27 принципов истории. Секреты сторителлинга от «Гамлета» до «Южного парка» - Дэниел Джошуа Рубин

или ее второго акта. Зачастую это жестокое столкновение между тем, чего ожидал герой, и тем, что происходит на самом деле. И из-за этого кризисного события герой сознательно решает рискнуть всем и принять соответствующие меры.

КАК ЭТО РАБОТАЕТ?

Момент поворота от середины истории к ее финалу очень важен. Здесь вы даете читателю/зрителю возможность перевести дух и настроиться на движение к финишу. Это момент, эмоционально соответствующий состоянию человека, увидевшего, что тяжеленный молот пролетел мимо и никого не задел. Это вселяет в вашего читателя/зрителя уверенность, что теперь все будет хорошо.

Однажды я летел домой с женой из отпуска. Незадолго до этого на Флориду обрушился ураган, в связи с чем уже в полете нам объявили, что самолет отклонится от курса и приземлится в Атланте. Однако около четырех утра пилот разбудил нас, чтобы сообщить, что он не будет менять курс и посадит лайнер в Майами, как и было запланировано, по расписанию. Вот его точные слова: «Бо́льшую часть урагана мы обойдем, но в какую-то его часть попадем. Я не хочу обманывать вас: это будет непросто». Он приказал стюардессам занять свои места и дал понять, что завтракать мы не будем. И еще он предупредил нас, что нужно оставаться на своих местах, крепко пристегнув ремни безопасности, чтобы «никто не ударился головой о потолок». Холодная тишина воцарялась в салоне по мере того, как самолет трясло все сильнее. Темные тучи и проливной дождь хлестали за окном. Сверкали молнии. Взрослый мужчина рыдал, его тошнило в маленький бумажный пакет. (Клянусь, это был не я. Я просто схватился за подлокотники и зажмурил глаза так сильно, что это чудо, что они после этого снова открылись.)

Давайте рассмотрим этот пример с точки зрения интересующего нас раздела повествования. ЦДВ: «Сможет ли пилот безопасно посадить самолет?» Момент, когда пилот принимает критически важное решение пролететь через часть урагана, – это начало конца истории. Пилот (главный герой) предпринял некое действие, чтобы привести историю к финалу. Тряска была такой ужасной, что я не смог понять, когда именно мы приземлились, но это все же случилось. Так мы смогли ответить на ЦДВ и закончить историю. Кстати, это хорошая идея для рассказчиков: дайте зрителям понять, что вы не только закончите свою историю, но еще и подарите им интересный опыт, как это сделал наш пилот.

Принцип повествования, который рассматривается в этой главе, называется «Придумайте важное решение для начала концовки». Именно протагонист должен быть тем персонажем, который примет это важное решение. Оно не может быть принято кем-то другим. Важное решение не может быть случайностью, оно должно быть обоснованным. Главный герой – это значимый элемент повествования, переживающий опыт. В тот момент, когда ему надо принять решение (а он обычно наступает накануне последней трети повествования), протагонист знает, что́ находится на кону. Он понимает значение момента, потому что уже исчерпал все другие варианты. Эта история должна закончиться, и у ее финальной части должна быть отправная точка.

Отправной точкой может быть, например, кульминация уже разворачивающегося масштабного зрелища. К примеру, ваш герой – пилот истребителя, и он решает перевести машину на сверхскорость и атаковать с воздуха место дислокации плохого парня. Но с таким же успехом отправной точкой может стать и спокойный осознанный личный выбор человека, Пожилой вдовец решает покончить с собой, вместо того чтобы бороться с деменцией в одиночку. И это тоже точка невозврата. Потому что как только такое решение будет им принято, что-то существенное станет понятно читателям/зрителям об этом человеке. Здесь в качестве примера можно рассмотреть фильм «Рокки» (Rocky, 1976). В ночь перед важным боем боксер Рокки говорит своей девушке Эдриан, что он не сможет победить своего соперника Аполло Крида. Он не настолько силен. Но он принимает важное для себя решение: он станет первым боксером, который смог продержаться весь бой с Кридом, величайшим боксером всех времен. Если у Рокки получится это сделать, если он все еще будет стоять на ногах, когда прозвенит последний звонок, он сможет гордиться собой. В момент принятия решения он полностью осознает, что поставлено на карту, – его честь и достоинство. И хотя Рокки по-прежнему может отказаться от сражения в любой момент – никто не заставляет его выходить на ринг, это точка невозврата. Ведь если он уйдет после этого заявления, это изменит смысл его жизни: он так навсегда и останется просто очередным нищим из трущоб.

Важно честно предвосхищать развитие событий – дать читателю/зрителю возможность предположить, закончится ли конкретная история счастливо, или печально, или и то и другое вместе, не раскрывая того, что именно произойдет. Фильм «Рокки» заставляет нас симпатизировать боксеру, который, в сущности, оказывается дружелюбным парнем, неверно простроившим свою жизнь. Соблазненный легкими деньгами, он упустил свой шанс построить профессиональную карьеру и вместо этого оказался вынужден собирать долги для местного мафиози. Когда-то он выбрал стать никем, но теперь у него появился еще один шанс – шанс стать кем-то особенным. Инстинктивно вы понимаете, что Рокки сделает все возможное, чтобы использовать этот второй шанс. Иначе это был бы самый жестокий фильм из когда-либо созданных. Разумеется, этот критически важный момент, точка невозврата, часто бывает малозаметным, и причины этого понятны: среди хаоса событий не всегда так уж легко полностью осознать его значение. Ведь важное событие, о котором идет речь, находится между серединой, которая подпитывается сильными эмоциями и захватывающим действием, и финалом, который часто производит глубокое впечатление, поскольку отвечает на главный драматический вопрос.

Что же касается героя и его отношения к точке невозврата, очень важно показать читателю/аудитории, что протагонист понимает всю серьезность этого момента. Ну, и с точки зрения сюжета критически важное решение тоже очень весомо: оно призывает зрителей готовиться к грандиозному финалу.

ОПЫТ МАСТЕРА

«Франкенштейн, или Современный Прометей» (Frankenstein, or The Modern Prometheus, 1818)

Мэри Шелли

Виктор Франкенштейн, молодой студент-медик, пытается оправиться от шока после смерти матери. Чтобы облегчить свое горе и, возможно, психологически побороть его причину – мысли о смерти вообще, он с головой погружается в исследовательскую деятельность. Всю свою жизнь он занимался изучением того, как работают природные механизмы жизни и смерти, и учился реанимировать мертвые ткани. И вот в какой-то момент он совершает немыслимое – находит способ регенерации живой материи из неживой и создает разумное существо, соединяя части мертвых тел. Его творение станет крупным, атлетически сложенным существом! Он победит смерть и превратит разложение в силу, живую энергию и красоту! Запершись в своей квартире, он маниакально трудится