Давид Аркин. «Идеолог космополитизма» в архитектуре - Николай Юрьевич Молок

Русакова // 10 рабочих клубов… С. 77).

602

Конкурсный проект К. С. Мельникова (1934).

603

И вновь Аркин использует закрепившееся за Мельниковым определение, которое, вероятно, ввел в оборот Р. Я. Хигер в своей монографической статье 1935 года — «архитектурный эквилибрист и парадоксоман» (см.: Хигер Р. Архитектор К. С. Мельников // Архитектура СССР. 1935. № 1. С. 33). Цитирует Хигера и анонимный автор «Комсомолки» (см.: Б. п. «Лестница, ведущая никуда». С. 4).

В этой же статье Хигер называет мельниковский дом Наркомтяжпрома «сооружением, перед которым бледнеют вымыслы самого Леду — хотя нетрудно видеть, что именно Леду следовало бы назвать рядом с именем Мельникова, если бы нужно было искать историко-архитектурные сопоставления и аналогии» (Хигер Р. Архитектор К. С. Мельников. С. 32).

Тут нужно отметить два момента.

Во-первых, Хигер, конечно же, был не прав: если и искать исторические аналогии, то ими будут «Тюрьмы» Пиранези — так, «неуклюже громоздкая арка с элементом колеса» (выражение Щусева, см.: Щусев А. Игра в «гениальность». С. 2) прямо отсылает к листу IX («Гигантское колесо») из серии «Тюрем». О влиянии Пиранези на Мельникова и в целом на советскую архитектуру подробнее см.: Михайловский С., Молок Н. Пиранези в СССР // Пиранези. До и после. Италия — Россия. XVIII–XXI века / Каталог выставки в ГМИИ им. А. С. Пушкина. М.: Antiga Edizioni, 2016. С. 267–273.

Но, во-вторых, сравнение Мельникова именно с Леду было вовсе не случайным и возникло оно, скорее всего, благодаря Аркину, который в 1934 году выступил с докладом в Академии архитектуры и опубликовал две статьи о Леду и архитектуре Французской революции, тем самым включив Леду в советский архитектурный дискурс. См.: Аркин Д. Архитектура эпохи Великой Французской революции // Академия архитектуры. 1934. № 1–2. С. 8–18; Аркин Д. Архитектура эпохи Великой Французской революции // Архитектура СССР. 1934. № 8. С. 60–68. Подробнее см. Главу III.

604

Н. А. Хохряков, В. В. Лебедев и Н. И. Транквилицкий — соавторы Мельникова по проекту здания Наркомтяжпрома.

605

Дом Наркомлегпрома (Центросоюза) Ле Корбюзье (1928–1936).

606

Машинопись. РГАЭ. Ф. 9432. Оп. 3. Д. 46. Л. 3. В деле имеется копия английского оригинала письма, а также его русский перевод, но где и кем он был сделан, не указано.

607

Ральф Паркер — журналист и сотрудник британской разведки. Сначала работал в Белграде, затем в Москве в качестве корреспондента газет The Times и The New York Times, а позже, в 1947–1948 годах — News Chronicle. В Москве он стал двойным агентом, и в апреле 1949 года, боясь разоблачения, попросил убежища в СССР. В том же 1949 году Джордж Оруэлл включил его в свой список «скрытых» коммунистов, а в издательстве «Литературной газеты» вышла книга Паркера «Заговор против мира (записки английского журналиста)». Позже он работал московским корреспондентом различных западных коммунистических изданий и снимался в советских фильмах. Умер в 1964 году в Москве.

608

Машинопись. РГАЭ. Ф. 9432. Оп. 3. Д. 46. Л. 1. М. В. Урнов был тогда заведующим англо-американским отделом ВОКСа.

609

Машинопись. РГАЭ. Ф. 9432. Оп. 3. Д. 24. Л. 1.

610

Машинопись с авторской правкой. РГАЛИ. Ф. 2606 (Фонд Д. Е. Аркина). Оп. 2. Ед. хр. 147. Л. 1–3.

611

Издателем журнала был Хьюберт де Кроунин Гастингс, которого Джон Саммерсон называл «Дягилевым английской архитектуры», и именно он сделал журнал ведущей трибуной международного модернизма (см.: Harries S. Nikolaus Pevsner: The Life. London: Chatto & Windus, 2011. P. 229–230). Главным редактором журнала в 1947 году был Джеймс Мод Ричардс, а одним из членов редколлегии — Николаус Певзнер.

612

См. Приложение 12.

613

См. Приложение 13.

614

Ср. перевод, сделанный В. Кизенковой для Суда чести (Приложение 13). Аркин, судя по всему, перевел эту и цитируемые ниже фразы собственноручно.

615

Аркин выступал с докладами на XIII Международном конгрессе архитекторов в Риме (1935), конференции «Архитектура и урбанизм в СССР» в Париже (1935), на конгрессах болгарских и румынских архитекторов (София, Бухарест, 1945). Некоторые его тексты были опубликованы за рубежом, в частности, доклад на Международном совещании архитекторов, проведенном в Москве и Харькове 30 августа — 10 сентября 1932 года под эгидой журнала L’Architecture d’Aujourd’hui (см.: Réunion international d’architectes et d’urbanistes. Compte-renue des reunions // L’Architecture d’Aujourd’hui. 1932. № 8. Novembre. Б. п. (вкладка между с. 96 и 97). Также Аркин был автором раздела об архитектуре в книге «Искусство в СССР», подготовленной при помощи ВОКСа журналом The Studio (см.: Arkin D. Architecture // Art in the U. S. S. R. / Ed. By C. G. Holme. London; New York: The Studio, 1935. P. 12–18). В 1946 году его брошюра «Русская архитектура в прошлом и настоящем» вышла в Праге и через два года была переиздана в Белграде (см.: Arkin D. Ruská architektura v minulosti a v přítomnosti. Praha: Orbis, 1946). Кроме того, он печатался в «Бюллетене ВОКСа», а также был редактором издававшейся ВОКСом «Архитектурной хроники».

616

Машинопись. РГАЭ. Ф. 9432. Оп. 3. Д. 46. Л. 8–8 об.

617

Машинопись. РГАЭ. Ф. 9432. Оп. 3. Д. 46. Л. 7.

618

Машинопись. РГАЭ. Ф. 9432. Оп. 3. Д. 48. Л. 1–64.

619

Отзыв Михайлова не датирован; тезисы своего отзыва Михайлов зачитал на заседании Суда чести 25 ноября: на тот момент статью в The Architectural Review он еще не читал, а потому дал общую характеристику трудов Аркина.

620

Машинопись. РГАЭ. Ф. 9432. Оп. 3. Д. 46. Л. 165–189.

621

Аркин написал предисловие «Я. А. Тугендхольд» к посмертной книге Тугендхольда «Искусство октябрьской эпохи» (Л.: Academia, 1930. С. 5–11).

622

См. у Аркина: «Молодое течение русской живописи — ее „московская“ школа, принявшая неожиданный герб „Бубнового валета“ — зарождалось под прямым воздействием именно тех идей и формальных открытий западного искусства, первым и самым ярким истолкователем которых являлся Тугендхольд. Этот критик, писавший тогда почти исключительно о Западе, оказал на русскую живопись влияние более сильное, чем кто-либо из его современников. <…> Тугендхольд научил целое поколение понимать новую западную живопись, уметь эту живопись смотреть» — Аркин Д. Я. А. Тугендхольд // Тугендхольд Я. Искусство октябрьской эпохи. Л.: Academia, 1930. С. 6 (разрядка Аркина).