Судьба Нового человека. Репрезентация и реконструкция маскулинности в советской визуальной культуре, 1945–1965 - Клэр И. Макколлум

Советская армия в произведениях живописи // Искусство.

1958. № 1. С. 43.

96

Искусство. 1958. № 1. С. 45.

97

Другими значимыми примерами попыток учитывать психологическую глубину в работах на военную тематику являются «Влюбленные» Гелия Коржева (1959) и «Мужья возвращаются» Эдгара Илтнера (1957). Более подробно эти работы будут рассмотрены в главе II.

98

Искусство. 1958. № 1. С. 46; Искусство. 1955. № 3. С. 45. Эта сцена также напоминает описанную Исааком Бабелем в рассказе «Мой первый гусь» (ок. 1923 года), где группа солдат во время Гражданской войны спит на сеновале: «Мы спали шестеро там, согреваясь друг от друга, с перепутанными ногами» (Бабель И.Конармия: Избранные произведения. Днепр, 1989. С. 31).

99

Учитывая, что Лоскутов был известным фотографом, Обозненко с высокой вероятностью имел в виду его работу. Сама фотография Лоскутова была опубликована в «Советской женщине» (1965. № 5. С.

47) в рамках серии материалов, посвященных двадцатилетней годовщине победы.

100

Полищук Э. Советская армия в произведениях живописи. С. 48.

101

В этот же период репродукции картины появлялись в: Огонек. 1958. №

7. Вкладка между с. 24–25; Огонек. 1961. № 25. Вкладка между с. 24–25.

102

Cullerne Bown M. Socialist Realist Painting. London, 1998. P. 367.

103

Искусство. 1961. № 12. С. 6; Кныжов В. Защитники Севастополя (1963)

// Искусство. 1964. № 5. С. 8.

104

Огонек. 1960. № 38. Вкладка между с. 16–17; Искусство. 1958. № 2. С.

16.

Искусство. 1961. № 12. С. 7.

Искусство. 1960. № 8. С. 9.

105

106

107

Искусство. 1958. № 1. С. 42; Огонек. 1958. № 5. Вкладка между с. 16–17.

108

Искусство. 1967. № 11. С. 18.

109

Более подробное рассмотрение работы Никонова см.: Reid S. De-Sta-linization and the Remodernization of Soviet Art: The Search for a Contem-porary Realism, 1953–63. PhD Dissertation. University of Pennsylvania, 1996. P. 291–300.

110

Триптих Коржева состоял из трех популярнейших в то время работ. Чаще всего, вероятно, воспроизводилась картина «Поднимающий знамя». Первая репродукция триптиха была опубликована в «Огоньке» (1960. № 23) в материале о выставке «Советская Россия». Все три картины напечатаны в цветной версии. «Поднимающему знамя» отведен целый разворот; каждая картина сопровождается коротким комментарием. Еще одна картина этого цикла, «Гомер», была изображена на почтовой марке в серии, посвященной Русскому музею.

111

Кантор А. Черты нового // Творчество. 1958. № 2. С. 8.

112

Borenstein E. Men without Women: Masculinity and Revolution in Russian

Fiction, 1917–1929. London, 2000. P. 4, 3.

113

Said E. The World, the Text and the Critic. London, 1991. P. 16–24, 20.

114

Эти изменения внедрялись при помощи постановления с привлекательным названием «О запрещении абортов, увеличении материальной помощи роженицам, установлении государственной помощи многосемейным, расширении сети родильных домов, детских яслей и детских садов, усилении уголовного наказания за неплатеж алиментов и о некоторых изменениях в законодательстве о разводах» (27 июня 1936 года), которое приводится в: Materials for the Study of the

Soviet System / Eds. J. Meisel, E. S. Kozera. Ann Arbor, 1953. P. 229–230.

115

Имеется в виду один из эпизодов англо-зулусской войны 1879 года, в ходе которого британцы одержали победу над значительно превосходящими силами соперника. Одновременно зулусы разгромили британцев в другом сражении, поэтому сравнительно незначительному бою у Роркс-Дрифт было придано большое пропагандистское значение.

— Примеч. пер.

116

Более подробно об этом см., например: Dawson G. The Blonde Bedouin: Lawrence of Arabia, Imperial Adventure and the Imagining of English Bri- tish Masculinity // Manful Assertions: Masculinities in Britain since 1800. Basingstoke, 1991. P. 113–144; Webster W.Domesticating the Frontier: Gender, Empire and Adventure Landscapes in British Cinema, 1945–59 //

Gender and History. 2003. Vol. 15. № 1. Р. 85–107.

117

Poiger U. G. A New, ‘Western’ Hero? Reconstructing German Masculinity in the 1950s // Signs. 1998. Vol. 24. № 1. Р. 58.

118

Cohen S. Masked Men: Masculinity and the Movies in the Fifties. Blooming- ton, 1997. P. 209.

119

Prociuk S. G. The Manpower Problem in Siberia // Soviet Studies. 1967. Vol.

19. № 2. P. 194.

Ibid. P. 191.

120

121

Эта трансформация напоминает произошедший в XIX веке сдвиг в концептуальном представлении о Сибири, в рамках которого физическая сложность климата совмещалась с обещанием материальных богатств и памятью о ссылке участников восстания декабристов. Более подробно см. работы Марка Бассина: Bassin M.1)

Inventing Siberia: Visions of the Russian East in the Early Nineteenth

Century // American Historical Review. 1991. Vol. 96. № 3. Р. 763–794;

2) Russia between Europe and Asia: The Ideological Construction of

Geographical Space // Slavic Review. 1991. Vol. 50. № 1. Р. 1–17; 3)

Imperial Visions: Nationalist Imaginations and Geographical Expansion in the Russian Far East 1840–1865. Cambridge, 1999; а также: Hartley

J. Siberia: A History of the People. New Haven, 2014.

122

Маленков Г. М. Отчетный доклад XIX съезду партии о работе ЦК ВКП(б), 5 октября 1952 г. М., 1952. С. 73. Рассмотрение проблемы конфликта в искусстве см.: Полищук Э. Проблема конфликта в советской художественной картине // Искусство. 1954. № 1. С. 26–30.

Выступление Хрущева на новых целинных землях // Правда. 1961. 19 марта.

124

См., например, исследования Елены Шульман: Shulman E. 1) Soviet

Maidens for the Socialist Fortress: The Ketagurovite Campaign to Settle the

Far East 1937–1939 // Russian Review. 2003. Vol. 62. № 3. С. 387–410; 2)

‘Those Who Hurry to the Far Eas’t: Readers, Dreamers and Volunteers //

Peopling the Russian Periphery: Borderland Colonization in Eurasian

History. London, 2007. Р. 213–237; 3) Stalinism in the Frontier of Empire:

Women and State Formation in the Soviet Far East. Cambridge, 2008.

125

См., например, картины Дмитрия Мочальского «Ухажеры» (1957) (Искусство. 1962. № 5. С. 9) и «Молодожены целины» (1959–1961) (репродукция в: Сопоцинский О. И. Советское изобразительное искусство. М., 1962. Илл. 185), а также Бориса Вакса «На целине» (1961) (Огонек. 1962. № 15. Разворот между с. 16–17).

126

Pohl М. Women and Girls on the Virgin Lands // Women in the Khrushchev

Era / Eds. M. Ilič, S. E. Reid, L. Attwood. Basingstoke, 2004. Особенно с.

54–56.

127

См., например, такие картины, как «Поднятая целина» Федора Малаева (1954) (Искусство. 1955. № 3. С 21), «На мирной земле» Николая Ломакина и Георгия Песиса (1955–1961?) (Огонек. 1961. № 42. Вкладка между с. 24–25) и «Коммунисты на полях. Сеять пора!» Льва Чегоровского (1955–1961?) (Огонек. 1961. № 45. Вкладка между с. 24-25).