Череп Бетховена. Мрачные и загадочные истории из мира классической музыки - Тим Рейборн

В 1930-е произошел еще один примечательный случай, когда умерший композитор – один из тех, кто передавал свои новые сочинения Розмари, – дотянулся до нас с той стороны. Мы уже узнали о том, какой непростой была жизнь Роберта Шумана. В последние годы жизни он все больше и больше страдал от галлюцинаций, и его связь с реальностью становилась все более и более хрупкой. Несмотря на это, он продолжал сочинять. Осенью 1853 года он написал свой единственный концерт для скрипки. Он хотел, чтобы его сыграл великий скрипач Йозеф Иоахим, мастер, с которым он сотрудничал в прошлом. Однако проблема была в том, что Иоахим знал о состоянии разума Шумана и не желал исполнять новое произведение, считая его продуктом усугубляющегося безумия – особенно после предпринятой Шуманом попытки самоубийства. Музыка показалась ему слишком мрачной, и он вообще выступал за то, чтобы ее никогда не исполняли. В одном своем письме он отмечал, что видит в ней «некое истощение от попыток выжать последние капли духовной энергии».

Поэтому он отложил ноты подальше и отказался публиковать их даже в полном издании сочинений композитора, подготовленном Брамсом и вдовой Шумана Кларой. Возможно, Иоахим думал, что этот последний концерт нанесет вред репутации композитора, и убедил их не включать его в собрание. Интересно, что Брамс впоследствии опубликовал пьесу под названием «Последние музыкальные думы Шумана», которая представляла собой вариации на тему из этого концерта. Шуман утверждал, что эту мелодию подсказали ему духи Мендельсона и Шуберта, хотя на самом деле он сам уже записывал ее раньше, делая наброски к будущему концерту, когда его состояние еще не было столь плачевным.

После смерти Шумана Иоахим оставил рукопись концерта у себя и затем передал ее в Прусскую государственную библиотеку в Берлине. В завещании (он умер в 1907 году) Иоахим потребовал, чтобы ноты хранились там и концерт не публиковался и не исполнялся, прежде чем пройдет сто лет после смерти Шумана – то есть до 1956 года. Вроде бы, все понятно, однако дальше началось нечто странное.

В марте 1933 года шведский посол барон Эрик Кюле Палмштирна присутствовал на спиритическом сеансе в Лондоне. Подобные сборища были весьма популярны в конце викторианской эпохи, но сохранили свою притягательность для некоторых любопытных и в XX веке. На этом сеансе также присутствовали внучатые племянницы Иоахима Желли д'Араньи и Адила Фахири, родные сестры и также скрипачки, как и их знаменитый родственник. Медиум, проводивший сеанс, заявил, что голос духа, который называет себя Шуманом, просит Желли найти и представить свету одну из его неопубликованных работ. Позже Желли уверяла, что понятия не имела, что остались какие-то произведения Шумана, неизвестные публике.

Шуман также попросил именно ее исполнить это сочинение. Словно в ответ на следующий возникший у них вопрос, где же его искать, на другом сеансе к ним явился дух Иоахима и сказал, что они должны попросить барона Палмштирну пойти в музей Берлинского университета. Там ничего не нашлось, но новая подсказка привела барона в Прусскую государственную библиотеку, где он и нашел рукопись. Все это примечательно потому, что до того времени очень мало людей знали о существовании рукописи, хотя в одном свидетельстве упоминается, что первые попытки найти ее предпринимались еще несколькими годами ранее. Как эта информация выплыла на свет, так никто и не объяснил. Возможно, их действительно посетил дух Шумана, но то, что рядом оказался еще и Иоахим, чтобы указать им верное направление поисков, вероятно, уже слишком хорошо, чтобы быть правдой.

В любом случае, поначалу из этого ничего не вышло. Но через четыре года скрипач Иегуди Менухин получил копию рукописи от музыкального издателя в Майнце, который спрашивал его мнения. Каким-то образом он узнал о ее существовании и добыл копию в нарушение воли Иоахима. Менухин был впечатлен и предложил устроить мировую премьеру в 1937 году. Но тут появилась Желли д'Араньи и заявила свои права на первое исполнение на основании информации, которую получила на спиритическом сеансе!

Понятно, что ее заявление не имело юридической поддержки, несмотря на поразительные открытия, которые были сделаны на сеансах. Менухину, впрочем, тоже не повезло. Авторские права на концерт остались в Германии, а нацистское правительство Гитлера не собиралось позволять еврею Менухину первым исполнить потерянную работу большого немецкого композитора. Первое представление скрипичного концерта Шумана в Берлине осуществил немецкий скрипач Георг Куленкампф в 1937 году; вскоре была сделана и звукозапись. Менухин в декабре сыграл его в Карнеги-Холл, а д'Араньи в том же декабре – в Лондоне, так что в итоге все остались довольны (надеемся).

Неизвестный концерт Шумана наконец-то дошел до широкой публики, но мы до сих пор не знаем, что же на самом деле происходило на тех сеансах.

Наверное, нет на Земле такого человеческого поселения, в котором хотя бы однажды не появлялись истории о встречах с привидениями. Самые разнообразные здания и ландшафты считались обиталищами духов, и музыкальный мир здесь – не исключение. Даже при поверхностном исследовании можно обнаружить огромное число театров, как драматических, так и музыкальных, где, по слухам, обитают привидения. В этой книге мы можем рассказать лишь о некоторых. Забудьте на время о своем скептицизме и читайте дальше, если осмелитесь.

Этот театр, в котором проходят самые разные мероприятия – от кинопоказов до концертов, – был открыт в 1892 году. Первой постановкой стала комическая опера «Микадо» Гилберта и Салливана. На протяжении многих лет театр оставался пристанищем паранормальной активности, а веб-сайт даже приглашает охотников за привидениями посетить его. Там случались самые разные происшествия – от вполне безобидных до по-настоящему пугающих. По зданию бродят по меньшей мере четырнадцать призраков, в том числе дух Эверетта Миллера. Миллер тридцать лет служил в театре швейцаром и, кажется, не собирается в ближайшее время покидать бывшее место работы. Его часто видят и общаются с ним те, кто приезжает сюда для соответствующих исследований. Есть еще Роберт по прозвищу Красное Вино, дух рабочего сцены начала ХХ века, слова которого «У меня есть красное вино» якобы удалось даже записать на пленку. Везучий призрак! Джон Лизер примерно в то же время был зарезан в бальном зале театра – кто бы мог подумать, что танцы могут быть так опасны? – и тоже отказывается покидать место своей гибели. А еще рассказывают о загадочной даме в белом викторианском платье, которая иногда проходит через сцену, – но кто она такая, никто не знает.

Однако самое пугающее явление – это черная аморфная тень, которую много раз встречали глубоко в подвале, неподалеку от замурованных туннелей, идущих под городом. Эта, скажем так, сущность излучает злобу и не любит, когда к ней приближаются. Ее видели много людей, и некоторые даже фотографировали. На фотографиях обычно видно темное пятно в том или ином углу. Напуганные свидетели сообщали, что слышали ворчание призрака и даже слово «убирайтесь». В его присутствии люди ощущают сильный холод (типичный показатель наличия привидений) и тошнотворный страх. Почему именно это здание привлекло духов, которых там видели, неизвестно, однако театр существует и процветает отчасти благодаря репутации места обитания привидений.