Судьба Нового человека. Репрезентация и реконструкция маскулинности в советской визуальной культуре, 1945–1965 - Клэр И. Макколлум
Шрифт:
Интервал:
Reformist Painting of the Khrushchev Thaw // Gender and History. 1999. Vol. 11. № 2. P. 303. Среди других работ, изображающих строительство ГЭС и основанных на той же гипермаскулинной образности, отметим картины «Строительство Али-Байрамлинской ГЭС» Надира Абдурахманова (1961) (Искусство. 1962. № 4. С. 12) и «На строительстве ГЭС» В. Васильцова (1960) (Искусство. 1961. № 2. С. 7). См. также дипломную работу В. Трифонова «Западно-Сибирская нефть» (1965) (Художник. 1966. № 5. 10) — еще одно произведение, изображающее исключительно мужской коллектив рабочих в Сибири, — и «Новый мост» Гунара Митревица (Огонек. 1962. № 2. Вкладка между с. 24–25). В отличие от этих образцов 1960‐х годов, два более ранних произведения на тему строительства ГЭС, заслуживающих упоминания, включают и женщин: это картины «Они начинали
Братскую ГЭС» (1957–1960) Юрия Подляского (Искусство. 1960. № 5.
С. 2) и «Куйбышевская ГЭС» Николая Андронова (1957) (Искусство.
1958. № 9. 32). Картина Андронова — еще одно знаковое произведение изобразительного искусства — получила огромное внимание критики в момент ее первого показа на Четвертой выставке молодых художников
Москвы в 1958 году. Более подробно см. в: Reid S. Modernizing Socialist
Realism in the Khrushchev Thaw: The Struggle for a ‘Contemporary Style’ in Soviet Art // The Dilemmas of De-Stalinization: Negotiating Cultural and
Social Change in the Khrushchev Era. P. 218–221.
150
Репродукция картины Харитонова публиковалась в «Искусстве» (1960.
№ 1. С. 6) и дважды в течение двух месяцев в «Огоньке» (1960. № 1. С.
37), причем оба раза в виде двухполосной иллюстрации. Репродукции картины Чеканюка см. в: Искусство. 1963. № 11. С. 7 и Огонек. 1964. №
45. Вкладка между с. 16–17.
151
Искусство. 1961. № 9. С. 25. См. также картину Игоря Симонова «В цеховой лаборатории» (1961) (Огонек. 1961. № 44. Вкладка между с. 8-9), на которой тонкость и хрупкость женского тела, окруженного стеклянными колбами, противопоставляется двум громадным рабочим.
На своих более поздних картинах Симонов продолжит изображать фигуру советского супермена — огромное влияние на эти произведения оказали как интерес эпохи оттепели к отношениям между землей и человеком, так и художественный стиль того времени. См., например, его работы «Мой герой» (1964) (репродукция в: Федорова А. Г. Образ жизни — советский: Произведения художников Российской Федерации.
Л., 1986), «На полярном» (1966) (Художник. 1967. № 2. С. 3) и
«Таежные километры» (1967) (Художник. 1968. № 3. Вкладка между с.
10–11).
152
Зименко В. Трудности роста // Искусство. 1961. № 9. С. 23.
153
Искусство. 1960. № 6. С. 14.
Зименко В. Трудности роста.
154
155
Reid S. De-Stalinization and the Remodernization of Soviet Art: The Search for a Contemporary Realism, 1953–63. PhD Dissertation. University of
Pennsylvania, 1996. Р. 505–506. Эта картина и ее рецепция подробно рассмотрены в работе Рейд, особенно см. р. 495–505.
156
Искусство. 1960. № 10. С. 6; Огонек. 1963. № 14. Вкладка между с. 16-17. Более подробно о желании женщин работать в тяжелой промышленности см.: Reid S. Masters of the Earth: Gender and
Destalinisation in the Soviet Reformist Painting of the Khrushchev Thaw // Gender and History. 1999. Vol. 11. № 2. P. 293.
157
См., например: Попова Е. Подсказано Каспием // Огонек. 1963. № 14. С.
16; Томский Н. Любите прекрасное. Огонек. 1966. № 10. С. 8; Белашова
Е. Художник. Время. Жизнь // Огонек. 1967. № 10. С. 16.
158
Акимова Л. Таир Салахов и его герои // Искусство. 1966. № 3. С. 40.
159
Cullerne Bown M. Socialist Realist Painting. London, 1998. P. 397.
160
Reid S. Masters of the Earth: P. 304.
161
Искусство. 1961. № 1. С. 12; Огонек. 1967. № 9. Вкладка между с. 16–17.
162
Reid S. Masters of the Earth: Gender and Destalinisation in the Soviet
Reformist Painting of the Khrushchev Thaw. P. 301.
163
Ibid. Р. 303–304.
164
Полищук Э. Советская армия в произведениях живописи // Искусство.
1958. № 1. С. 46–47.
165
Одним из примечательных исключений является скульптура Семена Лоика «С победой, сынок» (1957), которая продолжала предшествующую тенденцию изображения возвращения домой с фронта сквозь призму человеческих отношений. См.: Искусство. 1959.
№ 1. С. 28.
166
Более подробно о пейзажной живописи последнего периода Российской империи см.: Ely С. This Meager Nature: Landscape and National Identity in Imperial Russia. DeKalb, 2002; Costlow J. Heart-Pine Russia: Walking and Writing the Nineteenth-Century Forest. New York, 2012.
167
Искусство. 1958. № 4. С. 23; цветная репродукция в: Советская женщина. 1961. № 6. Вкладка между с. 24–25.
168
Искусство. 1958. № 10. С. 10.
169
Картина Дмитриевского называется «В родных местах». — Примеч. ред.
170
Огонек. 1958. № 9. Вкладка между с.16–17; Огонек. 1961. № 8. Вкладка между с. 16–17.
171
См. также более поздние картины «Возвращение» Григория Булгакова (1964) (репродукция в: Grossvenor Swanson V. Soviet Impressionism. Woodbridhe, 2001. P. 137) и «Возвращение» (1969) Михаила Кугача (репродукция в: Суздалев П. К. 9.V.45–9.V.1975: Подвигу 30 лет. М., 1975. Илл. 132). Сцену возвращения домой, в которой пейзаж играет значимую роль, см. также: «На родину. Герой минувшей войны» (1878) Ильи Репина.
172
Najmabadi А. The Erotic Vatan [Homeland] as Beloved and Mother: To
Love, to Possess and to Protect // Comparative Studies in Society and
History. 1997. Vol. 39. № 3. Р. 442. См. также: Kosofsky Sedgwick
Е.Between Men: English Literature and Male Homosocial Desire. New York, 1985; Hunt L. The Family Romance of the French Revolution. Berkeley, 1992. Более подробно об идее матери-России см.: Hubbs J.Mother Russia:
The Feminine Myth in Russian Culture. Indianapolis, 1993; Edmundson
L. Putting Mother Russia in a European Context // Art, Nation and Gender: Ethnic Landscapes, Myths and Mother Figures / Eds. T. Cusack, S. Bhreathnach-Lynch. Aldershot, 2003. P. 53–65.
173
Подробнее об изображениях крестьянок в сталинскую эпоху см. Bonnell
V. The Peasant Woman in Stalinist Political Art of the 1930s // The American Historical Review. 1993. № 98. Р. 55–82. О возглавляемых женщинами беспорядках в период коллективизации см. Viola L. Bab’i Bunty and
Peasant Women’s Protest during Collectivisation // Russian Review. 1986. Vol. 45. № 1. Р. 23–42; McDonald Т. A Peasant Rebellion in Stalinist
Russia: The Petelinskii Uprising, Riazan, 1930 // Contending with Stalinism. New York, 2002. Р. 84–108; Husband W. Mythical Communities and the
New Soviet Woman: Bolshevik Anti-Religious Chastushki, 1917–1932 // Russian Review. 2004. Vol. 63. № 1. Р. 89–106.
174
См., например, картины «Комиссар крепости» Петра Кривоногова
Поделиться книгой в соц сетях:
Обратите внимание, что комментарий должен быть не короче 20 символов. Покажите уважение к себе и другим пользователям!