Правда не нуждается в союзниках - Говард Чапник

Практические и финансовые соображения иногда не позволяют женщинам браться за некоторые съемки. Так, Джуди пришлось отказаться от съемки на корабле, вся команда которого состояла из мужчин, потому что там ее некуда было уложить спать. Капитан корабля не разрешил бы ей спать в мужской каюте. На решение этого вопроса ушли бы недели или месяцы. Столько времени у Джуди не было.

Команду «Forty Niners» в поездках сопровождали четыре фотографа. Трое мужчин ночевали в одном номере гостиницы, а для Джуди газете приходилось заказывать отдельный номер. Из-за этого такие съемки доставались ей всего несколько раз.

Я спросил у Джуди, считает ли она, что женщины-фотографы видят мир не так, как мужчины. Она ответила утвердительно: «Женщины не боятся показывать свои эмоции и склонны глубже изучать снимаемую тему, чем мужчины. Люди более открыты со мной, потому что я женщина и от меня не исходит никакой угрозы».

Общение с многочисленными женщинами-фотографами позволило мне сделать такое обобщение: они эмоциональнее, чувствительнее, их меньше боятся, они более склонны задавать вопросы и глубже понимают то, что они снимают. Я полностью согласен с Гризедик. Скажем, я не могу себе представить на месте Донны Феррато мужчину-фотографа, который сумел бы, как она, добиться доверительных отношений, необходимых для съемки фотоисторий про домашнее насилие. Разве хоть один мужчина смог бы сделать документальный проект про восстановление груди у женщины, перенесшей ампутацию обеих молочных желез, и при этом так глубоко постичь ее душу, как это сделала Линн Джонсон? Пустили бы проститутки с Фолкленд-роуд в Мумбаи снимать их жизнь мужчину-фотографа, как они пустили Мэри Эллен Марк?

Делать обобщения – весьма рискованное занятие. Большинство женщин-фотографов, с которыми я говорил, считают, что какие-то съемки даются им легче, чем мужчинам, а какие-то – сложнее. Пол редко становится помехой в их работе, и большинство людей все-таки реагируют тем или иным образом на личность, а не на половую принадлежность. Тем не менее было бы несправедливо предполагать, что только женщины способны быть чувствительными и эмоциональными. Многие мужчины-фотографы, которых я знаю, были очень сильно привязаны к своим героям. В качестве таких примеров можно вспомнить и серию «Exploding into Life» («Ворваться в жизнь») Юджина Ричардса, и историю про рождение ребенка, за которую Брайан Ланкер получил Пулитцеровскую премию, и проект Майкла Шварца «When AIDS Comes Home» («Когда СПИД проникает в дом»).

Я попросил пятерых женщин-фотографов высказаться о проблемах, с которыми они сталкиваются в фотожурналистике и которые могут быть интересны их коллегам и работодателям мужского пола. Ниже все они кратко представлены. Некоторых из них я уже упоминал выше.

Мелисса Фарлоу, ныне фрилансер, ранее работала в штате «Pittsburg Press» и «Louisville Courier-Journal and Times». В качестве фотографа луисвиллской газеты выиграла в 1975 году Пулитцеровскую премию за освещение десегрегации в луисвиллских школах. Преподавала фотожурналистику в Университете Миссури, учась там в магистратуре.

Лори Гринкер – штатный фотограф нью-йоркского агентства «Contact Press Images». Несмотря на свои командировки по всему миру, она много занимается независимыми проектами. Главным результатом проекта, который она снимала в течение шести лет, стала книга «The Invisible Thread: A Portrait of Jewish American Women» («Невидимая нить: портрет американских еврейских женщин»). Ее карьера началась в 1980 году, когда она еще была студенткой Парсонской школы дизайна.

Фотограф-самоучка Донна Феррато стала заниматься фотожурналистикой в 1977 году. С 1982 по 1988 год сотрудничала с нью-йоркским агентством «Visions». Начиная с 1988 года работает с агентством «Black Star». В 1986 году она получила грант мемориального фонда Уильяма Юджина Смита в области гуманистической фотографии за работу, посвященную домашнему насилию. Результатом этого проекта стала книга «Living with Enemy» («Жизнь с врагом»). В 1989 году за тот же проект она получила премию имени Роберта Кеннеди в области гуманистической фотографии.

Абигаль Хейман с 1967 года работает фотографом-фрилансером, сотрудничает с журналами и книжными издателями. Сейчас она директор «Picture Project» – компании, способствующей публикации важных фотопроектов. До того была директором образовательных программ в области документальной фотографии при Международном центре фотографии.

Дженис Рубин в течение пятнадцати лет работала фотожурналистом-фрилансером. Она снимала для СМИ и для корпоративных заказчиков, ее работы много публиковались в «Texas Monthly», «Newsweek», «Town & Country», «Forbes» и многих других изданиях. Ее выставка о советских отказниках «Жизнь евреев в Советском Союзе» объехала семнадцать городов США и Канады, снимки из этой серии широко публиковались.

Работая фрилансером или штатным фотографом, чувствовали ли вы какую-либо дискриминацию?

Мелисса Фарлоу: «Ко мне всегда относились как к равной. Я ушла из колледжа и начала работать – я думаю, мне позволили так сделать, потому что я женщина и потому что надеялись на мой потенциал, я смогу дорасти до этой работы. Вокруг меня все время были талантливые люди, они поддерживали меня, и мне действительно удалось дорасти. Я научилась работать профессионально. У меня никогда не было ощущения, будто я какая-то не такая».

Абигаль Хейман: «В начале своей карьеры (в конце 1960 – начале 1970‑х) я чувствовала дискриминацию со стороны фоторедакторов, проявлявшуюся в том, что они не решались отправлять меня в опасные места. Но это было почти неуловимо. Никто не говорил мне, что не пошлет меня во Вьетнам из-за того, что я женщина. Может быть, друг с другом они это и обсуждали, да и то только до тех пор, пока под влиянием женских организаций не стало стыдно вести такие разговоры. Но я уверена, что у них всегда была эта боязнь за женщин, некоторые и до сих пор боятся.

Мне кажется очевидным, что женщины, действительно желавшие снимать войну наравне с мужчинами, просто отправлялись на линию фронта и делали свое дело. Они доказывали, что могут делать это хорошо, и их воспринимали как совершенно полноценных военных репортеров. Подозреваю, что им было труднее доказать свои способности, чем мужчинам, но и для мужчины это в общем-то непростая задача. Когда меня притесняли и не давали снимать ничего «опасного», я сознательно начала делать репортажи на «женские» темы, потому что и они для меня важны».

Донна Феррато: «Нет, меня не притесняли. Не думаю, что меня уберегали от каких-то опасных съемок. Какое-то время, конечно, потребовалось на то, чтобы показать людям, что я могу делать те вещи, которые хочу делать. Пришлось потратить на это много времени и сил. На это ушли годы».

Сложно ли мириться со стереотипом, в соответствии с которым женщина может фотографировать только моду, портреты и общественные мероприятия?

Абигаль Хейман: «Когда нас считают кем-то вроде домохозяек? Вопрос в том, смущает ли нас то, что мы не интересуемся «более важными вещами», которыми интересуются мужчины? Я никогда не снимала моду и портреты, поэтому ко мне такой стереотип никогда не был применим. Что до общественных мероприятий, то я много их снимаю, если считаю их важными. И мне не кажется, что это стереотипное поведение. Вместе с тем я часто чувствую, что работа, которую я делаю, для мира, ориентированного на мужчин, не очень-то важна. Но в этом мире есть и женщины!»