Клан Сопрано - Мэтт Золлер Сайтц

Возможно, фанаты Тони сочтут такое поведение занудным, но в этом эпизоде все симпатии на стороне Кармелы, которая отправляется на ужин с мистером Веглером, так как боится, что Эй Джей пойдет по стопам отца — в семейный бизнес. Вспоминая, чем закончил Джеки Април Младший (он был так же испорчен и рассеян, как Эй Джей, и тоже был сыном большого человека), мы разделяем ее опасения.

Даже временная победа над Тони и Эй Джеем не доставляет Кармеле радости. Да, ей больше не нужно мириться с оскорблениями сына и его неподчинением, и она даже может встречаться с таким интересным мужчиной, как мистер Веглер, который далек от известного ей мира. Но ей приходится возвращаться в огромный пустой особняк, построенный для счастливой семьи, а сейчас в нем лишь Кармела и горькие воспоминания. Серия начинается с того, как Эй Джей катается на семейном автомобиле по подъездной дорожке, а заканчивается кадром-воспоминанием о том, как он, будучи ребенком, катается на детском велосипеде по той же самой дорожке, а молодая встревоженная Кармела зовет его. Он и тогда не слышал ее, но был таким маленьким и милым. Того мальчишки больше нет. Сейчас это еще один мужчина, который обращается с Кармелой как с мусором.

Сценаристы: Робин Грин и Митчелл Берджесс

Режиссер: Аллен Култер

Испорченный телефон

«Ты что? Будто я мог ее трахнуть. Ну, спасибо!» — Тони

Мы знаем, что Тони Сопрано не умеет сдерживать свои импульсы. Мы видели это, наблюдая за цепочкой событий, которые привели к тому, что Кармела выгнала его из дома в «Белых кепках». Спать с любовницей Ральфи, бить депутата Зеллмана, спать со Светланой — все это было плохой идеей, но он сделал это, потому что так хотел и не смог удержаться.

Мы также знаем, что Тони Сопрано — человек особого склада и что Адриана Ла Серва во многом соответствует его типажу: сексуальная, самоуверенная, любящая демонстрировать свою независимость и не причастная к миру организованной преступности. Однако как бы там ни было, но он никогда не пытался переспать или даже флиртовать с невестой племянника до событий серии «Неоднородная по краям», разворачивающихся в духе черного юмора.

Возможно, это из-за того, что они никогда не проводили время вместе, без Кристофера и/или Кармелы в качестве компаньонов. Когда же они остаются одни в офисе «Бешеной лошади» и обмениваются впечатлениями о том, что Кристофер похож на «страдающую запором сову», Адриана признается, что, познакомившись с Тони, боялась его. Он будто видит ее в первый раз и понимает, как много струн его души она трогает. Но у Тони развит инстинкт самосохранения. Он говорит Мелфи (она снова работает с ним, но он у нее на испытательном сроке), что секс с Адрианой или серьезный роман с ней были бы катастрофой для них обоих, крахом отношений с тем, кому он собирается в будущем передать бизнес, стимулом для Кармелы начать выдвигать более жесткие требования в отношении развода. Адриана же стала бы парией среди жен мафиози, которые по-дружески относятся к ней.

Однако мы все видели своими глазами, а потому знаем, почему на самом деле ничего не произошло в наэлектризованной атмосфере: Фил Леотардо вовремя постучался в дверь, а возможно, имело место и нежелание со стороны Адрианы, которая позже настойчиво убеждала агента Сансеверино, что она никогда бы не изменила Кристоферу с Тони. Однако если бы не стук, то Тони пошел бы дальше, даже понимая все последствия своего шага — ведь это в его натуре. Невзирая на опасность, он всегда уступает своим соблазнам.

И неважно, был ли у них секс, потому что мафиози имеют собственную версию, которая благодаря игре в испорченный телефон обрастает все новыми подробностями, пока выдумка в конце концов не обретает форму связного рассказа с яркими деталями.

Сплетня переходит в безумие и ведет Тони и Криса к страшному столкновению, пока Тони Би не предлагает пару решений, в которых соединились его знания мафиозной культуры и медицины: сначала он просит доктора из травматологии объяснить Кристоферу, что характер травм Адрианы не предполагает, что во время аварии она могла иметь секс с Тони, затем он организует публичный ужин в «Везувии», за которым он, его мать, Кристофер, Адриана, Тони и Кармела дружески беседуют, в то время как Вито и другие капитаны почтительно наблюдают за ними. Кристофер убеждается, что Адриана верна ему, и сохраняет лицо перед «коллегами».

К сожалению, все знают, что обед строго официальный. Кармела не рада быть на нем, и хотя раньше она говорила Тони, что верит, что он не спал с Адрианой, она убегает наверх в духе Медоу, просто чтобы уйти от человека, принесшего ей столько несчастий. Адриана защищает Кристофера перед Сансеверино, но ее лицо (оно в синяках и выражение соответствующее) говорит о другом. Кристофер понимает, что именно в тот момент Тони и Адриана не обманули его, но он не может быть полностью уверен, что они никогда не сделают этого. Любой человек был бы прав, испытывая боль и недоверие в такой ситуации. Адриана знает, что Кристофер способен задушить ее, а Тони понимает, что при других обстоятельствах он легко мог бы переспать с Адрианой.

Однако, несмотря на мрак в душе этой четверки, серия «Неоднородная по краям» является одним из самых фарсовых эпизодов «Клана Сопрано». Фильм не часто прибегает к комическим моментам, хотя шуток хватает даже в самых серьезных сериях. Данная серия имеет отношение к центральной идее сериала («Знакомые семейные проблемы, но на уровне мафии»), к миру сплетен и инсинуаций, позволяющему капитанам вести себя, как восьмиклассники, когда они распускают слухи, ставящие под угрозу Тони, Адриану и Кристофера. А поскольку шутки часто ранят сильнее, когда люди сердятся друг на друга, то весь эпизод, где каждый чем-то расстроен, оставляет пространство для комедии — например, когда Кармела швыряет пиццу Тони, будто предлагая ему взять ее с пола, и Тони сначала уходит, а потом возвращается и поднимает ее. Но комедия порой переходит в драму: это связано с неспособностью Тони Сопрано удержаться и не взять то, что он хочет и когда хочет.

Сценарист: Мэтью Вайнер

Режиссер: Питер Богданович[314]

Рыба, вытащенная из воды

«Вы должны быть решительной — целенаправленно стремиться к изменению». — отец Фил

Дэвил Чейз любит говорить, что вопреки мнению критиков, «Клан Сопрано» — это не сериал о том, что люди не меняются или не могут измениться. С его точки зрения, личностные изменения не являются невозможными, просто они случаются редко и невероятно трудны, особенно в мире мафии, где поощряется инерция и эгоизм.

Для каждого мафиози или жены мафиози, которые прекрасно живут в мире с самим собой, обычно находится кто-то, кто спросит, как они обрели этот мир, и есть ли смысл его беречь. Они пытаются измениться сами, либо изменить окружение, но, как правило, окружающий мир не проявляет никого интереса к таким трансформациям и даже активно препятствует им. Куда бы ты ни шел, ты все равно все еще здесь.