Как было на самом деле. Миражи Европы - Анатолий Тимофеевич Фоменко

Шрифт:

Интервал:

Перейти на страницу:

ШЕСТЕРКУ сначала, то есть в эпоху XVI века, воспринимали как пятерку. И наоборот, сегодняшнюю ПЯТЕРКУ тогда еще воспринимали как шестерку. См. нашу книгу «Тайна русской истории», гл. 1:5.3 – «Явные следы переделки шестерки в пятерку на старых документах». См., например, магический квадрат на известной гравюре А. Дюрера «Меланхолия». Поэтому некоторые даты вроде 1520 могли на самом деле изначально означать 1620 в современном смысле. Это снова порождает сдвиг дат на сотню лет.

ВЫВОД. Скорее всего, трагедии Шекспира были написаны и изданы в конце XVII – первой половине XVIII века, а вовсе не в конце XVI – начале XVII века. И потому в них перемешались, «склеились», как подлинные события XVI–XVII веков, так и ошибочные нововведения скалигеровской версии истории. Нам повезло, что Шекспир и Холиншед донесли до нас многие реальные факты, которые мы распознали при помощи Новой хронологии.

Такой же вывод приложим и к известным произведениям Томаса Мора, который жил якобы в 1480–1535 годах. Считается, что хронист Холиншед, на которого во многом опирался Шекспир, в свою очередь использовал сочинение Томаса Мора. Его историческое обозрение царствований Эдуарда V и Ричарда III написано по-латински якобы через 25 лет после смерти Ричарда III. В книге «Утопии и социализм как борьба с Русью-Ордой. Преклонялись и ненавидели», гл. 8, мы показали, что на самом деле Томас Мор и Томас Вольсей – это два фантомных отражения Ивана Молодого (то есть библейского Амана = Олоферна). Это был второй человек в государстве после «английского» короля Генриха VIII, то есть после царя-хана Ивана Грозного (= библейского Артаксеркса). Следовательно, текст «Томаса Мора» не мог появиться раньше середины XVII века, поскольку описывает события эпохи Бориса Годунова = Ричарда III. Кстати, описывает Бориса черными красками, следуя Романовым.

ОБЩИЙ ВЫВОД. Летописная история английского Ричарда III – это, в основном, фантомное отражение истории русского Бориса Годунова.

Дополнение

1. Т. Н. Фоменко. Родинки на лице Федора Борисовича Годунова и Оливера Кромвеля

В книге Г. В. Носовского и А. Т. Фоменко «Словен и Рус», гл. 4, высказана и обоснована гипотеза, что в самом начале XVII века царь Борис Годунов с близкими людьми и придворными тайно переехал из Москвы в Англию, увезя с собой царскую ордынскую казну. При этом на Руси была инсценирована смерть Годунова, организованы фиктивные захоронения его и некоторых родственников. Поскольку на самом деле Годуновы прибыли в Англию как правители Великой Империи, в которую тогда входили Английские острова, то наместники, их ближайшие подчиненные и английская администрация привычно подчинились, склонились перед императором. Хотя в Руси-Орде у Годуновых в этот период возникли серьезные проблемы. Суть этих событий понятна: инерция влияния Империи была еще настолько велика, что авторитет и власть Годуновых (владеющих при этом и привезенной имперской казной) всё ещё были непререкаемы в некоторых провинциях Империи. Поэтому Годуновы фактически как были, так и остались реальными правителями Англии начала XVII века. Но теперь уже не публичными правителями, а теневыми, закулисными. Они руководили негласно, «из тени». Возможная слежка и влияние со стороны враждебных католиков были ими нейтрализованы. Формальным королем был назначен Яков I Английский. Он был, по многим данным, чем-то вроде марионетки, слабым, несамостоятельным правителем. Скорее всего, Годуновы проводили в жизнь свои планы и идеи через английский парламент.

Далее. Вполне можно предположить, что знаменитый Оливер Кромвель (1599–1658), лорд-протектор (правитель) Англии, Шотландии и Ирландии, был ставленником Годуновых. Возможно даже членом их семьи, поскольку ему были вручены практически неограниченные полномочия (например, право на казнь короля Карла I!). Это означает, что ему полностью доверяли.

Г. В. Носовский и А. Т. Фоменко отметили поразительное сходство прижизненных портретов сына Бориса Годунова, царевича Федора Борисовича (рис. 1, рис. 2), и Оливера Кромвеля (рис. 3). Их лица представлены на рис. 4. По просьбе Г. В. Носовского и А. Т. Фоменко сотрудник МГУ А. В. Чекунов провел формальные расчеты с помощью известной современной нейросети Arcface Model Zoo, обученной распознаванию лиц. Результат следующий: с вероятностью 0,999 на обоих портретах представлен один и тот же человек. На этом основании Г. В. Носовский и А. Т. Фоменко высказали гипотезу, что Оливер Кромвель – это на самом деле повзрослевший сын Бориса Годунова, то есть Федор Борисович Годунов.

Рис. 1. Старинный портрет юного царя Федора II Борисовича Годунова. Взято из Википедии.

Рис. 2. Старинный портрет юного царя Федора II Борисовича Годунова. Ростово-Ярославские музеи. Взято из Википедии.

Рис. 3. Оливер Кромвель, лорд-протектор (правитель) Англии, Шотландии и Ирландии. Гравюра Франсуа Мазо (Francois Mazot). Середина XVII века. Взято с сайта Британского Музея www.britishmuseum.org/collection/object/P_1880-1113-1135.

Рис. 4. Фрагменты прижизненных портретов царя Федора Борисовича Годунова (см. рисунок выше) и Кромвеля (см. рисунок выше). По просьбе Г. В. Носовского и А. Т. Фоменко сотрудник МГУ А. В. Чекунов провел формальные расчеты с помощью известной современной нейросети Arcface Model Zoo, обученной распознаванию лиц. Результат следующий: с вероятностью 0,999 на обоих портретах представлен один и тот же человек.

Заинтересовавшись этим вопросом, при более внимательном рассмотрении известных старинных портретов Фёдора и Кромвеля удалось визуально обнаружить дополнительный факт, подтверждающий поразительное сходство этих двух персонажей и соответствующую гипотезу Г. В. Носовского и А. Т. Фоменко.

Обратимся к старинным портретам Оливера Кромвеля, рис. 5, рис. 6, рис. 7, рис. 8, рис. 9. На рис. 10 представлена посмертная маска Кромвеля, хранящаяся сегодня в Ashmolean Museum, Оксфорд. Сразу обращает на себя внимание, что на лице Кромвеля четко видны две выпуклые родинки, рис. 10, рис. 11, рис. 12. Одна – над правой бровью, вторая – гораздо большего размера – под нижней губой. На рис. 12 фрагмент портрета слегка осветлен при помощи фильтра. Кроме того, верхняя родинка абсолютно четко видна на посмертной маске, рис. 10. Нижняя родинка на маске тоже видна, хотя она окружена короткой бородой, отросшей у Кромвеля.