Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века - Брюс Хейнс

Дж. О. Урмсон, Тимоти С. Холл, Бенгт Эдлунд.

301

Bowen 1993a:141.

302

Bowen 1999:428.

303

Рифф – короткий повторяющийся мотив, формирующий облик композиции. – Примеч. ред.

304

Caswell 1964:2:68.

305

Bowen 1999:427.

306

Cook and Everist 1999:256.

307

Bailey 1992:98.

308

Small 1998:115.

309

Hoffnung Music Festival – серия юмористических концертов, задуманных Джерардом Хофнунгом, карикатуристом и тубистом-любителем, проходивших в Лондоне в 1956, 1958, 1961, 1969 и 1988 годах. – Примеч. ред.

310

См.: Арнонкур 2021:37. – Примеч. ред.

311

Godlovitch 1988:270.

312

Restout 1964:401 (Ландовска 2005: 324–325).

313

Mendel 1962:14.

314

Taruskin 1995:319.

315

Schuller G. The Complete Conductor. Oxford University Press, 1997. – Примеч. ред.

316

Kingsbury 1988:88, 93.

317

Frisch 2003:278.

318

Small 1998:118.

319

Ibid.:90.

320

Taruskin 1995:277.

321

Сначала (итал.); обозначение в нотах, предписывающее повторить пьесу от начала, обычно до окончания первого раздела.

322

Payzant 1978:38.

323

Kingsbury 1988:94.

324

«Il s’est fait admirer sur tout du Signor Luiggi, qui pleuroit de joye de luy entendre executer ses Airs, Que dis-je executer? Les orner & mesme y changer par-cy par-là des Notes pour mieux quadrer aux paroles Italiennes». Bacilly 1679:10.

325

Boorman 1999:420.

326

Brown 1999:417 и 427; в последнем случае цитируется сочинение: Corri D. A select collection (circa 1782). P. 2.

327

Bowen 1993b:84.

328

Ibid.:78; цитируется сочинение: Polko E. Erinnerungen an Felix Mendelssohn-Bartholdy. Leipzig, 1868.

329

Ibid.:81–85.

330

Taruskin 1995:13. Я не хочу бросать тень на словарь Гроува, это прекрасное справочное издание, но еще это и большая неподвижная цель.

331

Harnoncourt 1989:203 (Арнонкур 2021:266).

332

Potter 1998:52; цитируется сочинение: The memoirs of Hector Berlioz / ed. C. Cairus. London, 1969. Р. 212 (Берлиоз 1967:258).

333

В. А. Моцарт. Письмо от 17 января 1778; цит. по: Vester 1999:188 (Моцарт 2000:80).

334

Цит. по: Hunter 2005:364.

335

Цит. по: Schafer 1975:89 (Гофман 1991:65).

336

Brown 1999:631.

337

Dupré. Philosophie de la musique (n. d.). P. 43; цит. по: Hill 1994:44.

338

Nordlinger 2004:6–7.

339

Brown 1999:391.

340

Small 1998:87.

341

Ibid.:89.

342

Canetti E. Crowds and power (1963). P. 394; цит. по: Feld 1988:94–95 (Канетти 1997:421).

343

Из личной беседы в январе 2006 года.

344

Small 1998:25.

345

Из мемуаров Гретри (1:40); цит. по: Spitzer and Zaslaw 2004:389.

346

Такой дизайн имеет серия «Gardiner Collection», записанная на Erato Records. В ней нет музыки Монтеверди, но есть Бах, Пёрселл и Кариссими. – Примеч. ред.

347

Horowitz 1987:403.

348

Houle 1987:34.

349

«Настоящая шекспировская труппа» (англ.). Основана в 1991 году Патриком Такером, Кристиной Озан и Грэмом Паунтни, поставившими перед собой задачу воссоздать условия представлений елизаветинских времен, обыгрывая особенности текста, внесенные, по их мнению, автором в качестве подсказок для актеров.

350

Из интервью в августе 1988 года; цит. по: Sherman 1997:327.

351

Tucker 2002:66.

352

Petri J. S. Anleitung zur praktischen Musik. 1782. Bd. 2. S. 181; цит. по: Spitzer and Zaslaw 2004:386. Аналогичное утверждение см.: Arnold I. F. C. Der angehende Musikdirektor. 1806. S. 58.

353

Tucker 2002:14.

354

Английское местоимение thee равнозначно фамильярному обращению на «ты», тогда как вежливая форма обращения «вы» выражается местоимением you.

355

Ibid.:39, 75.

356

Куперен 1973:12. – Примеч. ред.

357

Harnoncourt 1988:28 (Арнонкур 2019:29).

358

Эта концепция рассматривалась Чарльзом Сигером еще в 1958 году.

359

Идея предложена Николаусом Арнонкуром (см.: Арнонкур 2019:30). Он различает два вида нотации: «запись произведения» и «запись исполнения».

360

Это, безусловно, обобщение, и Арнонкур говорит об исключениях (например, о табулатурной нотации – она именно предписывающая, хотя широко использовалась задолго до революции романтизма).

361

Goodman 1976:117.

362

Конечно, если были репетиции или повторные выступления, этот элемент непредсказуемости пропадал.

363

Goehr 1992:188.

364

Maugars 1639.

365

Boorman 1999:410.

366

Ibid.:408.

367

Randel 1992:13.

368

Как указывает Бурман (Boorman 1999:409, примеч. 19), попытка фиксации на бумаге сложного акта исполнения музыки имеет интересную параллель в хореографической нотации (которая в эпоху барокко исчерпывалась записью положений ног).

369

Goodman 1976:186–187.