27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка» - Дэниел Джошуа Рубин

8. Винс предлагает им пойти на ограбление. Поэтому

9. Мэри умоляет его сохранить ее тайну. Поэтому

10. Винс говорит ей, что хотел бы, но времена тяжелые. Поэтому

11. Билл дает Винсу 500 долларов. Поэтому

12. Они направляются домой, опасаясь, что Винс все равно их сдаст.

ЗАДАНИЕ НА «ПОДУМАТЬ»

Посмотрите первую сцену эпизода ситкома «Сайнфелд» (Seinfeld, 1992) «Состязание» (The Contest). Она начинается с того, что Джордж рассказывает Элейн, Джерри и Крамеру историю о том, что произошло с его матерью. История Джорджа включает в себя тесно связанную цепь событий. Перечислите звенья этой цепи по очереди. После своего рассказа он делает заявление, которое вызывает эмоциональную реакцию остальных, в результате чего все четверо соглашаются принять участие в состязании. Определите, как развивается сюжет от заявления Джорджа до начала соревнования. Выясните, как каждая из причин влияет на комедийный эффект.

ОТВЕТ

Правильный ответ – пункты 3 и 8. Нас не волнуют размышления Мэри о патриотизме или желание Винса провернуть ограбление. Остальные пункты сюжета построены логично.

5. Повышайте риски

«Похоже, таков закон природы, непреклонный и неумолимый, что тот, кто не рискует, не может победить».

Джон Пол Джонс, адмирал

ПРЕДИСЛОВИЕ

Если вы создадите сюжетные повороты, которые вынудят вашего главного героя ради достижения цели преодолевать все больше и больше препятствий, вы лучше раскроете его как личность. Ваш сюжет наберет обороты по мере того, как будут повышаться ставки и нарастать напряжение. Представьте себе ситуацию из жизни, касающуюся людей, которых вы знаете, и подумайте о рисках, на которые тот или иной человек пойдет или от которых откажется, исходя из качеств его характера. Предположим, вы идете по улице и кто-то просит вас о помощи, утверждая, что его преследуют. Одновременно с этим вы видите человека крупного телосложения, идущего по направлению к вам. Согласитесь, решение, которое вы примете – рискнете ли помочь человеку или откажете ему, – многое скажет о вас как о человеке.

Под рисками я подразумеваю не только перспективу физического ущерба. Я имею в виду риски в самом широком смысле слова, когда совершаемое вами действие может привести к потере статуса, работы, богатства, гордости, внешности. К примеру, дочь рискует, что мать ее осудит, когда делится с ней своим секретом. Аспирант рискует, что заведующий кафедрой сочтет его легкомысленным, когда представляет ему доклад. Мужчина, ненавидящий свое тело, рискует, снимая рубашку на пляже.

Важно помнить, что сочинителю нужно постоянно увеличивать риски, на которые идет его герой, потому что, если за одной опасностью следует опасность меньшего порядка, сюжет будет выглядеть затянуто. В конце фильма «Обыкновенные люди» (Ordinary People, 1980) муж упрекает жену в том, что она не любит их сына и не заботится о его благополучии, чем подвергает риску их брак и семью. Это тайна, которую никто прежде не осмеливался произнести вслух. Ее раскрытие происходит в самом конце фильма, потому что любое последующее событие в сравнении с этим будет выглядеть менее значительным и история потеряет смысл.

КАК ЭТО РАБОТАЕТ?

На протяжении десятков тысяч лет эволюции люди были охотниками-собирателями, что значительно повлияло на их психологическое развитие. К примеру, все мы предрасположены экономить энергию. В своем бестселлере «Сам себе MBA» (The Personal MBA) Джош Кауфман пишет:

«Универсальная истина человеческой природы состоит в том, что люди, как правило, ленивы. Критическое понимание состоит в том, что лень – это особенность, а не ошибка. Подумайте, что было бы, если бы один из ваших древних предков бегал весь день без уважительной причины, пока не рухнул бы от истощения? Если бы появился хищник или враг, у него не осталось бы сил, чтобы отреагировать на угрозу, и это привело бы к его смерти. В результате мы эволюционировали таким образом, чтобы избегать расходования энергии без крайней необходимости».

Таким образом, мы пытаемся добиться цели, экономя энергию и избегая рисков. Десять тысяч лет назад, если бы вы могли набрать воду из ручья прямо за пределами своего становища, вы бы взяли ее именно там. Вы не стали бы искать другой источник, потому что существовал бы риск пострадать от погодных условий, диких животных и других опасностей. Если бы у вас было что-то ценное – шкура для сохранения тепла, травы для лечения, статус в племени, вы стремились бы охранять это ценой своей жизни. По-другому и быть не могло. Если бы вы потерялись, заболели и не могли вылечиться или ваше племя изгнало бы вас, вы бы не смогли выжить в одиночку. Мы запрограммированы на проявление силы и защиту своего статуса. Вот почему многие люди так усердно работают над тем, чтобы хорошо выглядеть в социальных сетях, и так боятся публичных выступлений: мы ненавидим проигрывать. Подумайте, что вы чувствуете в ситуациях, когда:

• ваш начальник критикует вас перед всей командой;

• ваш врач говорит, что у вас может быть серьезное заболевание;

• ваш любимый человек предлагает вам расстаться.

Вы чувствуете себя плохо, не так ли? Очень плохо. И даже те потери, которые с течением времени покажутся вам не такими серьезными, в моменте заставляют вас страдать. Например:

• вы получаете штраф за превышение скорости;

• ваша любимая спортивная команда проигрывает решающий поединок;

• вы сказали что-то глупое на важной встрече.

Теперь давайте посмотрим, как сбережение энергии, неприятие потерь и нарастание риска применяются в сюжете. Мужчина решает отправиться в свой домик в лесу на выходные. Ему предстоит долгий путь через заснеженные горы. Он приходит туда, испытывая сильное чувство голода. Мужчина распаковывает продукты и раздумывает, что сделать себе на ужин. Он может приготовить сэндвич или тушеную говядину. Приготовление сэндвича займет две минуты. На тушение говядины придется потратить гораздо больше времени. Стоит ли игра свеч? Если он просто положит ветчину на кусок хлеба, это выявит одни особенности его характера. Если он решит приготовить мясо, неукоснительно соблюдая рецепт, мы сможем охарактеризовать его по-другому.

На следующий день метет метель и из-за сильного ветра вырубается электричество. Интернета нет, телефон разряжен. После того как он доел тушеное мясо и начинку для сэндвичей, еды почти не осталось. Ближайший магазин находится в семи милях. Он смотрит в окно и видит десятифутовые снежные сугробы. Он начинает нервничать. В домике становится все холоднее. Должен ли он отправиться за помощью к соседям, чей дом находится в миле пути? А если их нет дома?