Калгари 88. Том 6 - Arladaar

У Соборович было очень оригинальное, юморное платье, как раз для юниорского фигурного катания. Короткое, с широкой юбкой, белое, в крупный красный горох, с короткими рукавами и несколькими вышитыми ромашками. По всему видно, программа предполагалась с изрядной долей юмора. «Что она будет катать?» — с интересом подумала Арина. До выступления Соколовской было ещё порядочно времени. Марина переоделась в спортивный костюм и не спеша занялась разогревающей разминкой, перестав обращать внимание на Арину.

— Я на трибуны пойду, посижу, — полуутверждающим тоном заявила Арина, обращаясь к Соколовской. — Потом, когда будет разминка, приду, помогу тебе.

— Угу, — разрешила Соколовская, подпрыгивая и делая руками разминающие движения от бёдер вверх, словно взмахивая крыльями.

…А на трибунах царило полнейшее уныние. Девушки, катавшие перед последней, сильнейшей тройкой второй разминки, впечатление на публику, мягко говоря, не произвели. Дарья Усатова и Элеонора Горбачёва, судя по невысоким оценкам, наваляли порядочно, а может быть, таков и был их технический и артистический уровень. Оценки судьи поставили в районе четырёх баллов, и фигуристки занимали места ниже Арины, имя и фамилия которой с громадными баллами по-прежнему красовались наверху. Да и Ясмина Мухаметова пока была на второй позиции. Как пить дать, чемпионский прокат Арины сыграл решающую роль в их скромных результатах. Ведь даже откатай девчонки чисто, судьи и зрители, впечатлённые сильным прокатом Хмельницкой, теперь будут каждую выступавшую после неё фигуристку сравнивать с примой. И сравнение было явно не в их пользу. На фоне взросло смотревшейся и мастеровитой Хмельницкой казалось, что сейчас катаются сущие дети, и даже чистый прокат смотрелся очень невыгодно.

Арина пришла на каток, когда Василиса Румянцева из Волгограда заканчивала программу. Милиционер не пускал внутрь и пришлось смотреть её прокат из входного терминала.

У Василисы музыка была очень сложная для фигурного катания, которую берут только зрелые мастера и очень редко юниоры — Адажио Томазо Альбинони. Естественно, в 1986 году музыка со словами была запрещена, но именно эта аранжировка, сделанная оркестром миланской оперы Ла Скала, всегда ассоциировалась с Хосе Каррерасом. Когда играло это Адажио, голос Каррераса словно звучал воочию, и казалось, будто испанский тенор, во фраке и манишке, стоял совсем рядом с вами.

Музыка начиналась медленно и напевно, а потом разгонялась до максимума в самом конце программы, перерастая в мощное крещендо и кульминацию. На всём протяжении программы от фигуриста требовалась трудновыполнимая задача — поспевать за музыкой в темпе и акцентах, не сбавляя скорости. А как их не сбавлять, если ты устаёшь с каждой секундой всё больше и больше?

К концу программы Румянцева уже сильно выдохлась, и сил не хватило на последний прыжок, двойной сальхов — сделав недокрут и воткнувшись лезвием в лёд, Василиса эпично свалилась прямо напротив судей… Пока вставала, отстала ещё больше и финальное вращение закончила в полной тишине, когда музыка уже смолкла. Провал!

Зрители отреагировали на прокат очень сдержанными аплодисментами. На лёд упало всего две мягких игрушки, что по сравнению с количеством, подаренным Арине, выглядело каплей в море. Впрочем, Василиса, судя по всему, не сильно-то и переживала. Было ей от силы 13 лет, и всё у неё было впереди. По-быстрому смущенно раскланявшись, она покинула лёд, буквально упав в объятия тренера, стоявшего у калитки, молодого мужчины лет тридцати.

С окончанием проката милиционеры стали запускать на арену всех желающих. Правда, найти место было довольно проблематично — на трибунах царил аншлаг, почти все места были заняты, и только в самых неважных, боковых секторах арены, остались ещё одиночные свободные места. На самые лучшие места, которые находятся вдоль ближнего длинного борта, за которым сидят судьи, находится вип-сектор и лицом к которому выступают фигуристы, мест не было с самого утра. Однако для Арины было исключение! Над вип-сектором находились три ряда мест, предназначенные для спортсменов ии тренеров, которые были ограждены от основной арены. Свободные места там были, и допускали к ним по служебному пропуску.

Арина показала пропуск милиционеру и села на свободное место рядом с выходом. Левковцев сидел где-то в глубине, и лезть к нему не хотелось.

Тут же на раскатку вышла Катя Денисенко. Отдала Станиславу Алексеевичу Жуку чехлы от лезвий и бодро, быстрыми перебежками, стала пересекать арену в разных направлениях. И не просто пересекать, но и прыгать! Денисенко ничуть не побоялась, что прыжки собьют её с толку, она ж никогда не падала. Поэтому стала штамповать тройные тулупы и по одиночке, и в каскадах, как горячие пирожки. Потом перешла на тройные сальховы, как будто говоря, что вот с этого момента начинается что-то серьёзное…

Глава 32

Денисенко vs Cоборович

Надо признать, Катя Денисенко раскатывалась очень уверенно и внимание публики сразу привлекла. Немалую роль в этом сыграло очень запоминающееся платье — ярко-красное, даже алое. Насыщенного цвета и сразу издалека бросающееся в глаза. Короткие рукава были свободные и словно оборванные по краям. Край юбки тоже развевался, словно рваные тряпочки. Оригинально! На белом льду платье смотрелось как кусочек красного пламени, вырванного из костра и зажившего своей жизнью особенно при быстром движении. Спереди на майке была вышита золотая гитара, а когда Катя развернулась и стала заходить на очередной прыжок, Арина увидела, что и на спине тоже вышита точно такая же гитара. «Под что она будет катать? Нечто русско-народное, цыганско-романсовое или жиганско-ухарское?» — с интересом подумала Арина. Однако оказалось ни то и ни другое…

— На лёд приглашается Екатерина Денисенко, город Москва, — объявил информатор.

Катя получила от тренера последние наставления и выехала в центр арены, приветствуя зрителей. Стартовая поза у неё тоже была простая — ноги на ширине плеч, левая рука согнута в локте и прижата к груди. Правая рука пальцем касается щеки, а локтем опирается на раскрытую ладонь левой руки. Голова у девочки чуть наклонена, и казалось, что она стоит, о чём-то глубоко задумавшись. Зрители притихли. А потом зазвучала музыка, и зрители сразу же, с первых секунд, стали энергично хлопать ей в такт.

Ну конечно же! Как тут не хлопать! Звучала фонограмма к песне Адриано Челентано под названием «Soli». Адриано Челентано… Вечный босяк в широкой красной майке с рваными рукавами и рваным низом. Кумир советских женщин, так же как Ален Делон… Надо признать, музыку для произвольной программы Жук выбрал популярную, цепляющую и заводящую зрителя. И сразу же стала видна тема платья Денисенко — оно отображало рваную