Искусство, восприятие и реальность - Джулиан Хохберг

Gibson J. J. The Senses Considered as Perceptual Systems. Boston, 1966.

20

Karsh Y. Portraits of Greatness. Edinburgh, 1959.

21

Piles R. de. Cours de Peinture par Principes. Paris, 1708. P. 265. Я цитирую по английскому переводу, изданному в Лондоне в 1743 году, с. 161–162.

22

См. диалог о портрете в работах Шлёссера, приведенных выше в примеч. 2.

23

Robertson J. Practical Problems of the Portrait Painter. London, 1962.

24

Родольф Тёпфер (1799–1846) – швейцарский писатель и художник. (Примечание редактора).

25

Toepffer R. Essai de physiognomonie. Geneva, 1845.

26

Эгон Брунсвик (1903–1955) – американский психолог австро-венгерского происхождения. (Примечание редактора).

27

Brunswik E. Perception and the Representative Design of Psychological Experiments. 2nd ed. Berkeley, 1956. P. 115.

28

Здесь и ниже перевод Д. Вознякевича. (Примечание редактора).

29

Gilot F., Lake C. Life with Picasso. New York, 1964.

30

См. мою статью: The Variаbilitу of Vision / ed. C. S. Singleton // Intеrpretation. Theory аnd Prаctiсe. Baltimore, 1969. P. 62–63. В примечании к ней я сравниваю процесс интерпретации, связанный с восприятием, с языковыми явлениями, исследованиями которых занимается Ноам Хомский. Мне было интересно узнать, что, по сообщению The New Yorkеr (Мaу 8, 1971. P. 65), профессор Хомский сравнивает нашу способность интерпретировать выражения лица с языковым инструментарием.

31

Laban F. Dеr Gеmütsausdruсk des Аntinous. Bеrlin, 1891. Я попытался описать разнообразие интерпретаций произведений искусства в: Botticcelli’s Mythologies // Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, VIII. 1945. P. 11–12; перепечатано в: Symbolic Images. London, 1972. P. 204–206; Evidence of Images / ed. C. S. Singleton // Intеrpretation, Theory аnd Prаctiсe. Baltimore, 1969.

32

Джамбаттиста делла Порта. De Humana Physiognomia (1586).

33

Джамбаттиста делла Порта (1535–1615) – итальянский врач, философ, алхимик. (Примечание редактора).

34

Stravinsky I., Craft R. Themes and Episodes. New York, 1966. P. 152.

35

См.: Leyhausen P. Von Ausdruck und Eindruck // Lorenz K., Leyhausen P. Antrieve tierischen und menchlichen Verhaltens. Munich, 1968. Esp. р. 382, 394.

36

Теодор Липпс (1851–1914) – немецкий философ и психолог; Вернон Ли (наст. имя Вайолет Пейджет, 1856–1935) – английская писательница, эссеистка; Бернард Беренсон (1865–1959) – американский историк искусства, художественный критик; Генрих Вёльфлин (1864–1965) – швейцарский писатель, историк искусства; Вильгельм Воррингер (1881–1965) – немецкий философ, историк искусства. (Примечание редактора).

37

Уильям Хогарт (1697–1764) – английский художник, мастер гравюр, теоретик искусства. Георг Кристоф Лихтенберг (1742–1799) – немецкий физик, философ, публицист, автор афоризмов; речь идет о его сочинении Объяснение гравюр Хогарта (1794–1799). (Примечание редактора).

38

См. об этом: Kris E. Die Charakterköpfe des Franz Xaver Messerschmidt // Jahrbuch der kunsthistiroschen Sammlungen in Wien, 1932.

39

См.: Art and Illusion. Loc. cit.

40

Речь идет о четырех рисунках, сделанных Филипоном в зале суда, на которых он изобразил постепенное превращение Луи-Филиппа в грушу. (Примечание редактора).

41

Конрад Захариас Лоренц (1903–1989) – австрийский зоолог и зоопсихолог, основоположник этиологии, лауреат Нобелевской премии. (Примечание редактора).

42

Синопсис и иллюстрации см. в: Tinbergen N. The Study of Instinct. Oxford, 1951. P. 208–209.

43

Bülow G. von. Ein Lebensbild. Berlin, 1895. P. 222. О той же тенденции см. в моей статье: Leonardo’s Grotesque Heads / ed. А. Marazza // Leonardo, Saggi e Ricerche. Rome, 1954.

44

Я предполагаю, хотя и не могу доказать, что Веласкес смог решить ту самую проблему, которую Орпен (процитирован выше в примечании 10) считал непреодолимой.

45

Макс Либерман (1847–1935) – немецкий живописец и график, один из ведущих импрессионистов. (Примечание редактора).

46

Согласно закону непрерывности, мозг склонен игнорировать изменения, которые прерывают изображение, и отдает приоритет стимулам, которые позволяют постоянно оценивать изображение. (Примечание редактора).

47

Рудольф Арнхейм (1904–2007) – американский психолог, философ, теоретик искусства и кино. (Примечание редактора).

48

Есть несколько причин, по которым на илл. 3h эффект ожидаемо выражен сильнее, чем на илл. 3d: так, на 3d труднее проглядеть тот факт, что плоскости i и ii одинакового размера на странице, поскольку линии, описывающие их углы, одновременно попадают в фовеальную зону в центре сетчатки; опять же, поскольку расстояние от передней до задней плоскости на илл. 3h увеличено, расхождение, необходимое для компенсации схождения перспективы, должно быть больше и т. д. (Примечание редактора).

49

Это означает, заметим попутно, что мы просто не можем придерживаться гештальт-модели нервной системы, согласно которой свойства предмета объясняются через однократные взаимодействия, которые происходят в некоем гипотетическом поле нашего мозга. (Примечание редактора).

50

То есть программа может учитывать один или несколько типов информации – например, фотическую (визуальную), фоническую (слуховую), температурную и пр., – но это само по себе не требует того, чтобы действующий прибор (допустим, система отопления) обладал осознанными образами визуального, слухового или температурного опыта. Можно лишь сказать, что размерность ожиданий задается сенсорной модальностью, с которой она сопоставляется. Программа, сопоставленная с одной основной модальностью, будет, соответственно, иметь признаки того, что ею управляет один тип образности. (Примечание редактора).

51

Быстрые, скачкообразные, версионные движения глаз, наблюдающиеся при зрительном поиске объектов, чтении, рассматривании изображений. (Примечание редактора).

52

Например, обращая внимание на промежутки между словами, попадающие в поле периферийного зрения, он должен уметь предугадать, куда нужно посмотреть, чтобы зафиксировать наиболее информативные части слов (то есть их начала и окончания); он также должен уметь предугадать, какие слова скорее всего окажутся артиклями и предлогами. (Примечание редактора).

53

Имеется в виду известная гравюра японского художника Кацусики Хокусая Большая волна в Канагаве (1823–1831). (Примечание редактора).

54