Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века - Брюс Хейнс

что противоречит пожеланиям композитора, – сотни, а иногда почти тысячи музыкантов разом. Подобное непонимание долга интерпретатора перед композитором и аудиторией, подобное высокомерное увлечение количеством в ущерб качеству и страстное желание всего и сразу выдают полное отсутствие музыкального воспитания» (Стравинский 2021:148). Хейнс не замечает этой критики Тарускина, так же как и ярко антиромантической позиции русского композитора, благодаря которой тот мог бы стать его союзником. Можно вспомнить, например, это место: «Именно романтическая музыка незаслуженно раздула фигуру капельмейстера, наделив его авторитетом, которым он сегодня пользуется, возвышаясь на своем подиуме, что уже само по себе привлекает к нему внимание, и практически безграничными полномочиями, которые позволяют ему властвовать над порученной его заботам музыкой» (Стравинский 2021:143). – Ред.]

181

Day 2000:187.

182

Филип (Philip 1992:10) приводит слова Эрнеста Ньюмана.

183

Разумеется, по моему мнению, а не по мнению самого Билсмы.

184

Bijlsma 1998:83.

185

Ноты с точкой (франц.), пунктированный ритм. Практика «неравных нот» (notes inégales, см. выше, с. 89) состояла в превращении равных нот в пунктированные (notes pointées).

186

Restout 1964:401 (Ландовска 2005:325).

187

В оригинале: Click-track Baroque. Обыгрывается название польки И. Штрауса «Trisch-Trasch Polka», в английском варианте «Trick-Track Polka». Клик-трек – звуковая дорожка со стуком («кликом») метронома, иногда используемая для помощи музыкантам при записи. – Примеч. ред.

188

Philip 1994:198–199.

189

Нем. Luftpause – букв. воздушная пауза. Пауза для взятия дыхания, пауза-вздох, разделяющая музыкальную фразу или отделяющая одну фразу от другой. Может предписываться композитором или применяться исполнителем для большей выразительности. – Примеч. ред.

190

Horowitz 1987:221–222; цитата: Ewen 1936: 114–116.

191

Philip 1992:7, 37.

192

Ibid.:93.

193

Тарускин использует понятие «straight», означающее прямой, буквальный, обычный, а Хейнс предлагает его омоним «strait», имеющий значение тесный, узкий (англ. strait jacket – смирительная рубашка). – Примеч. ред.

194

Taruskin 1995:168, 136.

195

В оригинале: «Strike Up the Bland» – аллюзия на мюзикл Джорджа Гершвина «Strike Up the Band» (1927) и одноименную песню, которая переводится на русский как «Пусть грянет оркестр!» – Примеч. ред.

196

Здесь: манера исполнения (нем.).

197

Quantz 1752:11 (§ 21) (Кванц 2013:125).

198

Mattheson 1739:1:6 (§ 18–19).

199

Mace 1676:147; цит. по: Dolmetsch 1915:14.

200

Mason 1748:12.

201

Taruskin 1995:317.

202

Ibid.:316 ff.

203

Ibid.:167.

204

Имеется в виду обзор под названием «Искривленная прямота, или сглаженная неровность», опубликованный в 1986 году в журнале Opus и вошедший в книгу «Текст и действие. Эссе о музыке и исполнении» (1995). Сравнивая игру двух ансамблей, Тарускин противопоставляет «прямого» (straight) и «кривого» (crooked) исполнителей, из которых первый играет «в соответствии» с текстом, указаниями дирижера и традицией, тогда как второй для каждой фразы находит собственный «изгиб». Симпатии Тарускина на стороне второго, «кривого», музыканта. – Примеч. ред.

205

Butt 2002:102.

206

Restout 1964:54. См. также: Ландовска 2005:26 и Ландовска 1913:25.

207

Gay 1995:99, цитата из Иоганны Шопенгауэр (1839).

208

Dreyfus 1996:30.

209

Philip 1992:238–239.

210

Здесь и далее имеются в виду барочные музыкальные аффекты – определенным образом кодированные музыкальными средствами выражения душевных состояний. Подробнее об этом см. ниже, с. 237–261. – Примеч. ред.

211

Ross 2004:152. См. также: Росс 2012:29.

212

Harnoncourt 1988:73 (Арнонкур 2019:87).

213

Samson 2001:7.

214

Weber 2001:227.

215

Small 1998:89.

216

Spitzer 1983:248.

217

Sparshott 1998: глава 1.

218

Арнонкур 1988:69 (Арнонкур 2019:81).

219

Small 1998:118.

220

Avison 1753:98.

221

Kerman 1985:33. Керман добавляет: «Исключение должно быть сделано для грегорианского пения и некоторых других видов литургического пения».

222

Burney 1771:2 (Бёрни 1961:19).

223

Burney 1773:2:259 (Бёрни 1967:231–232).

224

Burney 1771:34 (Бёрни 1961:31).

225

Weber 1977:16.

226

Англ. «Концерты старинной музыки»; устраивались ежегодно с 1776 по 1848 год; подробнее о них – ниже, с. 113.

227

Филлип-Жозеф Каффио, монах-бенедиктинец, в 1756 году написал систематическую историю музыки от доисторических времен до своего времени в семи томах; этот труд никогда не издавался и находится в Национальной библиотеке в Париже. «История музыки» падре Мартини начала выходить в 1757 году.

228

Burney 1771:13 (Бёрни 1961:23).

229

Ibid.:6–7 (Бёрни 1961:21).

230

Иоганн Фридрих Агрикола (1773:2:91; 1967:175), Карл Филипп Эмануэль Бах (1773:2:251; 1967:227 и далее), Клод Бенинь Бальбатр (1771:38; 1961:32), Франц Бенда (1773:2:129; 1967:187), Арман Луи Куперен (1771:41; 1961:34), Дени Дидро (1771:405; 1961:165), Фаринелли (Карло Броски) (1771:204; 1961:93–102), Кристоф Виллибальд Глюк (1773:1:228, 1:264–265, 1:290; 1967:106–110), Иоганн Адольф Хассе (1773:1:228, 1:280, 1:348, 1:351; 1967:112), Фридрих Вильгельм Марпург (1773:2:107; 1967:180), падре Джованни Мартини (1771:200; 1961:91 и далее), Пьетро Метастазио (1773:1:228, 1:300; 1967:122 и далее), Леопольд и Вольфганг Амадей Моцарты (1771:236, 255; 1961:105, 111), Иоганн Иоахим Кванц (1773:2:157; 1967:195), Вольтер (1771:60 ff.; 1961:40 и далее) и Георг Кристоф Вагензайль (1773:1:329; 1967:129).

231

«Духовный концерт» (франц.). Так назывались публичные концерты духовной