Pink Floyd. Закат дольше дня - Игорь Котин

да и аранжирована в том же ключе. Идентична и вступительная строчка. Далее тема фокусируется на проблемах мученика от шоу-бизнеса, который под гнётом контракта вынужден преодолевать свою антипатию к концертам. Вторая часть вступает с замысловатого барабанного соло и отражает отчаянное метание Пинка в поисках своего места в больном обществе. (Контрастно-составная стыковка частей и последующая секвенция напоминают сольную композицию Гилмора «I Can't Breathe Anymore», что, возможно, свидетельствует о влиянии Дэвида на структуру «What Shall…».) Строчка '«Shall we buy a new guitar («Купить ли нам новую гитару?) может быть намёком на растущую коллекцию гитар Гилмора, а следующая за ней – «Shall we drive a more powerful car?» (Пересесть ли нам на более мощную машину?») – на известную страсть Мэйсона к автогонкам и его собрание дорогих автомобилей. На излёте Роджер заверяет, что расслабляться не стоит, даже пройдя сквозь череду проб и испытаний.

В начале голос автора звучит язвительно, затем переходит на крик с нотками истерики, что отлично подходит для списка весьма сомнительных способов спасения. Ближе к концу с бэк-вокалом вступает Дэвид.

Как и во многих других фрагментах фильма (в том числе и в выпавшей из контекста «Hey You»), здесь снова прослушивается тоскливое дыхание пустырей. Яркая точка – шум бьющейся витрины.

Композиция звучала вживую только в рамках полного исполнения «The Wall», будь то группа или сольный Роджер.

«YOUNG LUST». Ремикс. Звон стекла, полицейская сирена, крики – всё это усиливает эффект вступления (впрочем, если строго придерживаться DVD-индексации, то начало следует лишь после бутылочного «выстрела», заменившего барабанный удар альбомной версии). В самой песне урезано количество оригинальных воплей Уотерса, но при этом добавлен новый, как и в варианте итальянского сингла. Количество тактов в отыгрыше значительно сокращено.

«ONE OF MY TURNS». Ремикс. Вступительная вокальная партия Роджера звучит уже без примеси голосов с телеэкрана. Экспансивная часть композиции усилена шумом разгрома в отеле. Грохот падающей тележки с посудой был записан Ником Гриффитсом ещё в 79-м, для вероятного использования в альбоме. В конце добавлено эхо, сливающееся с отчаянным криком Гелдофа.

«DON'T LEAVE ME NOW». Ремикс. Сокращена длительность и изменены стереоэффекты.

«ANOTHER BRICK IN THE WALL (PART 3)» открывается знакомым по «One of My Turns» «запредельным» криком Боба и хлопками разбиваемого кинескопа. Исполняется в чуть ускоренном темпе. Пульс барабана вынесен на первый план. Роджер поёт в стиле «What Shall We Do Now?», что вместе с жутким воплем жены Пинка, воем пикирующего бомбардировщика и звуком взрыва укрепляет и без того жёсткий эффект композиции.

«GOODBYE CRUEL WORLD». Оригинальная версия с добавлением лейтмотивного воздушного шума.

«IS THERE ANYBODY OUT THERE?». С одной стороны, версия, близкая к альбомной, с другой – к концертному исполнению начала восьмидесятых. Ведущую гитарную партию исполняет Ренвик. Атмосфера густого ноктюрна становится ещё более осязаемой за счёт округлого синтезаторного звука.

«NOBODY HOME». Ремикс. Последние два слова в строке «But I've got nowhere to fly to» («Но мне некуда лететь»), трансформируются в голос из громкоговорителя. Строчки «Ooh Babe / When I pick up the phone» («О, малыш / Когда я набираю номер») звучат с реверберацией.

«VERA». Одна из считанных композиций «The Wall», без изменений добравшихся до фильма. Если не считать звуковых эффектов, соответствующих происходящему на экране.

Расширяя «BRING THE BOYS BACK HOME», Уотерс наверняка стремился привлечь к композиции большее число поклонников как к центральному, по его мнению, произведению проекта. Если не считать репризы к «Is There Anybody…» (на DVD индексируемой заодно с «Comfortably Numb»), то вокал автора здесь отсутствует: поют два хора – смешанный и мужской. Закрывающие песню звуковые эффекты в большинстве своём адаптированы под фильм.

«COMFORTABLY NUMB». Ремикс с вокальными партиями, вынесенными на первый план. Куплеты ненавязчиво дополнены голосами актёров. Реакция пациента на укол подкреплена новым криком Гилмора. Уотерс же форсирует заключительное соло целым шквалом своих замечательных воплей.

В начале «IN THE FLESH» использована идея микширования из «Wish You Were Here»: некоторое время музыка звучит как бы внутри действия, чуть издалека и приглушённо. Оркестрово-хоровая помпа с участием исполнителей, работавших с группой над сюитой «Atom Heart Mother», полностью заменяет рок-инструменты. На ведущем вокале – Гелдоф. Структурное отличие от оригинала – урезанное вступление. (Cреди хористов несложно разглядеть Дорин Чантер – певицу из The Chanter Sisters, которая вместе со своей сестрой Ирен примет участие в работе над «The Final Cut», а после станет одной из певиц Уотерса.)

«RUN LIKE HELL». Ремикс. Проглочено вступление и сокращена вся композиция в целом. Второй куплет звучит на фоне синтезаторного соло, которое в оригинале следует лишь после него. На слове «Run» («Беги») наиболее заметно изменение в области стереорежиссуры. Жестокие звуки с экрана – рёв обезумевшей толпы, рычание разъярённого пса и крик его жертвы, шум погромов – всё это работает на правильное восприятие музыки.

«WAITING FOR THE WORMS». Ремикс. Как и предыдущая, композиция сильно сокращена с целью усиления динамики. Вокал вынесен на первый план. (Созданный Скарфом образ чудовищной собаки, срывающей с крюка кусок мяса, прежде демонстрировался на концертах как часть ролика, сопровождавшего «Shine on You Crazy Diamond».)

«THE TRIAL». Псевдоконцертный ремикс, включающий агрессивный шелест впечатлённого народа и ряд не использованных в альбоме звуковых эффектов. Все вокальные партии расположены в середине. Затихает на уже знакомом ветреном фоне. Надрывный крик героя сопровождает грохот взрывающейся Стены. (Анимация с Пинком, который превращается в осенний лист, а после улетает во тьму, взята из клипа, который демонстрировался на концертах в ходе исполнения «Shine on You Crazy Diamond».)

«OUTSIDE THE WALL». Ещё одна аранжировка, лишённая рок-инструментов и очень близкая по своей эстетике к музыке первой половины ХХ века. Уотерс поёт в сопровождении тех же оркестра и хора, исполняя последние строки два раза через большой интервал. Длится дольше концертных интерпретаций и, тем более, оригинала.

В фильм не попали четыре песни альбома. Три из них – «Empty Spaces», «The Show Must Go Оn» и «Stop» – были опущены ввиду их промежуточного характера (хотя текст «Stop» в фильме произносится), а суперхит «Hey You» не вписался в сюжет из-за своей общей направленности. (Клип на урезанный микс «Hey You», сцены для которого всё же были отсняты, станет частью дополнений к DVD-версии фильма, выпущенной семнадцатью годами позднее. Большая часть кадров идентична использованным для «Another Brick in the Wall (Part 3)».)

Летом 82 года – 26 июля в Великобритании, 13 августа в США, а также в эти и другие дни в ряде других стран мира – вышел 7-дюймовый сингл с двумя песнями из фильма Паркера, названный «THE WALL» – MUSIC FROM THE FILM». На сторонe A представлена полная версия «WHEN THE TIGERS BROKE FREE», в фильме разделенной на две части. К известной аранжировке добавлены барабанные дроби, вокал для первого куплета взят из иного дубля, а хор появляется лишь ближе к середине. На стороне B – киноверсия гимна «BRING THE BOYS BACK HOME», включающая незначительные изменения в миксе. Общее отличие для обоих треков – отсутствие экранных звуков, если не считать шум ветра в начале первого.

Пластинка была выпущена в качестве рекламы назревающего альбома, который планировалось составить из материала, записанного специально для картины.

Но к этому времени Уотерс уже изменил решение и созвал группу для работы над тематическим LP.

Летние дни 82-го стали теми днями, когда «осиротевшая» троица окончательно уяснила: Райт уже не появится. Композитор прекрасно знал, что Pink Floyd возобновили масштабные сессии, однако наладить отношения, мягко говоря, не стремился. Определённо, расслабленное затворничество на Родосе выглядело для него куда соблазнительней, нежели экстремальная рутина внутри трещавшего по всем швам образования.

Тем не менее, уход Ричарда не стал для флойдов сокрушительным ударом, они уже привыкли быть втроём. Гораздо большую проблему представляло желание Роджера полностью контролировать новый проект. Дэвид даже подумывал последовать примеру средиземноморского «яхтсмена». Тем более, что и у самого в Греции были и дом, и яхта.

Мало кто из поклонников Pink Floyd осознавал в ту пору весь масштаб уныния, медленно точащего изнутри их любимую команду. Не все догадывались и об изменении состава. Последнему в значительной мере способствовали критический минимум соответствующих репортажей в СМИ и полное отсутствие фото с новоявленным трио.

Пресловутый поздний период набирал свой ход. А значит, однажды горевшее