Песнь Бернадетте. Черная месса - Франц Верфель

114

Переиначенная эпитафия Симонида Кеосского на могиле трехсот спартанцев, погибших при Фермопилах: «Путник, пойди возвести нашим гражданам в Лакедемоне, что, их заветы блюдя, здесь мы костьми полегли», перев. Г. Стратановского.

115

Лемуры – неупокоенные или просто злые духи мертвецов, призраки в древнеримской мифологии.

116

Таунус, Шварцвальд – лесные массивы в центральной и юго-западной Германии соответственно.

117

Злонамеренно (лат.).

118

Апольда – город в Тюрингии; пытаясь попасть из Гейдельберга в Вену, герой забрал слишком далеко на север.

119

Глориетта – павильон-колоннада напротив дворца Шёнбрунн в Вене, образец классицизма; был построен в 1775 году архитектором Фердинандом фон Хоэнбергом по приказу Марии Терезии в честь победы австрийцев под Колином.

120

Отец всегда сомневается (лат.) – принцип римского права, дополнявшийся парным принципом «мать всегда уверена».

121

Венский конгресс, где главы европейских государств после Наполеоновских войн договаривались о новых границах стран Европы, проходил в Вене с сентября 1814-го по июнь 1815 года.

122

Состав преступления, вещественное доказательство (лат.).

123

Букв. «взгляд сквозь стену» (греч.) – театральный прием, способ донести до зрителя события, не представленные на сцене; актер изображает, будто видит их за сценой.

124

В узком кругу, в маленькой компании (фр.).

125

Леонид и Амелия смотрят комическую оперу Рихарда Штрауса «Кавалер розы» («Der Rosenkavalier», 1909–1910), написанную на либретто Гуго фон Гофмансталя и впервые в 1911 году поставленную Максом Рейнхардтом в Дрездене (см. ниже примечания к рассказу «Манон»).

126

Гераклит Темный (ок. 544 г. до н. э. – ок. 483 г. до н. э) – древнегреческий философ, один из основоположников диалектики; сохранились фрагменты его книги «О природе», зачастую малопонятные уже в эпоху Античности, отчего он и получил прозвище «Темный».

127

Имеется в виду Альма Манон Анна Жюстина Каролина Гропиус (1916–1935) – дочь немецко-американского архитектора, основателя школы Баухаус Вальтера Гропиуса (1883–1969) и его жены Альмы (1879–1964), урожденной Шиндлер, вдовы Густава Малера, чьим третьим мужем – и отчимом Манон – впоследствии стал Верфель. Воспоминаниями о Манон во многом вдохновлен образ Бернадетты из «Песни Бернадетте».

128

Имеется в виду драма «Человек в зеркале» («Spiegelmensch», 1920).

129

Аллюзия на действие III, сцену 2: «Тамал: Я буду ждать, чтоб ты меня простила. А наш малыш?.. Амфэ: Ты у его могилы».

130

«Сила судьбы» («La forza del destino», 1862) была написана Джузеппе Верди по драме «Дон Áльваро, или Сила судьбы» Анхеля Сааведры по заказу Большого Каменного театра Санкт-Петербурга. Здесь имеется в виду издание «Вольный перевод с итальянского Франческо Марии Пьяве, переработана для немецкой оперной сцены Францем Верфелем» (Милан: издательство Рикарди, 1926).

131

Премьера в «Штадттеатер», дирижер Франц Баум, режиссер Алоис Мор.

132

Макс Рейнхардт (Максимилиан Гольдман, 1873–1945) – великий австрийский режиссер и актер, в 1905–1933 годах руководил Немецким театром в Берлине.

133

Имеется в виду пьеса «Зальцбургский великий театр мира» («Das Salzburger große Welttheater», 1922) австрийского писателя, поэта и драматурга, декадента Гуго фон Гофмансталя (1877–1929), написанная по мотивам духовной драмы Педро Кальдерона «Великий театр мира» («El gran teatro del mundo», ок. 1634).

134

Имеется в виду комедия Уильяма Шекспира «Двенадцатая ночь, или Как вам это понравится», в которой Виолой зовут главную героиню.

135

Пабло де Сарасате (Пабло Мартин Мелитон де Сарасате-и-Наваскуэс, 1844–1908, Испания), Енё Хубаи фон Салатна (1858–1937, Венгрия) и Ян Кубелик (1880–1940, Чехия) – блистательные скрипачи-виртуозы и композиторы.

136

В оригинале фамилия семейства пишется «Varsany».

137

Мор Йокаи (1825–1904) – венгерский писатель-беллетрист, крупнейшая литературная фигура в Венгрии XIX века.

138

Отакар Шевчик (1852–1934) – чешский педагог, скрипач и композитор; выпустил ряд влиятельных учебников скрипичной технике, в том числе «Школу игры на скрипке» («Škola houslové techniky», 1881).

139

Генрик Венявский (1835–1880) – польский скрипач и композитор.

140

«Тоской невыразимой…» – акт I, картина 5 трагической оперы Гаэтано Доницетти (1797–1848) «Лючия ди Ламмермур» («Lucia di Lammermoor», 1835), дуэт Лючии и Эдгара.

141

«Пуритане» («I puritani», 1835), «Норма» («Norma», 1831), «Пират» («Il pirata», 1827), «Чужестранка» («La straniera», 1829), «Беатриче ди Тенда» («Beatrice di Tenda», 1833), «Сомнамбула» («La sonnambula», 1831) – оперы итальянского композитора Винченцо Беллини (1801–1835). «Фаворитка» («La favorite», 1840), «Дон Паскуале» («Don Pasquale», 1843), «Мария ди Роган» («Maria di Rohan», 1843), «Анна Болейн» («Anna Bolena», 1830), «Любовный напиток» («L’elisir d’amore», 1832) – оперы итальянского композитора Гаэтано Доницетти (1797–1848). «Лодоиска» («La Lodoiska», 1796), «Медея» («Médée», 1797) – оперы итальянского композитора Луиджи Керубини (1760–1842). «Фернан Кортес, или Завоевание Мексики» («Fernand Cortez, ou La conquête du Mexique», 1809) – опера итальянского композитора Гаспаре Спонтини (1774–1851).

142

Джованни Баттиста Рубини (1794–1854) – знаменитый итальянский тенор.

143

Stretta (ит.) – заключительное нарастание или ускорение в арии или сцене.

144

Cabaletta (ит.) – маленькая ария, ариозо или каватина.

145

Voce bianca (ит.) – пение мальчика до того, как у него ломается голос, или кастрата.

146

«Могилы моих предков» (ит.) – речитатив Эдгара из «Лючии ди Ламмермур», акт III.

147

Имеется в виду четырехактная опера Джузеппе Верди 1844 года на либретто Франческо Марии Пьяве по упоминавшейся выше одноименной романтической драме Виктора Гюго.

148

Волей-неволей, хочешь не хочешь (лат.).

149

В теории эволюции – потерянная переходная форма между обезьяной и человеком.

150

Ахав, сын царя Амри, в 873–852 годах до н. э. был царем Израильского царства, где вместе с женой Иезавелью ввел тирийский культ Баала – Астарты (Астарота), против чего боролся пророк Илия.

151

Иезавель, супруга