Мародеры. Как нацисты разграбили художественные сокровища Европы - Андерс Рюдель

В феврале 2014 года команда Гурлитта предприняла очередную попытку восстановить репутацию семьи и запустила сайт gurlitt.info, на котором было размещено обращение Корнелиуса Гурлитта:

Весной состояние здоровья Гурлитта резко ухудшилось, он перенес операцию на сердце. К тому времени стало очевидно, что бульшая часть коллекции будет все-таки ему возвращена, в том числе картины, приобретенные в результате музейных чисток 1937 года. Многие вообще ставили под сомнение законность ареста коллекции. Подписанные Германией Вашингтонские принципы, как мы знаем, не имеют юридической силы, и поэтому их соблюдение может быть исключительно добровольным. К тому же они касаются в первую очередь музеев, а не частных лиц.

Но в начале мая стало известно, что Корнелиус Гурлитт все же принял решение передать коллекцию в дар музею. Правда, не немецкому: все свои работы он завещал Художественному музею в Берне. Никаких явных связей у Гурлитта и музея не было, и в Берне восприняли эту новость с осторожным удивлением, как очередной загадочный поступок Корнелиуса Гурлитта. Впрочем, как выяснилось при ближайшем рассмотрении, кое-какие связи все же были. Музей состоял в тесных отношениях с швейцарским коллекционером и арт-дилером Эберхардом Корнфельдом, который регулярно передавал в дар музею различные художественные произведения.

Когда Гурлитта в 2010 году задержали на границе с 9000 евро в кармане, он заявил, что деньги получены в результате сделки с галереей Корнфельда в Берне. Позднее, после ареста мюнхенской коллекции, он также утверждал, что в Швейцарии прибегал к услугам исключительно Корнфельда. Но когда Корнфельда спросили о его отношениях с Гурлиттом, тот ответил, что не видел немца с 1990 года — в тот год Гурлитт продал галерее несколько работ, и эти сделки были документально зафиксированы.

Все это несколько испортило репутацию швейцарской галереи и ее владельца: еще раз подтвердилось, что Гурлитт — не единственное звено в цепочке, ведущей от современности к нацистскому мародерству. В годы Третьего рейха бернская галерея, называвшаяся тогда по именам партнеров «Гутекунст и Клипштайн», активно вела дела с нацистами. Эберхард Корнфельд, родившийся в 1923 году, стал партнером предприятия в 1951 году (галерея стала называться «Корнфельд и Клипштайн», а затем просто «Корнфельд»). К этому времени Корнфельд был уже известным арт-дилером, имя которого то и дело упоминалось в связи с работами сомнительного происхождения: например, с картинами кисти Фрица Грюнбаума — венского еврея, знаменитого артиста кабаре, погибшего в 1941 году в Дахау.

Какие отношения на самом деле связывали Корнфельда и Корнелиуса Гурлитта, так до конца и неизвестно. Эту тайну Гурлитт унес с собой в могилу. 6 мая 2014 года он скончался в своей квартире в Швабинге. До последней минуты он надеялся снова увидеть свою коллекцию, но надежды не оправдались.

Автор интервью в Der Spiegel, журналистка Эзлем Гезер, провела несколько дней с Гурлиттом в ноябре 2013 года. У нее «создалось впечатление, будто он хотел не только спрятать от окружающего мира свои картины, но и спрятаться сам».

Возникает образ эдакого Горлума, в сумрачной квартире стерегущего «свою прелесть», свое ненаглядное сокровище. После смерти отца и матери Корнелиус Гурлитт остался один, а в 2012 году от рака умерла его сестра Рената — последний человек, связывавший его с внешним миром. Из всех расставаний, заявил Гурлитт, «самым мучительным было прощание с моими картинами». Коллекция, сказал он, была главной и единственной любовью всей его жизни.

Поскольку это издание не научное, я не счел нужным снабжать текст справочным аппаратом или же составлять список всех источников, с которыми я работал, пока писал эту книгу. Например, я не перечисляю всех прочитанных мною статей — их несколько сотен, — за исключением более или менее пространных эссе, научных статей или текстов, имевших особое значение для моего исследования. Я также не привожу полного перечня архивных материалов — сотен, а может быть, тысяч документов, побывавших на моем столе или же промелькнувших на экране моего компьютера. Особенно ценными оказались для меня электронные архивы, например Die Deutsche Geschichte in Dokumenten und Bildern (DGDB), в котором собраны десятки тысяч оригинальных документов военного времени.

Ниже, глава за главой, я привожу список текстов, сыгравших наиболее важную роль в процессе создания этой книги.

Глава 1. Завещание Адольфа Гитлера

Свидетельства очевидцев и документальные первоисточники: Hugh Trevor Roper. The Last Days of Hitler, Albert Speer Memoarer (рус. перевод — Альберт Шпеер. Воспоминания / пер. с нем. Софьи Фридлянд и Ильи Розанова. М.: Захаров, 2010); Hermann Giesler. Ein Anderer Hitler; статья Линкольна Кирстейна в Quest of the Golden Lamb (1946, Town and Country), а также политическое и личное завещания Адольфа Гитлера, которые хранятся в электронном архиве Die Deutsche Geschichte in Dokumenten und Bildern (DGDB).

Дополнительная литература:

Jonathan Petropoulos The Faustian Bargain: The Art World in Nazi Germany, Jonathan Petropoulos Art As Politics in the Third Reich, Lynn H. Nicholas The Rape of Europa: The Fate of Europe’s Treasures in the Third Reich and the Second World War, Роберт Эдсел «Охотники за сокровищами. Нацистские воры, хранители памятников и крупнейшая в истории операция по спасению мирового наследия», Gunnar Schnabel, Monika Tatzkow Nazi Looted Art — Handbuch Kunstrestitution weltweit, David Britt (red.) Art and Power — Europe under the dictators 1930–45, Till-Holger Borchert Van Eyck to Dürer: The Influence of Early Netherlandish Painting on European Art.

Фактические сведения, касающиеся числа утраченных работ, основаны на подсчетах Комиссии по вопросам разграбленного искусства в Европе (Commission for Looted Art in Europe) и Claims Conference. Детали архитектурных преобразований Линца почерпнуты на выставке The Führer’s Capital of Culture, прошедшей в Линце в 2009 году. Существуют разные версии обнаружения завещания Гитлера: например, американский солдат Арнольд Вейсс свидетельствует о том, что события развивались иначе. Я, однако, придерживаюсь версии Хью Тревора Роупера как наиболее документально обоснованной.

Глава 2. Рождение трагедии

Свидетельства очевидцев и документальные первоисточники: Альберт Шпеер «Воспоминания», Hermann Giesler Ein Anderer Hitler, Adolf Hitler Hitler: Speeches and Proclamations, 1932–1945, Dedicatory Hammer Broken by Herr Hitler (статья в The New York Times от 16 октября 1933).

Дополнительная литература:

Вальтер Беньямин «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости», Фридрих Ницше «Так говорил Заратустра. Книга для всех и ни для кого», Фридрих Ницше «Рождение трагедии, или Эллинство и пессимизм», Альфред Розенберг «Миф ХХ века», Norman Rich Hitler’s war aims, Arne Ruth, Ingemar Karlsson Samhället som teater — estetik och politik i Tredje riket, Frederic Spotts Hitler and the Power of Aesthetics, Jonathan Petropoulos The Faustian Bargain: The Art World in Nazi Germany, Jonathan Petropoulos Art As Politics in the Third Reich, Julius Langbehn Rembrandt als Erzieher, Michael R. Marrus (red.) The Origins of the Holocaust Vol. 1–2 (1989), Peter Gay Weimar Culture, Fritz R. Stern The Politics of Cultural Despair: A Study in the Rise of the Germanic Ideology, Joan L. Clinefelter Artists for the Reich: Culture and Race from Weimar to Nazi Germany, David Britt (red.) Art and Power — Europe under the dictators 1930–45, David Brolin Friedrich Nietzsche — Liv Filosofi Politik (2010), Hans-Ulrich Wehlers The German Empire 1871–1918, Иоганн Готлиб Фихте «Речи к немецкой нации», Eric Kurlander The Rise of Vцlkisch Nationalism and the Decline of German Liberalism: A Comparison of Liberal Political Cultures in Schleswig-Holstein and Silesia 1912–1924 (2002, статья в European Review of History), Eric Kurlander The Price of Exclusion: Ethnicity, National Identity and the Decline of German Liberalism, 1898–1933, Stephen Eric Bronner, Douglas Kellner (red.) Passion and Rebellion — The Expressionist Heritage.