Rammstein. Горящие сердца - Торстен Шац

Haifisch как в музыкальном, так и как в текстовом плане похожа на песню Брехта и Вайля «Баллада о Мэкки-Ноже» из их легендарной «Трёхгрошовой оперы». Такая связь была создана умышленно, уже в первой строчке припева можно услышать: «И у акулы, у той есть слёзы», а в оригинальной версии: «И у акулы, у той есть зубы». В конечном итоге, в песне поётся о том, что Rammstein всегда оставались верны себе как группа в течение всех этих лет своего существования, как с общественностью, так и между собой, вопреки всем спорам и проблемам, которые музыканты благополучно оставили в прошлом.

B******** – самая жёсткая песня лонгплея. Она наступает из засады, угнетающе и таинственно, так же, как и её текст. Даже после нескольких прослушиваний невозможно точно определить, что символизирует B********, и это, очевидно, была задумка музыкантов. Строки вызывают предположение, что в центре сюжета – ведомая личность, поскольку речь идёт о том, что «в моём чреве две души». И рассказчик, как говорится в тексте, охотно хочет лишить девушку девственности – чтобы, возможно, после этого убить её.

Совсем иная атмосфера в песне Frühling in Paris: это – единственная песня на компакт-диске, в которой нет никаких ужасов, и она очень похожа на песню о любви. В этой исполненной тоски балладе протагонист рассказывает о случайной встрече, которая произошла с ним, когда он был совсем юным и не успел познать плотской любви. Эта встреча случилась в Париже, который неспроста считается «столицей любви». И именно в этой столице рассказчик знакомится с французской проституткой, с которой не может общаться словами, поскольку не знает языка. Поэтому физическое взаимодействие становится ещё более впечатляющим. Протагонист не сожалеет ни о чём, что произошло когда-то во французской столице.

Для создания стереотипа Wiener Blut начинается со звуков вальса, который превращается в беспорядочную метал-атаку. В тексте описывается ужасный случай инцеста в семье Йозефа Фритцля из австрийского города Амштеттен, который более 23 лет держал свою дочь Элизабет в подвале дома, тысячекратно насиловал и неоднократно оплодотворял. Наряду с радикальной озлобленностью – прежде всего, с музыкальной стороны – композиция гнетущим образом оказывает глубокое нравственное влияние.

В ноябрьском выпуске Melodie & Rhythmus Кристоф Шнайдер отметил такое впечатление и добавил, что песня действует на него как «короткометражный фильм Стенли Кубрика». Темы Rammstein, по словам Шнайдера, не являются полностью выдуманными. Он оправдал выбор такого содержания большим интересом и обсуждением в прессе: «Если СМИ извлекают выгоду из случая Фрицля, то и мы можем написать об этом песню, чтобы показать историю с другой стороны».

Восьмая песня – это первый вышедший сингл Pussy, один из наиболее слабых треков компакт-диска, поскольку ужасно напоминает банальное техно 90-х. Тем не менее, композиция доказывает, что магнитная сила притяжения грубого секса великолепно продаётся и по сей день. В тексте можно услышать несколько рудиментарных английских фраз, которые, скорее всего, знакомы по диалогам из порно: Just a little bit / just a little bitch / You’ve got a pussy I have a dick ah / so what’s the problem let’s do it quick (Ещё неменого / Просто маленькая сучка / У тебя есть киска, у меня есть член / Так в чем проблема? Давай сделаем это по-быстрому). И всё это под подвижный бит, но всё-таки Rammstein сумели достичь поставленной задачи как содержательно, так и коммерчески.

Заглавная композиция Liebe ist für alle da начинается с исполняемой стаккато барабанной дроби, которая звучит на протяжении всей песни. По содержанию песня похожа на фантазию о насилии: в ней рассказывается о мужчине, который чувствует себя обделённым в сексуальном плане. Он повсюду замечает привлекательных женщин, но из-за своей закомплексованности не подходит к ним. Разочаровывающий итог: «Любовь есть для всех / Только не для меня». В его извращенных снах всё выглядит иначе, там он чувствует своё всемогущество: «Она закрывает глаза / Она не сопротивляется».

Mehr – единственная песня на политическую тему на шестом студийном альбоме Rammstein. Это однозначная, фаталистическая реакция музыкантов на богатых менеджеров, банкиров, политиков и прочих личностей, которым всегда мало власти, денег и влияния. Брутальный заколачивающий ритм сопровождает злобную расправу над богатым меньшинством, которая была спровоцирована экономическим кризисом осенью 2008 года. Цинизм достигает пиковой точки, когда Тилль Линдеманн раскатисто поёт: «Конечно, я богат/ Но мне этого мало / Скромность? / Это правильно / Я беру всё!»

Очень романтичной композицией Roter Sand заканчивается альбом Liebe ist für alle da. В начале трека Линдеманн насвистывает беззаботную мелодию, которую подхватывает акустическая гитара. Основное ностальгическое настроение сохраняется до конца, что неудивительно, учитывая содержание этой вызывающей доверие песни, несмотря на некоторые недостатки. Roter Sand обращается к классической романтичной теме из давно прошедшей эпохи: речь идёт о дуэли с точки зрения смертельно раненного двумя пулями проигравшего поединок. «Одна любовь / Два пистолета / Один достал его быстрее», – трогательно хрипит Тилль, словно раненый зверь. Естественно, не нужно воспринимать эту песню слишком всерьёз – однако это вполне возможно. Во всяком случае, это заключительный аккорд для сердца!

Так заканчивается альбом, который катапультировал Rammstein, как и четыре предыдущие пластинки, с нуля на первое место немецких чартов. Мюнхенская газета Abendzeitung очень точно выразилась, написав, что «песни, как почти всё, что делает Rammstein, поразительны и комичны, причём иногда вовсе не знаешь, где заканчивается серьёзность ситуации, а где начинается пародия». У песен была именно такая степень жёсткости, которую ожидали как хейтеры, так и поклонники Rammstein, сообщает газета далее: «Монстр-рок, сделанный с самой изящной, самой современной звуковой техникой, который и будоражит, и увлекает». Примечательна радость Тилля Линдеманна, который поёт с раскатистым «р» в «сумасшедших секс-метафорах как «молниеносная война с винтовкой из плоти» или «вставь сосиску в свою квашеную капусту». Это настолько абсурдно, что тупо гениально». Но это именно то, что хочет слышать массовая публика.

Уже в конце лета 2009 года началась предварительная продажа билетов тура Rammstein по немецкоязычным странам, который стартовал 18 ноября в швейцарском Базеле и закончился 15 февраля 2010 года в Киле (эта книга была подписана в печать в начале ноября). Неудивительно, что большая часть билетов была распродана уже через несколько недель.

Совершенно точно, что в будущем Rammstein продолжат удивлять поклонников и критиков до такой степени, что и у тех, и у других глаза полезут на лоб. Новыми песнями музыканты гораздо ближе подошли к границам, некоторые из которых они перешагнули, тем самым поставив не только перед поклонниками, но и перед многими из тех, кто судит о них негативно, зеркало – чтобы дать им совершенно новый повод задуматься. Это сделало группу с момента её основания и через годы вплоть до современности не только самым интересным, но и будоражащим, интригующим и горячо обсуждаемым феноменом. Феноменом, который уникален на международной рок-арене и до сегодняшнего дня не имеет себе равных.