Конец старинной музыки. История музыки, написанная исполнителем-аутентистом для XXI века - Брюс Хейнс

570

Нем. Hammerklavier – молоточковое фортепиано, инструмент, предшествовавший современному фортепиано, распространенный в середине XVIII – начале XIX века. Возрождение хаммерклавира началось в середине XX века; новые экземпляры стали появляться несколько позже копий старинных клавесинов. – Примеч. пер.

571

Дюлькен – династия клавесинных мастеров, работавших в Голландии и Германии в XVIII–XIX веках.

572

Skowroneck 2003:264.

573

Ibid.: 263, 267–268.

574

Skowroneck 2003:267.

575

Rosen C. Should Music be Played “Wrong”? // High Fidelity. 21 (1971). P. 54.

576

На барочном гобое (hautboy), например, «до» первой октавы обычно высит – возможно, для того, чтобы на этой же аппликатуре можно было играть и «до-диез», а широкое и глубоко прорезанное пятое игровое отверстие позволяет звучать взятому обычной аппликатурой «фа-диезу» только в среднетоновом строе. Цели этих особенностей настройки не были очевидны, когда началось возрождение барочного гобоя, и поначалу казалось, что это изъяны в конструкции инструмента.

577

Collingwood 1946:200 (Коллингвуд 1980:191).

578

Имеется в виду статья Мартина Сковронека «Le clavecin de Nicholas Lefèbvre 1755. L’histoire d’une contrefaçon sans intention frauduleuse», переведенная на английский его сыном, Тилманом Сковронеком, и опубликованная в The Galpin Society Journal, Vol. 55 (April 2002). – Примеч. ред.

579

Skowroneck 2003.

580

Skowroneck 2003:12–13.

581

«Николa Лефевр, Руан» (франц.). Фамилия этого мастера встречается в двух вариантах написания: Lefébure и Lefébvre.

582

Автор имеет в виду, что духовики играют на копиях, а некоторые струнники – на подлинных инструментах. – Примеч. ред.

583

Quantz 1752:11 (§ 1).

584

Buelow 2001:21:260.

585

Бартель (Bartel 1997:57, примеч. 1) отстаивает возможность применения риторики к музыке вопреки критике Брайана Викерса, который (Vickers 1984) безосновательно заявляет, что риторика ограничивается вербальным языком, хотя его критическое сравнение того, как музыканты эпохи барокко применяли различные концепции в музыке, полезно и интересно.

586

Имеются в виду разделы риторики, которые помогали выстроить публичное выступление или выявить структуру произведения. См. о них на с. 238. – Примеч. пер.

587

К сожалению, русские переводы не передают эту особенность названий книг Арнонкура, ср.: «Музыка барокко» (в оригинале «Musik als Klangrede», 1983) и «Мои современники Бах, Моцарт, Монтеверди» («Die Macht der Musik: Zwei Reden», 1993).

588

Таков один из тезисов Доротьи Фабиан: многие темы, возникшие в английском дискурсе в 1980-е годы, ранее обсуждались в немецком.

589

При этом на русском были изданы, например, «Театр и симфония» В. Конен (1968) и «Риторика и западноевропейская музыка XVII – первой половины XVIII века» О. Захаровой (1983). – Примеч. ред.

590

Butt 1990.

591

Ranum 2001.

592

Tarling 2004.

593

Ibid.: II.

594

The Oxford Encyclopedic English Dictionary, «Affection».

595

Цит. по: Wilson 1959:139–140; см. также: Hill & Ploger 2005.

596

Из электронного письма Кита Хилла Скипу Семпе.

597

Neubauer 1986.

598

Ibid.: 50.

599

Ibid.

600

Encyclopaedia Britannica 28:523 («Mimesis in theatre»).

601

Bovet 2003:35.

602

Small 1998:145.

603

Наиболее известные пассажи Маттезона о выразительности аффектов – это на самом деле пересказы трактата Декарта «Страсти души» («Les passions de l’âme / De passionibus animae, 1649). Бьюлоу полагает, что Affektenlehre, судя по контексту, должна была развиваться параллельно с другой наукой, а именно с физикой, изложенной Декартом в книге «Мир» («Le Monde»).

604

Buelow 2001:21:263; Buelow 1983.

605

Имеется в виду книга «Иоганн Себастьян Бах». – Примеч. ред.

606

Репрезентативный (изобразительный, сценический) стиль (итал.). Из предисловия к Седьмой книге мадригалов Монтеверди (1617).

607

Mattheson 1739:1:10 (§ 63).

608

Quantz 1752:11 (§ 16) (Кванц 2013:124).

609

Англ. fortune cookie – печенье, внутри которого спрятана записка с предсказанием судьбы.

610

Neubauer 1986:42; см. также: Bartel 1997:31.

611

Mellers 1992:922.

612

Bartel 1997:34.

613

Burney 1773:294 (Бёрни 1967:117).

614

Sherman 1997:197.

615

Речь идет о парижских премьерах опер Глюка «Ифигения в Авлиде» и «Орфей и Эвридика», которые состоялись в Королевской академии музыки соответственно в апреле и августе 1774 года. – Примеч. ред.

616

Johnson 1995:60.

617

См.: Мор Т. Утопия / пер. А. Малеина и Ф. Петровского. М.: Изд-во АН СССР, 1953. С. 214.

618

Ричард Олдрич об игре Иосифа Левина в 1908 году; цит. по: Hill 1994:49.

619

Bekker 1922:297 ff.; цит. по: Hill 1994:58.

620

Fénelon. Dialogues concerning eloquence / trad. Wm. Stevenson. London, 1722; цит. по: Vickers 1981:113 (Фенелон 1821:42).

621

Small 1998:120.

622

Bacilly 1668:253.

623

Quantz 1752: глава 11 (Кванц 2013: глава XI); Bach 1753: глава 3 (Бах 2005: глава 3).

624

Ibid. (Кванц 2013): Вступление, § 16.

625

См.: Tucker 2002:30; Chaouche 2001.

626

Лично я считаю некоторых постоянных певцов в