Правда не нуждается в союзниках - Говард Чапник

Раздобудьте справочник или базу данных крупнейших рекламодателей региона. В вашем распоряжении окажутся тысячи адресов компаний и людей, принимающих решения в сфере корпоративной коммуникации.

Подготовьте портфолио, связанное с темой годовых отчетов. Если компания собирается делать полноцветный отчет, ваше портфолио тоже должно быть полноцветным. В последние годы многие компании полюбили черно-белую фотографию за ее способность рассказывать более реалистично и без прикрас. Если вы имеете дело с такой компанией, включите в портфолио черно-белые фотографии, только обязательно – интересные широкой публике. Выборка должна отражать ваши технические, композиционные, дизайнерские и повествовательные возможности. Безжалостно выкидывайте банальные снимки. Продемонстрируйте, как вы умеете справляться с разными типами освещения (лампами накаливания, флуоресцентными, ртутными лампами, лампами дневного света и естественным освещением). Сделайте портфолио разнообразным. В целом тематика должна быть производственной, но в выборке должны быть и портреты руководителей, и пейзажи, и архитектура, и работающие люди.

Продумайте стратегию продаж. Либо наймите представителя, который будет показывать ваше портфолио, либо разоритесь на новую пару удобных ботинок и сами идите к дизайнерам, пиарщикам, директорам по связям с общественностью. Подготовьте качественные материалы для почтовой рассылки и другую графическую продукцию.

Большинство журнальных фотографов игнорируют эти виды съемки, осознавая, что они требуют особого осветительного оборудования и умения с ним обращаться, а также особого дизайнерского вкуса. Тем не менее некоторые универсалы берутся и за такие задачи, если те возникают на их пути.

Что до газетных фотографов, те, не раздумывая, соглашаются на такое задание (несмотря на то, что для этих задач существуют специалисты). Учиться подобным видам съемки – мудрый ход. Чем больше вы умеете, тем выше вас ценят в вашей газете. Но чаще всего фотоиллюстрации в газетах очень приземленные, скучные и неглубокие. Настоящая же иллюстрация требует свободного полета фантазии, отказа от банальностей в пользу утонченности, интеллектуальности и, пожалуй, юмора. Задача фотоиллюстрации – соблазнить читателя, заставить его прочитать текст, проинтерпретированный фотографией.

Хорошие иллюстрации эту задачу успешно решают, банальные с ней не справляются.

Мир научной и медицинской съемки ставит перед фотографом самые сложные и захватывающие задачи. Талантливым фотографам удается делать снимки, объясняющие научные концепции, рассказывающие об устройстве мира и биологических процессах. Такие специалисты – не просто фотографы. Это ученые, вооруженные фотокамерами.

Ни одному медицинскому фотографу не удавалось применять камеру так эффективно, как Леннарту Нильсону. На протяжении трех десятилетий он изучал репродуктивную систему человека. На его снимках мы видим развитие плода от момента зачатия до рождения. Видим путь, который проделывает сперматозоид до слияния с яйцеклеткой. Нильсон впервые фотографически зафиксировал то, что до него мы знали только по рисованным схемам. С помощью электронного микроскопа он показал нам устройство мозга. Его труд помогает лучше понять жизнь и процесс ее зарождения.

Другой край спектра – это работы, создаваемые фотографами, которые с помощью воображения и научного знания интерпретирует научные феномены или показывают достижения в науке и медицине. Фотограф агентства «Black Star» Джим Шугар, сотрудничавший с «National Geographic», может по праву гордиться фотографическим интерпретированием «неосязаемых» научных концепций. Шугар выполнил немало заданий «National Geographic», посвященных таким темам, как гравитация, возникновение Земли, формирование Солнечной системы, парниковый эффект. «Когда имеешь дело с явлениями, которые невозможно увидеть, ты не можешь их сфотографировать. Приходится каким-то образом снимать эффекты, возникающие в результате этих явлений. Скажем, чтобы проиллюстрировать гравитацию, я сделал серию снимков, на которых показаны падающие рядом яблоко и перо».

На протяжении всей свой творческой карьеры швейцарский фотограф Эмиль Шультес изучал солнце. Он создал поразительные снимки, показывающие то, что мы и так уже знали, но никогда не видели на фотографиях. Впервые я познакомился с его творчеством, когда агентство «Black Star» разместило у себя фотографию «Двадцать четыре часа белых ночей». Эту работу он сделал совместно с другим швейцарским фотографом, Шпулером. Они вдвоем отправились на Шпицберген и произвели интервальную съемку вращающейся камерой, закрепленной на штативе и делавшей один кадр в час. Затем они составили композицию из двадцати четырех полосок пленки, показав путь восходящего и заходящего солнца.

Во время поездки в Америку Шультес снимал кадры для своей будущей книги об этом континенте. В этот раз он воспользовался камерой с объективом «рыбий глаз», чтобы сфотографировать траекторию солнца на экваторе, в районе озера Джордж в Уганде, после весеннего равноденствия, двадцать пятого марта. На горизонтальном кадре мы видим круг, большую часть которого занимает небесная полусфера, в центре кадра – зенит, а слегка искаженная линия горизонта – на периферии. Если бы съемка велась двадцатого марта, точно в день весеннего равноденствия, мы бы увидели, как солнце проходит точно по траектории восток – зенит – запад. Кадры, сделанные с интервалом в двадцать минут двадцать пятого марта показывают солнце, проходящее по прямой линии чуть к северу от зенита.

В 1957 году, объявленном всемирным годом геофизики, Шультесу удалось осуществить свою мечту и отправиться на съемки в Антарктиду. Снова воспользовавшись самодельной камерой с «рыбьим глазом», он сфотографировал траекторию солнца в трех разных точках континента – на станции Уилкс, на станции Бэрд и на южном полюсе. С помощью восемнадцатичасовой выдержки удалось показать двигающееся горизонтально солнце. Зенит был в центре кадра. По словам Шультеса, «это первая фотофиксация, сделанная с южного конца земной оси».

Вернер Вольф в течение сорока лет был штатным фотографом «Black Star». Он был истинным универсалом. Обладая изумительными техническими навыками и блестящим интеллектом, он мог осуществить любую съемку. Мне запомнилось задание, которое он выполнял для «John Hopkins Magazine». Ему нужно было проиллюстрировать фотографиями научные принципы, применяемые в игрушках. Прибегнув к разным техническим уловкам, в частности к стробоскопам, он снял принцип работы игрушки «Слинки», которая умеет спускаться по лестнице. Для этого он зафиксировал ряд повторяющихся движений, совершаемых этой игрушкой. Так ему удалось продемонстрировать понятие инерции. Во время другой съемки Вольфу нужно было создать визуальную интерпретацию турбулентности. Для этого он снимал воду, текущую из крана, уносящийся в воздух сигаретный дым.

Фреду Уорду во время съемки фотоистории про пестициды для «National Geographic», довелось посмотреть через микроскоп на смертельные яды. Его впечатлил цвет причудливых кристаллов этих ядов. «Я был потрясен странной, вечной красотой компонентов, имеющих такое жуткое предназначение». С помощью микроскопа и поляризованного света Уорд сделал серию уникальных фотографий «Ядовитая красота». Они были опубликованы в «National Geographic», а затем демонстрировались по всему миру как самостоятельный проект.