Музыка и мода XX века. От субкультуры к массовости - Юлия Евгеньевна Музалевская

80-х годов, которую нередко также именуют детройтское техно. Звучание классического техно первой половины 80-х годов более мягкое, близкое к музыке электро, нередко используется ломаный бит в качестве ритмической основы. В качестве примеров можно привести треки Cybotron «Clear», Channel One «Technicolor», Dopplereffect «Superior Race».

Детройтское классическое техно (классическое техно второй половины 80-х годов) более жесткое и минималистичное в своем звучании. В данном случае в ритмической основе лежит прямой бит. Мелодических линий в техно-музыке практически нет. Главный акцент сделан на ритм, его жесткость и энергичность. Партия баса также практически не имеет каких-либо выраженных мелодических ходов. Она лишь дополняет звучание ударных.

Примерами классического техно второй половины 80-х годов являются треки таких авторов, как Jeff Mills «The Bell», Millsart «Inner Self», Carl Craig «Dreamland».

Некоторые подстили техно перекликаются с подстилями других стилей танцевальной электронной музыки. Таким, например, является де-тройт-хаус.

Детройт-хаус, сформировавшийся во второй половине 80-х годов, находится на границе стилей техно и хаус, имея много общего с тек-хаусом – подстилем хаус-музыки. Однако, несмотря на более мягкое звучание, чем классическое техно, детройт-хаус является подстилем техно-музыки, что определяется механистичностью звучания бита и баса, а также отсутствием ярко выраженных мелодических линий.

Примерами детройт-хауса являются Rhythm & Rhythm «Strings Of Life», Blake Baxter «When We Used To Play», Inner City «Big Fun».

Развитие музыки техно происходило в разных странах, благодаря чему появились такие подстили, как немецкое техно (german techno), шведское техно (swedish techno), итальянское техно (italian techno), латин-техно (latin techno) и джей-тек, или японское техно (JTec).

Немецкое техно близко в своем звучании с музыкой тек-транс — подстилем транс-музыки, однако его звучание более «сухое», то есть не насыщенное обилием пространственных обработок в звучании синтезаторов.

Примерами немецкого техно являются треки таких авторов, как Chris Liebing «Сопап», Расой «Iron City» и других.

Латин-техно представляет собой немецкое техно с добавлениями семплов[216] латиноамериканской музыки. В качестве примеров можно привести треки Dj Preach «No War In The Summer», Max Walder «Samba Del Costa». Несмотря на достаточно активно присутствующую мелодию используемых латиноамериканских семплов, в общем восприятии звучания указанных композиций доминирует насыщенная шумами, механистичная и динамичная ритм-партия. Что позволяет нам относить данные треки к стилю техно.

Из большого количества подстилей техно-музыки более детального рассмотрения заслуживается дип-техно — подстиль, развивавшийся также в 90-е годы XX века, отличающийся несвойственным большинству подстилей техно-музыки спокойствием звучания. Звучание дип-техно нередко используется на техно-дискотеках в зонах отдыха. По своему настроению и общей атмосфере звучания близок к музыке стилей транс и дип-хаус.

Дип-техно – это треки таких авторов, как Luomo «The Right Wing», Altitude «Further».

Также в 90-е годы развивались подстили техно, близкие хаус-музыке. В данном случае речь идет об эйсид-техно и хард-эйсид-техно.

Эйсид-техно, сформировавшееся в первой половине 90-х годов, как и эйсид-хаус, использует в своем звучании синтезаторные звуки модуля Roland TB-303 или имитирующие его. Однако сам характер композиций остается типичным для техно-музыки – механистичным и жестким, что проявляется прежде всего в звучании партии барабанов.

Примерами эйсид-техно являются Acid Scout «4 Degrees», Fuzz Face «New Friends», Choice «Acid Eiffel».

Хард-эйсид-техно отличается от эйсид-техно большей агрессивностью, обилием резонансов в звучании синтезаторов, темп композиций обычно – 140–150 ударов в минуту.

Примеры хард-эйсид-техно – это Gamma Loop «Eclipse», Solar Quest «Acid Air Raid», Rebel Yelle «Affirmation».

Смешение техно-музыки с другими музыкальными направлениями дало ряд новых подстилей, среди которых – трайбл-техно (tribal techno), в котором к жесткому звучанию техно-бита добавлены партии акустических перкуссионных инструментов. В качестве примеров трайбл-техно можно привести треки таких авторов, как Peace Division «Feel Му Drums», Boriqua Tribes «Punto», Cave «Street Carnival».

Индастриал-техно — подстиль, основанный на вкраплениях в техно звучаний музыки индастриал. В результате получается насыщенное немузыкальными шумами звучание, в основе которого лежит техно-бит.

Индастриал-техно – это Asche «Mindbomb», Hypnoskull «10 Seconds Left», Punch Inc. «Desert Storm».

Хардкор (hardcore) – стиль танцевальной электронной музыки, сформировавшийся на рубеже 80-90-х годов XX века. Хардкор стал новым этапом в истории техно-музыки, однако развился до уровня самостоятельного стиля, приобретя ряд черт, ставших специфическими для данного стиля.

Такими чертами музыки хардкор являются, прежде всего, быстрый темп и резкое, агрессивное, зачастую грубое, изобилующее нелинейными искажениями («перегрузками») по уровню звучание. Типичным для всех подстилей музыки хардкор является техно-звучание с его нарочитой механистичностью и отсутствием какой-либо связи со звучанием акустических инструментов. На наш взгляд, в музыкально-художественном смысле хардкор является наиболее примитивным из всех стилей танцевальной электронной музыки.

Одними из наиболее известных подстилей музыки данного стиля являются роттердамский и амстердамский хардкор, объединяющиеся одним общим понятием габбер. Для композиций данного подстиля характерны быстрый темп – 160–200 ударов в минуту и выше, отсутствие подчеркивания 2-й и 4-й долей такта ударами малого барабана, что отличает габбер-бит от привычного техно-бита и делает его более однообразным и повторяющимся. Также необходимо отметить общую «грязную» окраску звучания с обилием нелинейных искажений, ощущаемых на звучании как ударных, так и синтезаторов.

Примеры музыки габбер – это Dj Radium «Power Surgeon», Mindcrimers «Reality», Dj Rob & Da Future «Yeah».

Близок по своему звучанию к музыке габбер немецкий хардкор, часто именующийся диджитал-хардкор (digital hardcore). В звучании данного стиля нередко можно услышать элементы панка, техно, хип-хопа и других направлений. Одной из основных идей данного подстиля является смысл выкрикиваемых под музыку радикальных политических лозунгов, нередко призывающих к восстанию. Вообще, идейный подтекст свойствен музыке хардкор. В некоторых композициях звучит призыв к борьбе с системностью, в других произносятся радикальные политические лозунги. Нередко используется ненормативная лексика.

Примеры диджитал-хардкора – это Atari Teenage Riot «Start The Riot», EC80R «I Don't Want To Be Part Of This».

С точки зрения музыкально-художественных особенностей более интересны такие подстили, как хеппи-хардкор (happy hardcore) и транскор (trancecore).

Хеппи-хардкор представляет собой совмещение ускоренного техно-бита с популярными вокальными и инструментальными мелодиями. Звучание хеппи-хардкор, в отличие от большинства подстилей хардкор, не изобилует перегрузками, так как ориентировано на более широкую слушательскую аудиторию.

В качестве примеров композиций хеппи-хардкор можно привести Visa «Fly Away», Critical Mass «Happy Generation», Dune «Rainbow To The Star».

Транс (trance) – стиль танцевальной электронной музыки, сформировавшийся на основе совмещения элементов хаус-музыки и техно в начале 90-х годов XX века. Транс имеет много общего с техно в своей темпо-ритмической структуре. Но по сравнению с техно-музыкой транс более мелодичен, что в некоторой степени является проявлением тенденций хаус-музыки. Однако мелодии в транс-композициях имеют большее развитие, чем в хаус-музыке, где мелодическое развитие зачастую ограничивается многократным повторением фрагмента мелодии в сочетании