Сто голосов - Скотт Макконнелл

У меня не осталось никаких особых воспоминаний в отношении нашей первой встречи. Могу сказать только, что при большинстве наших переговоров присутствовал Фрэнк. Он сопровождал ее практически на каждую нашу деловую встречу, кроме последних двух-трех лет своей жизни.

Мисс Рэнд интересовалась вашим деловым прошлым, прежде чем вы начали работать с ней, или ваше сотрудничество стало просто свершившимся фактом?

Да, свершившимся фактом, потому что интересы ее представляла фирма. В качестве младшего партнера я был знаком с нею два или три года. Первоначально я только присутствовал при ее разговорах с Полом Гитлином, а потом встречался с ней по тем вопросам, которыми занимался сам. По некоторым пунктам она контактировала с Полом, по другим со мной, а иногда дело требовало участия нас обоих.

Какими вопросами ее деятельности занимались вы, а какими мистер Гитлин?

Она обращалась к нам за любыми юридическими консультациями. Так было до того, как в 1961 году был организован Институт Брандена. Мы заполняли их официальные бумаги, a потом на сцене появился адвокат института и оформил аренду помещения в Эмпайр-стейт-билдинг и занялся другими делами. То есть мы, так сказать, не слишком вникали в этот аспект их деловой деятельности. Большая часть ее поручений, однако, была связана с издательской деятельностью. Мы занимались охраной авторских прав. И если возникал какой-либо иск или нарушение прав собственности, она обращалась к нам. Конечно, за прошедшие годы они с Фрэнком время от времени пересматривали свои завещания, как это часто делается, и она обращалась к нам по этому поводу. Потом мы занимались уплатой налогов и каждый год участвовали в составлении их с Фрэнком общей доходной декларации.

Какими вопросами занимались вы лично?

Должно быть, уплатой налогов и копирайтом. Кроме того, она консультировалась у Мела Кейна, хотя я подозреваю, что большинство их консультаций происходило на светском уровне, а не на юридическом[233].

Какими наиболее интересными с юридической точки зрения проблемами вы занимались с нею?

Помню, она была озабочена тем, что ее имя помянули в одной из книг издательства Hearst/Avon, использовав его для рекламы собственной книги. Она подала на них в суд, хотя мы советовали не делать этого, однако она не послушалась и обратилась в другую фирму, которая выступила с иском против Хёрста и проиграла процесс[234].

Почему вы не советовали ей обращаться в суд?

Согласно нашему пониманию закона и статуту штата Нью-Йорк, они ничем не нарушали ее права собственности.

Подобная ситуация имела место, когда либертарианский[235]журнал Разум (Reason) также воспользовался ее именем?

Да. Она часто отмечала, что не любит, когда ее связывают с либертарианством, как это делали некоторые.

Она объясняла причину?

Нет, просто считала такую взаимосвязь неуместной. Ей это не нравилось, она не хотела, чтобы подобное происходило, и мы писали письма. За прошедшие годы нам пришлось отправить от ее имени достаточное количество писем отдельным людям или организациям, которые либо неправильно цитировали ее, либо неправильно ссылались на нее, либо без разрешения использовали фрагменты из ее книг. Например, использовали имя «Джон Голт» в коммерческих целях.

И как она реагировала на это?

Так, словно бы это была кража.

Можете ли вы назвать примеры работ, выполненных вами для мисс Рэнд в отношении ее агентов и издателей?

По-моему, ее книжными контрактами занималось в основном агентство Curtis Brown. Регистрацией там занимался Перри Нолтон. Curtis Brown также представляли ее в связи с выдачей лицензий на права издания романа Атлант расправил плечи, однако в двух случаях ими пришлось заниматься и нам. Один случай имел место, когда Эл Радди выиграл опцион на роман Атлант расправил плечи. Радди был кинопродюсером, отснявшим на студии Paramount, где у него был производственный блок, фильм Крестный отец, так что он был птицей высокого полета. Он хотел отснять фильм по роману Атлант расправил плечи, однако Айн была недовольна тем, как поставили Источник, так как начинала свою карьеру в Голливуде в качестве сценариста, что давало ей право на мнения, которых не мог бы изъявить обыкновенный автор, поэтому она отказалась предоставлять права на съемку Атланта, не сохранив за собой некоторый контроль за производством картины. Она требовала не просто согласования сценария, но повседневного контроля и получила его вкупе с контролем над монтажом фильма, что не принято в соответствующей практике. У нее были и другие условия. Ей не нравилась озвучка последующих сцен, пока их нельзя было увидеть визуально. Кроме того, она не хотела, чтобы персонажи фильма носили бороды и усы, и включила это в свои условия.

Помню, как я обсуждал с ней другие ситуации, возникавшие в договорах нашей фирмы там, где речь шла о киносъемке, и приводил ей в пример Гарольда Роббинса[236] как образец противоположного подхода. Кстати говоря, сама Айн восхищалась Гарольдом Роббинсом, потому что как писатель он писал очень наглядно. Мы также представляли интересы Роббинса, и как мне кажется, Гарольд и Айн время от времени встречались, чтобы поговорить. Роббинс без всяких опасений передавал права в Голливуд, поскольку сам был «родом» из Голливуда, знал его работу изнутри и готов был помочь киношникам. А она вписывала требования, которые должны были предоставить ей абсолютный, прочный и неоспоримый контроль за ходом съемок. Ну, Радди заплатил уйму денег за этот опцион, ожидался еще один крупный платеж после того, как они начнут съемки. Однако прежде, чем студия Paramount разрешила начать реализацию прав, так как она финансировала весь процесс, ее представители обратились к ней с предложением отозвать свои условия, кажется, оставив за ней только согласование сценария. Не уверен, что дело обстояло именно так, однако она отказалась, и сделка не состоялась. Фильм не был снят. Права остались не использованными, и в итоге возвратились к Айн.