп-гармония – тип гармонического сопровождения мелодии, основанного на применении параллельного движения голосов в аккордовом сочленении, преимущественно септаккордов.

55

Перекрестный ритм – наложение нескольких ритмических линий друг на друга, например двудольность на трехдольность и т. и.

56

Брэйк (от англ, break – прорыв, перерыв) – короткая вставка, прерывающая звучание ансамбля, как правило, в исполнении ударных инструментов.

57

Сейчас принято употреблять современное написание – jazz.

58

См. работы Роббера Гоффена, Шарля Делоне, Юга Панасье.

59

Точнее было бы назвать ритмо-гармоническую секцию.

60

Могли быть включены гитара, банджо.

61

Музыканты предыдущих стилей в большинстве своем играли на слух и не знали нотопись, тем более гармонии и т. и.

62

Swing (англ.) – качаться.

63

Combo (англ.) – сочетание.

64

Sweet (англ.) – сладкий. Hot (англ.) – горячий.

65

По нашему мнению, американский джаз изначально формировался под влиянием социально значимых процессов, но декларировать себя в этом качестве начинает с эпохи современных стилей джаза.

66

Исследователи по-разному подразделяют эти стили, здесь они будут перечислены: джаз-рок, модальный джаз, вест-коуст.

67

Также его называют просто «боп» или «рибаи». Название происходит из техники вокального пения «скэт», так называемого слогового, бестекстового пения.

68

Герои менестрельного шоу.

69

Относится к ответвлению стиля кул – вест-коуст.

70

Сценический оркестр – тип студенческого