Один день в Древнем Риме. Исторические картины жизни имперской столицы в античные времена - Уильям Стирнс Дэвис

Грандиозная архитектура: огромное количество украшений и статуй. Обозревая эти огромные общественные площади и здания, человек был поражен одним-единственным фактом – грандиозностью архитектуры и особенностью ее украшений. Последними просто «перегружены» все эти невероятного размера общественные здания. Архитекторы, похоже, питали отвращение к самой идее свободной, ничем не украшенной плоскости. Спокойные перспективы просто-напросто отсутствовали. Казалось, что все стремится блистать и быть украшенным. Статуи, единичные или собранные в группы, занимали все фронтоны, крыши, ниши, промежутки между колоннами и даже пролеты лестниц. Триумфальные арки были увенчаны конными статуями или несущимися квадригами. Все фризы зданий покрывали барельефы или медальоны. Если на каком-нибудь свободном пространстве здания не удавалось установить скульптуру или, по крайней мере, покрыть ее барельефом, его использовали как объект декоративной росписи по штукатурке или украшали цветной мозаикой. Каждая деталь зданий – вплоть до водосточных желобов – была пышно украшена.

Все эти форумы, весьма отличавашиеся от сдержанной элегантности общественных площадей в Афинах, производили потрясающий эффект, поражая всех своим великолепием и блеском. Использование бетона давало возможность возводить огромные, как бы парящие в воздухе купола, зачастую покрытые позолоченной плиткой. Изысканные коринфские колонны перед многими зданиями часто представляли собой просто великолепно отполированные монолиты цветного мрамора. Благодаря аркам (практически неизвестным в Древней Греции), украшавшим здания, создавались новые эффекты – грациозные и притягательные.

Скульптуры, разрешенные для размещения в подобных общественных местах, были только самого высокого порядка. Порой ими являлись оригиналы греческих шедевров, доставленные в Италию. Куда чаще это были их великолепные копии, исполненные с небольшими вариациями – весьма изящными, придававшими репродукциям характер оригинальных произведений. На каждом повороте можно было лицезреть эти триумфы бронзы и мрамора – Аполлонов, Минерв, Викторий, крылатых Меркуриев, кентавров, героев Гомера – то по отдельности, то собранными в группы. Перемежаясь с богами и героями, на пьедесталах и на антаблементах зданий возвышались горделивые статуи римских знаменитостей – от Ромула до правившего императора Адриана.

Одна лишь только прогулка по форумам с рассказами о портретных бюстах и статуях становится поэтому подробной лекцией об истории Рима. Помимо изображений воистину великих и хороших людей, здесь имелись и статуи совершенных ничтожеств, так что возникает вопрос: является ли честью для человека то, что «его статуя стоит на форуме»? Еще Катон по этому поводу заметил: «Я бы предпочел, чтобы люди спрашивали, почему у того или иного человека нет статуи на форуме, чем осведомлялись шепотом, почему она там стоит».

Использование раскраски в скульптурах и архитектуре. Всем известно, что в Риме, как и в Афинах, очень многие из зданий были раскрашены в яркие цвета. Громадным колоннам цветного или снежно-белого каррарского или греческого мрамора обычно оставляли их собственные цвета, но почти все фоновые поверхности и архитектурные детали окрашивали в яркие зеленые, красные или синие. Обнаженным статуям почти во всех случаях придавался неяркий цвет естественного тела, волосы чернились, но порой вся скульптура покрывалась позолотой.

Под ярким итальянским солнцем такие сочетания цветов придавали непрерывной последовательности громадных зданий неописуемое великолепие; к этому зрелищу следовало бы присовокупить плотную толпу людей, непрерывно двигавшуюся по форумам. Масса людей, облаченных в мягкие белые тоги, придавала этим громадным пространствам подобие «кипения» буйной жизни. Безусловно, другие громадные площади будущих столиц мира никогда не сравнятся с таким явно выраженным центром громадной империи, как цепь форумов в Риме.

Не вдаваясь в точное археологическое описание форума, компоновку форумов в правление Адриана все-таки необходимо набросать в общих чертах, иначе вместо информации читатель будет введен в заблуждение. Если мы проследуем за паланкином Публия Кальва, когда он пересекает Эсквилин по своим обычным сенаторским делам, то, минуя несколько узких боковых улочек, мы пройдем мимо громадных терм Траяна и окажемся у склона холма, где заносчиво возвышается громада амфитеатра Флавиев (Колизей). Эти термы и сам амфитеатр мы посетим несколько позднее, так что сейчас пока не будем обращать на них никакого внимания. Затем носильщики паланкина сворачивают к западу и несколько севернее, и перед нами – подлинное сердце Рима.

Начало серии форумов: храм Венеры и Ромы. Чтобы не утонуть сразу в массе ошеломительных подробностей, мы позволим себе упомянуть только наиболее заметные объекты и здания. Некоторые строения сразу же бросаются в глаза. Слева от нас, хвастливо возвышаясь над головами прохожих, ярус над ярусом тянутся к небу над Палатином купола, балконы и островерхие башенки императорского дворца, опираясь своим основанием на огромную массу арок и контрфорсов из каменной кладки и бетона. Владыки этого дворца в любую минуту могли бросить взгляд с раззолоченного балкона на Старый форум и кипевшую там жизнь; им следовало только спуститься по наклонному пандусу, чтобы смешаться с толпой или пересечь площадь и войти в Дом сената. Прямо перед нами – в самом конце перспективы – возвышался Капитолий, увенчанный перестроенным храмом Юпитера Лучшего и Величайшего (Jupiter Optimus Maximus), его купол ослеплял блеском золотых плиток, а огромные колонны свидетельствовали о том, что это самый великолепный храм в Риме.

В начале Via Sacra (того самого знаменитого шествия великих триумфаторов, который сейчас открывается перед нами), справа от нас возвышается новый и неописуемо великолепный храм Венеры и Ромы[221], сооружение, только что завершенное Адрианом. Это величественное здание было воздвигнуто после сноса последних руин немыслимо экстравагантного Золотого дома, архитектурного монстра Нерона.

С целью найти достаточное пространство для возведения этого нового здания Адриан также был вынужден передвинуть колоссальную статую Нерона (имевшую в высоту 90 футов), стоявшую около этого места, и установить ее ближе к амфитеатру Флавиев (Колизею). Это стало большой проблемой, которую при помощи 24 слонов разрешил умнейший архитектор и инженер Декриан, совершивший это передвижение к восторгу всех бездельников Рима, собравшихся поглазеть на такое действо. Эта статуя теперь возвышается на новом пьедестале, причем голова ненавистного Нерона благоразумно удалена и заменена головой бога Солнца. Новый храм Венеры и Ромы представляет собой воистину величественное сооружение, возвышающееся на основании в 26 футов высоты, 500 футов в длину и 300 футов в ширину, окруженное огромным портиком из 400 колонн, по 40 футов в высоту каждая. Разносторонне образованный император считал, что он, кроме всего прочего, еще и архитектор, и, как бы ни обстояло дело в действительности, нельзя не признать, что ни один другой вестибюль храмов и зданий на форумах не выглядел более впечатляющим.

Арка Тита: продолжение Via Sacra. Имея храм Венеры и Ромы справа от нас и основание Палатинского холма – слева, мы продолжаем наше движение прямо вперед вплоть до арки Тита. Всем известен и узнаваем вид этого впечатляющего, хотя и относительно простого строения. Его барельефы, изображавшие взятые в Иерусалиме трофеи – Золотой стол и Золотая менора[222], – были впоследствии воспроизведены в бесчисленных репродукциях.