Американский герой - Ларри Бейнхарт

И у Рэя даже есть скоростное перезаписывающее устройство. Я включаю еще и свое и перезаписываю на оба.

Единственное, что меня тревожит, — нет ли в доме запасной сигнализации, которую я не заметил. Или какого-нибудь любопытного соседа. И не придет ли Мирна домой раньше обычного. Отключать Мирну мне очень не хочется. Как и девочек.

Тейлор назначает встречу в Кубе. Но Хартману, хоть он и получил удовольствие от первой проведенной там встречи, представляется это надуманным.

Поэтому они встречаются в «Репризентейшн компани». Майк Овитц и Объединение артистов и киносценаристов ориентируются исключительно на модернизм: агенты в серых костюмах и здание по проекту И. М. Пея — все словно провозглашает: «Мы деловые люди, а не какие-нибудь тараторящие жиды с золотыми цепочками, как в комиксах». Однако Хартман считает, что он переплюнул Овитца, воссоздав Гарвардский клуб, этот храм капитализма, включая главный холл высотой в три этажа и камин с человеческий рост. Кондиционеры постоянно поддерживают прохладу так что даже летом в каминах горит ароматный дуб и мескитовое дерево.

— Как вам известно, неделю тому назад личная секретарша Бигла Катерина Пржизевски уволилась, — говорит Тейлор. — А позавчера Рэй Матусов, который ведет прослушивание в ее доме, подвергся нападению. Сегодня Катерина Пржизевски позвонила Джо Брозу в поисках работы и предложила ему свои услуги.

— Они связались друг с другом?

— Вот именно, — отвечает Тейлор.

— Что вы имеете в виду? — спрашивает Хартман.

— Только то, что случайностей в таких делах не бывает, — отвечает Тейлор.

— Что ей известно? — спрашивает Хартман.

— Думаю, мало что, — замечает Шиган. Ему во что бы то ни стало нужно обнадежить клиента.

— Трудно сказать, что она может знать, — отвечает Тейлор. Он не хочет упустить возможности прикнопить Джо Броза.

— Мы прослушали записи, сделанные у нее дома и на работе, — продолжает Шиган. — Совершенно очевидно, что она ничего не знает. Об этом проекте.

— Возможно, она знает, но не догадывается об этом, — замечает Тейлор.

— То есть? — спрашивает Хартман.

— Я не услышал ничего такого, что могло бы на это намекать, — говорит Шиган.

— А это замечание о настоящих людях, — снова включается Тейлор, хотя и сам еще не понимает, какое значение может иметь это замечание. Это могла быть просто отговорка режиссера, не желающего давать роль какому-нибудь болвану. — Для кого-нибудь это может оказаться важной информацией, особенно в соединении с какими-нибудь другими сведениями.

Хартман продолжает сидеть с непроницаемым видом.

— Какое замечание о настоящих людях? — спокойно спрашивает он.

— Бигл сказал, что в своем следующем фильме он будет снимать только настоящих людей, — поясняет Тейлор.

— И все? — спрашивает Хартман.

В таких делах случайностей не бывает, — повторяет Тейлор. — Матусов следит за девятерыми. И через два дня после нападения на него один из этих девятерых, из ближайшего окружения Бигла, классический бывший сотрудник, внезапно звонит парню, которого я считаю главным нарушителем спокойствия. Я вижу эту ситуацию именно так.

— А где был Броз во время нападения на Матусова? — спрашивает Хартман.

Этот вопрос Тейлор хотел услышать меньше всего. Потому что он не может на него ответить, по крайней мере с полной уверенностью. Оперативник, следивший за Брозом, попросту потерял его. И тем не менее, уж коли вопрос озвучен, Мел решает и из него извлечь пользу.

— Броз в то утро сбежал.

— Давайте все упростим, — говорит Хартман. — Просто не дайте ей встретиться с Брозом.

Пропаганда

Пропаганда, которая выглядит как пропаганда, — плохая пропаганда.