Правда не нуждается в союзниках - Говард Чапник

Майк Дэвис прекрасно резюмирует свою мысль следующими словами:

Когда в штате есть фотографы разных полов и национальностей, люди, выросшие в разных условиях, обладающие разным жизненным опытом и так далее – это очень хорошо. Каждый из них привносит в съемку что-то свое. Чем разнообразнее коллектив, тем динамичнее будет визуальный ряд издания. Состав коллектива должен отражать состав общества, о котором пишет издание и к которому оно обращается.

В 1990 году газетным фотожурналистом года по версии Национальной ассоциации фотожурналистов впервые стала женщина – Кэрол Гузи, штатный фотограф «Washington Post» (до того, в 1953 и в 1957 годах, Ассоциация дважды присудила Лизе Ларсен, фотографу «LIFE», звание журнального фотографа года).

В 1986 году Гузи, работая в «Miami Herald», получила Пулитцеровскую премию в категории «Новости» за репортаж об извержении вулкана Невадо-дель-Руис и о разрушении города Армеро в Колумбии, снятый совместно с Мишель дю Силль. В 1988 году она получила еще одну Пулитцеровскую премию, теперь в категории «Документальная фотоистория».

У Кэрол часто спрашивают, важно ли в ее работе то, что она – женщина.

К счастью, мне не приходилось сталкиваться с проблемой сексизма. Профессионалы воспринимают меня как коллегу. То, что я женщина, порой помогает мне снимать личные истории, знакомиться с семьями. Меня меньше боятся при первой встрече, чем, допустим, огромного мужчину, обвешанного камерами. Я тихая, маленькая, к тому же – женщина. Благодаря этому у людей создается более благоприятное впечатление обо мне. Может, я и ошибаюсь, но я всегда это чувствовала.

Многие женщины-фотографы чувствуют себя так, словно их постоянно испытывают. Они считают, что обязаны работать усерднее и дольше мужчин, браться за опасные съемки, доказывая, что они отважны и сильны. Мелисса Фарлоу, состоявшая в штате «Pittsburg Press», так рассуждает о женщинах и опасных съемках.

Хотя женщины-фотографы и насмехаются над тем, как в прошлом работодатели боялись отправлять женщин в опасные места, безопасность – это действительно важно. Иногда женщины во время новостных съемок оказываются в выгодном положении. Их не воспринимают как угрозу. Но вместе с тем в опасных районах города женщина с большей вероятностью попадет в неприятную ситуацию. Страх подвергнуться нападению особенно силен, когда ты обвешана дорогой фотоаппаратурой. Однажды меня окружили молодчики с битами. Они требовали, чтобы я отдала им пленку. Это было во время «автобусных волнений» в Луисвилле. Могу только сказать, что мне крупно повезло тем вечером.

Барбара Монтгомери, фотограф «Courier-Journal» and «Louisville Times», оказалась не столь удачливой. В 1981 и 1982 годах она снимала большой проект, посвященный Парквей-плейс в Луисвилле, где строились ужасные трущобы для бедноты. Возвращаясь в час ночи со съемки вместе с людьми, которых она снимала, она согласилась подвезти одного из них. За три часа поездки он трижды изнасиловал ее.

Барбара, хотя ее вера в собственную безопасность и пошатнулась, согласилась снимать фотоисторию про печально известный байкерский клуб «The Outlaws». Сознательные попытки байкеров запугать Барбару историями об изнасилованиях и убийствах не смутили ее, и получившаяся фотоистория имела большой успех. В 1987 году, родив второго ребенка, Монтгомери ушла в декретный отпуск, а потом и вовсе уволилась из газеты. Вместе со своим мужем, колумнистом «Louisville Courier-Journal», она воспитывает троих детей и работает в домашней студии, снимает портреты. «Быть фотожурналисткой и матерью одновременно очень трудно, – говорит она. – Хотя я не собираюсь прекращать делать то, что мне нравится, мои приоритеты изменились. Когда дети вырастут, я буду еще достаточно молода и, возможно, вернусь в фотожурналистику».

Вера Ленц, относительно малоизвестный фотограф, работающая в Перу, являет собой пример женщины-фотографа, замечательно делающей свою работу, несмотря на трудности, с которыми ей приходится сталкиваться. Ей постоянно приходится искать няню, когда она уезжает на съемки. В Перу не так-то легко добыть пленку. Сотрудничая с «Black Star» и «Visions», она снимает повстанцев движения «Сияющий путь» и постоянно подвергается угрозам и физической опасности. Будучи матерью-одиночкой, к тому же весьма ограниченной в средствах, она тем не менее делает очень важные снимки, из которых впоследствии будет составлена книга.

Новаторство и подвиги Маргарет Бурк-Уайт уже стали общим местом в разговорах о современных женщинах-фотографах. Да, женщины – на передовой. Они шагают по ухабистым дорогам, пробираются сквозь заросли, спят на сырой земле, их не пугает палящее солнце, они точно так же, как и мужчины, рискуют быть убитыми шальной пулей. Несколько женщин-фотожурналистов работали на Вьетнамской войне. Одна из них, Дики Шапель, работавшая для «National Observer», погибла там в 1965 году. Катрин Лерой, американская фотожурналистка французского происхождения, часто попадала в опасные ситуации и в 1966 году получила приз имени Роберта Капы за «исключительную инициативу и смелость», сфотографировав санитара, помогавшего смертельно раненому американскому солдату во время «боев за высоты». Эти снимки были опубликованы в журнале «LIFE». С тех пор еще много раз вспыхивал огонь войны и все чаще на передовой оказывались женщины-журналисты, особенно в Центральной Америке.

Синди Карп построила свою фотографическую карьеру на съемке военных конфликтов в Центральной Америке. Она не считает свой пол недостатком и вообще старается придавать меньше значения личным трудностям. Среди партизан много женщин, поэтому к женщинам-фотожурналистам относятся хорошо. Однако зачастую мужчины, стремясь проявить заботу, пытаются уберечь от опасностей всех женщин, находящихся в зоне конфликта. Фотограф агентства «Magnum» Сьюзан Мейселас в 1979 году получила золотую медаль Роберта Капы за освещение Сандинистской революции в Никарагуа. До переезда в Никарагуа она много работала в Чаде и на Кубе.

Джуди Гризендик сейчас фотограф-фрилансер, а когда-то она состояла в штате «Hartford Courant» и «San Jose Mercury News». Она одна из лучших современных женщин-фотожурналистов, и ее опыт в целом положителен. Она согласна с тем, что женщины не очень сильны физически, и это превращается в серьезный недостаток, когда приходится таскать тяжелое оборудование или снимать через головы своих высоченных коллег-мужчин. В начале карьеры в «Hartford Courant» ее раздражало то, что редактор поручал ей крайне ограниченный круг фотографических задач. Наконец она не выдержала и сказала: «Если я буду снимать только школьные спектакли – я уволюсь!» Она была тронута ответом редактора: «Если бы я отправил тебя в какой-нибудь опасный район и там с тобой бы что-нибудь случилось, я бы чувствовал себя отвратительно. Это все равно, что отправить туда собственную дочь. Я бы не смог с этим жить». Вскоре после этого разговора проблема решилась сама собой: газету продали компании «Times‑Mirror». Фоторедактором был назначен Стив Райе, и его совершенно не заботил пол фотографа: у него все снимали всё, что требовалось.

Джуди Гризендик любит снимать спорт. В Сан-Хосе она часто снимала игры футбольной команды «San Francisco Forty Niners». На поле все фотографы были в равных условиях. Проблемы начались, когда ее не пустили в раздевалку, потому что она женщина. Джуди уверена, что все это происки администрации – сами игроки были бы не против показать женщине свои обнаженные тела.