Кадр за кадром. От замысла к фильму - Стивен Кац

Глубинная мизансцена

В следующей последовательности кадров используется глубинная мизансцена (рис. 11.9); при этом один из актеров находится на переднем плане близко к камере. Слишком выверенная театральная композиция кадра 3 улучшена в 4-м кадре так, что актеры на заднем плане сидят и стоят более свободно.

Рис. 11.9

Глубинная мизансцена

Изменение композиции в кадрах 1–6 иллюстрирует процесс, осуществляемый на площадке режиссером, актерами и оператором. Кадры 1–6 — варианты одной и той же сцены, и только кадр 5 близок к приемлемому решению. Хотя я бы, наверное, чуть дальше отодвинул фигуру справа.

При постановке групповых сцен режиссеры иногда волнуются, что актеров не видно в кадре. В результате возникает излишняя театральность, единственное лекарство от которой — избегать готовых вариантов. В предложенных вариантах фигуры перегораживают друг друга или обрезаны рамками кадра, такого рода свобода дает множество вариантов мизансцены. Это решение называется «открытая мизансцена», поговорим о нем подробнее в одной из следующих глав.

Массовая сцена[45]

Завершая раздел, посвященный постановке диалогов, мы рассмотрим съемку отдельных актеров, находящихся в толпе. При постановке такой сцены персонажи, у которых есть реплики, размещаются так же, как описано в главах, посвященных расположению в кадре двух, трех или четырех актеров. Несколько добавочных приемов решают отдельные пространственные проблемы, возникающие в ситуации, когда сцена плотно забита людьми.

Есть два способа снять диалог в толпе или возле нее. Камера либо находится среди людей и выглядывает наружу, либо находится вне толпы и заглядывает внутрь. Техническое решение каждого способа зависит от фокусного расстояния объектива. Кадры, снятые в гуще действия, обычно получают с помощью широкоугольного или нормального объектива, а кадры, снятые со стороны, — с помощью длиннофокусного.

Длиннофокусные объективы

Длиннофокусные объективы стали использовать для съемки массовых сцен не только из-за особой визуальной привлекательности телефотографического кадра, но и по причинам логистики. Например, можно сымитировать толпу, ограничившись небольшой массовкой, если разместить людей стратегически правильно и снять их на телеобъектив. Кроме того, телеобъектив, благодаря небольшой глубине резкости, способен выделить центральных действующих лиц на фоне переднего и заднего плана — неважно, настоящая это толпа или специально собранная массовка.

Если разместить камеру на расстоянии от толпы, то оператору будет удобнее работать. Пространственные отношения в кадре и между кадрами бесконечны — этому способствуют небольшая глубина резкости и невозможность определить конкретное место действия. С телеобъективом оператор незаметно работает в толпе и снимает актеров в реальной обстановке; результат вы видите на фотографиях, приведенных в этой главе (рис. 11.10).

Рис. 11.10

Раскадровка для сравнения объективов

Чтобы снимать на телеобъектив, нужно держать камеру не в эпицентре действий актеров. Если камера находится посреди толпы, она должна располагаться на большом расстоянии от актеров, чтобы они попали в кадр, а потому нужна многочисленная массовка, заполняющая пространство между камерой и актерами. Следовательно, кадры с персонажами внутри толпы, снятые на телеобъектив, должны быть аккуратно поставлены, чтобы между камерой и актерами проходило правильное количество людей. В данном случае десять-пятнадцать человек вполне могут заменить толпу.

Широкоугольные объективы

С широкоугольным объективом работать гораздо сложнее. Обычно камера находится в гуще действия, близко к объекту съемки. Как и в случае с кадрами, снятыми на телеобъектив, массовка должна быть тщательно распределена между камерой и персонажем. Бо́льшая глубина резкости и четкость линзы дают меньше вариантов размещения. Положение актеров становится критически важным, любое изменение может разрушить кадр. Если камера и персонаж подвижны, то нужна многочисленная массовка, а поскольку камера находится в гуще действия, четвертной поворот забирает девяносто градусов пространства. Для заполнения этого пространства могут потребоваться десятки или сотни человек. Камера и команда обычно работают сообща: когда перемещают тележку или осветительные приборы, большинство актеров массовки должны на время уходить с площадки.

У нормального объектива есть значительные преимущества — он создает понятную географию, а также выдает неискаженную картинку. Обычно для съемки всей картины действия необходим широкоугольный объектив, а диалоги можно снять на телеобъектив. Рассмотрим примеры кадров.

Сравнение объективов для массовых сцен

Стрелка на рис. 11.10 обозначает персонажей в кадре. Кадр 1 — общий план актеров со спины, снятый на объектив 35 мм. Кадр 2 сделан сквозь парадное шествие, персонажи размещаются внутри действия, их снимают на 40-миллиметровый объектив.

В кадре 3 мы вновь находимся на той же стороне улицы, что и наши персонажи. На этот раз используется длиннофокусный объектив — для того чтобы приблизить задний план. Необычный эффект (персонажи находятся слегка в расфокусе) достигается за счет небольшой глубины резкости. Некоторые режиссеры запрещают снимать главных героев в расфокусе, даже если они остаются в центре внимания. Я же считаю, что зритель легко узнает персонажей по одежде или внешности, которые он видел в предыдущих кадрах. Кадр 4 снят на 500-миллиметровый объектив по противоположную сторону улицы. Двое зрителей на переднем плане служат обрамлением. Кадры 5 и 6 сняты по периметру действия, почти в гуще, на 50-миллиметровый объектив.

Завершим сравнение объективов. Первый кадр снят на 40-миллиметровый объектив (рис. 11.11), фигуры находятся на среднем плане; второй — на 50-миллиметровый объектив (рис. 11.12), фигуры находятся на переднем плане; последний — на 300-миллиметровый объектив (рис. 11.13), фигуры находятся на заднем плане.

Рис. 11.11

40-миллиметровый объектив

Рис. 11.12

50-миллиметровый объектив

Рис. 11.13