На орбите Стравинского. Русский Париж и его рецепция модернизма - Клара Мориц

О судьбе кантаты Прокофьева см. [Morrison 2009: 54–66].

93

Письмо Астрова Дукельскому от 9 апреля 1937 года (Duke Coll. Box 109).

94

Дукельский в письме поэту и филологу Юрию Иваску (1907–1986) от 25 июня 1964 года (Amherst Center for Russian Culture) называет перевод Синкей «суконным, хотя достаточно “певучим”». Дукельский упоминает Синкей Росс в связи со вторым переводом «Эпитафии», но оценка ее возможностей применима и к столь же топорному переводу текста «Конца Санкт-Петербурга».

95

Дневник Прокофьева. Запись от августа 1929 года [Прокофьев 20026:719–723].

96

См. недатированное письмо Кокто Борису Кохно, написанное, очевидно, между 7 июня, премьерой «Стального скока», и 13 июня, датой его второго письма Кохно [Kochno 1970: 265].

97

Дневник Прокофьева. Запись от 7 июня 1927 года [Прокофьев 20026: 566].

98

Дневник Прокофьева. Запись от 24 октября 1925 года [Там же: 352].

99

Текст воспоминаний Дукельского «Об одной прерванной дружбе» был перепечатан Израилем Нестьевым [Нестьев 1981: 239–260] и Игорем Вишневецким в [Дукельский 2007].

100

См. письмо Луначарского Сталину от апреля 1925 года [Луначарский 1925].

101

Дневник Прокофьева. Запись от 21 мая 1927 года [Прокофьев 20026: 561].

102

О дипломатических отношениях с Россией см. [Jabara 2006: 295–346].

103

Однажды Маяковский подписал свое письмо к Кохно так: «Ваш бедный провинциал, Маяковский» [Kochno 1970: 262].

104

Берберова, должно быть, неправильно запомнила свой источник, поскольку в газете «Последние новости», которую она цитирует, в указанную дату такая статья не выходила.

105

Дневник Прокофьева. Запись от 9 апреля 1927 года [Прокофьев 20026: 557].

106

Беседы с Кохно. Цит. по: [Buckle 1984: 444]. См. также [Garafola 1989: 248].

107

Дневник Прокофьева. Запись от 18 февраля 1915 года [Прокофьев 2002а: 551].

108

Запись от 20–22 марта 1915 года [Там же: 555].

109

Запись от 13 июня – 30 июля 1920 года [Там же: 112].

110

Запись от 1-31 мая 1921 года [Там же: 161].

111

Дягилев доверил Ларионову хореографию «Шута» только после того, как другие варианты были отклонены [Haskel, Nouvel 1955: 313–314].

112

Дневник Прокофьева. Запись от 8 июня 1924 года [Прокофьев 20026: 263].

113

Записи от 22 июля 1924 года и 17 июня 1925 года [Там же: 274, 328].

114

См. также: «Я ничего не имею против Баха, но против самого факта подделки». Дневник Прокофьева. Запись от 21 мая 1924 года [Прокофьев 20026:258].

115

Запись от 23 марта 1926 года [Там же: 384].

116

Запись от 11 августа 1926 года [Там же: 429].

117

Запись от 29 сентября 1926 года [Там же: 439]. Виктор Михайлович Васнецов (1848–1926) – русский художник, основоположник «неорусского стиля».

118

Дневник Прокофьева. Запись от 19 июня 1925 года [Прокофьев 20026: 330].

119

Запись от 29 июля 1925 года [Там же: 347].

120

Запись от 17 июня 1925 года [Там же: 328].

121

Подробное описание см. в записи от 26 мая 1925 года [Там же: 322].

122

Дневник Прокофьева. Запись от 21 июня 1925 года [Там же: 331].

123

Запись от августа 1929 года [Там же: 721]. Арапов попал в ловушку и стал двойным агентом, помогая Советам в их усилиях по разобщению политических движений среди русских эмигрантов, в том числе и евразийцев.

124

Об операции «Трест» и Евразийском движении см. [Глебов 2009: 134–140].

125

Дневник Прокофьева. Запись от 22 июня 1925 года [Прокофьев 20026: 331].

126

Запись от 12 июля 1925 года [Там же: 338–339].

127

Письмо Прокофьева Дягилеву от 18 июня 1925 года [Варунц 2000: 193].

128

Дневник Прокофьева. Запись от 12 июля 1925 года [Прокофьев 20026: 339].

129

Запись от 27 июля 1925 года [Там же: 345–346].

130

Запись от 21 июля 1925 года [Там же: 342].

131

Дневник Прокофьева. Запись от 18 июля 1925 года [Прокофьев 20026: 340–341]. Прокофьев не раскрыл «нецензурное выражение о прославлении полового желания», высказанное Дягилевым применительно к российской молодежи.

132

Запись от 24 июля 1925 года [Там же: 344].

133

Запись от 21 июля 1925 года [Там же: 342].

134

Запись от 27 июля 1925 года [Там же: 345–346].

135

«…очень здорово оркестрованная вещь, – пример того, как без музыки можно делать интересные вещи», – так Прокофьев описал произведение Онеггера в своем дневнике. См. запись от 8 мая 1924 года [Там же: 255].

136

Сценарий Прокофьева, направленный Дягилеву 8 августа 1925 года (Prokofiev Arch. Box II, 1, Е 1925, August).

137

Об окончании работы над балетом см. запись в дневнике Прокофьева от 29 июля 1926 года [Там же: 425].

138

Рене Фюлёп-Миллер описывает спектакли в «Проекционном театре» в Москве, в которых «все используемые приспособления представляют собой исключительно гимнастические снаряды, и “представление” есть не что иное, как