Rammstein. Горящие сердца - Торстен Шац

«Уже в самом начале концерта в зале приятный ужас, исходящий от сцены», – пишет Рене Отто в интернет-журнале о метале и хард-роке Bright Eyes Germany о своих впечатлениях от похода на концерт Rammstein в 2004 г., проходившем на гамбургском стадионе Color-Line-Arena, вмещающем в себя 15 000 человек. «Билеты на концерт, – продолжает он, – раскупили уже несколько месяцев назад, и присутствующие знают почему».

Рене Отто описывает этот концертный тур как самые впечатляющие гастроли за всю историю Rammstein, впрочем, не только по причине доведённого до крайности изобилия происходящего на сцене: «За последние годы небольшим недостатком Rammstein было то, что в центре происходящего на сцене всегда находился фронтмен Тилль Линдеманн, в то время как остальные члены группы оставались в тени. Тем временем это полностью изменилось, и вот уже все члены группы вовлечены в сценический перформанс. Это настолько идёт на пользу всей драматургии постановки, что можно совершенно справедливо утверждать, что ни одна постановка мюзикла, насколько бы хороша она ни была, не будет ни капли лучше, чем выступление Rammstein».

Каждая песня в сет-листе группы творчески обыгрывается и торжественно исполняется. Тогда как в старых песнях, как, например, Rammstein, все уже привыкли к использованию пиротехники и огнемётов, исполнение песни Amerika приятно удивило. Огромные вентиляторы забросали публику вплоть до последних рядов стадиона Color-Line-Arena бесчисленными синими, белыми и красными конфетти, создавая реальное ощущение американских предвыборных кампаний».

Но и другие композиции с вызывающими названиями и текстами – так характерными для альбома Reise, Reise – буквально кричали о жестоком сценическом воплощении. Так оно в итоге и произошло. Пожалуй, самый наглядный пример – песня Mein Teil, в которой речь идёт о каннибализме. Во время исполнения песни на сцену выкатывался огромный котёл, по своей эстетике напоминающий котлы каннибалов, которые врезались в память после фильмов о Тарзане тридцатых годов. В котле сидел и играл на синтезаторе бедный, изнемогающий от жары Флаке. В это же время Тилль, поющий в микрофон в форме ножа, в измазанном кровью фартуке мясника, буквально поджаривал Флаке, пуская струи пламени из огнемёта, направленные прямиком на днище котла.

С самого начала шоу вся постановка не могла быть напряжённее: под вой сирен на сцену вышли актёры, переодетые в форму американских полицейских, вооружённые бейсбольными битами. Сразу после этого из колонок разразились первые звуки песни Reise, Reise, а чёрный занавес, скрывавший декорации, обвалился в одно мгновение. И там, возвышаясь на платформе, стояли Rammstein (кроме Тилля, который вышел позже из ворот). Затем Пауль и Рихард спустились на гидравлических платформах с почти трёхметровой высоты на нижний ярус цены. Это выглядело величественно.

Во время исполнения песни Feuer Frei, вошедшей в саундтрэк к боевику «Три икса», сцена превратилась в неистовое фаер-шоу. Огонь всегда был самым главным элементом каждого концерта Rammstein. Но во время тура в поддержку Reise, Reise дымило и искрило буквально отовсюду. Казалось, вся сцена была в огне.

Интересно то, что если посмотреть на сет-лист выступлений 2004 и 2005 годов, то станет очевидно, что Rammstein при выборе песен руководствовались явно не принципом действовать наверняка. Вместо этого ставка была сделана на новые песни с альбома Reise, Reise и их акустическое и визуальное воплощение, в то время как такие хиты, как Seemann или Bück dich, полностью отсутствовали в программе. Ещё до начала гастролей Флаке заявил СМИ: «На сцене мы хотим выступать с новыми песнями, как принято у таких новаторских групп, как наша».

Но, разумеется, в практически двухчасовой программе четыре предыдущих альбома нельзя было обойти стороной: Links 2 3 4, Du riechst so gut и гимн Sonne исполнялись на каждом концерте, однако куда более резко и саркастично по сравнению со студийными версиями. Завершала концерт зачастую, напротив, более спокойная композиция Stripped – кавер на песню Depeche Mode и одновременно с этим единственная англоязычная песня в репертуаре Rammstein. Её функцией было сделать так, чтобы разогретая и перевозбуждённая толпа на концерте хоть немного остыла перед уходом.

Неудивительно, что отзывы фанатов сразу после окончания концерта были сплошь восторженными: «концерт года», «просто колоссально», «настоящее безумие», «невероятно круто» – и это лишь самые частые из впечатлений.

Постановочность действа, склонность к самоиронии вкупе с театральной напыщенностью бросаются в глаза на концертах Rammstein намного сильнее нежели в альбомных записях. Rammstein не воспринимают никого и ничто всерьёз, уверенно играются классической романтикой и не страшатся нарушать табу. Rammstein на сцене – это настоящее кино! Именно поэтому эта группа совершенно особого калибра – целый микрокосмос, вмещающий в себя всё.

Или, как можно было прочесть на интернет-портале whiskey-soda.de: «И пусть Rammstein всё время становились объектом несправедливых упрёков в мнимом однообразии их музыки и в слишком легкомысленных играх с немецкой историей, они на самом деле потрясающая группа и одни из редких немецких исполнителей с чувством юмора. После похода на их концерт даже у последнего скептика не останется в этом никаких сомнений».

Наряду с впечатляющими концертами Rammstein постоянно становятся предметом дискуссий в общественности ещё и из-за травли в прессе. Перекрёстный огонь критики в их адрес – это ещё одна весомая причина их известности, которая ещё с выхода альбома Herzeleid разделила Германию на два лагеря: тех, кто Rammstein ненавидит, и тех, кто ими восхищается. Равнодушными могли остаться только те, кто никогда не слышал о коллективе.

В лабиринте медийного пространства появлялись бесчисленные статьи, рецензии, обзоры, оценки творчества Rammstein, по которым очень хорошо заметно, на чём основывалась и основывается критика первого лагеря – врагов группы.

Одним из первых упрёков в адрес Rammstein сразу после выхода Herzeleid и Sehnsucht было то, что они якобы примитивные плебеи, распространяющие своим «творчеством» лишь агрессию и насилие. Так, после выхода второго альбома в одной статье о «феномене Rammstein» еженедельной газеты Die Zeit от 11 июля 1997 г. группу охарактеризовали как «пролетарскую безвкусицу», о чем критик сделал вывод на основании их музыки и концертов. По его словам, группа «подожгла огнемётами и облучила шумом пол Германии. Звон в ушах, взрыв мозга, занавес».

В этой же статье Rammstein постоянно приписывалась некая опасность для общества и прославление насилия, когда автор саркастически писал, что члены группы – «машины-убийцы из вечной мерзлоты». Критик добавил: «Так они и натягивают гитарные струны на свои бензопилы».

Кроме того, в его интерпретации подспудно прослеживалось предположение, что от группы якобы исходит опасность распространения агрессии и насилия, когда они выступают вместе: «Когда группа марширует в один ряд, это напоминает появление гангстеров в фильмах Леоне или Корбуччи». В конце своей статьи критик приходит к выводу, что группа походит на воскресшего динозавра, бездумно крушащего всё интеллектуальное, рациональное и разумное в нашей цивилизованной культуре настоящего: «И вот мы вновь приблизились к разгадке феномена Rammstein, трагичных меланхоликов, которые иногда, выключив огнемёты, поют о ностальгии и ангелах, следуют инстинктам и впихивают в уши цифровому миру запада мифы и архаику». В конце он выносит вердикт: «Rammstein – это позор поп-музыки, рудимент из каменного века, рассказывающий нам о том, что уже давным-давно забыто. В них выжило что-то такое, что останется с нами навсегда».